“我的出價(jià)是零?！?/h3>

這篇影評(píng)可能有劇透

今年是2025年，卡夫卡的甲蟲學(xué)會(huì)了擬人。

達(dá)科塔吻上埃文斯的那瞬間，我突然想起蜘蛛俠和瑪麗所謂的“世紀(jì)之吻”。第二時(shí)間我意識(shí)到，達(dá)科塔沒有吻埃文斯，原來是安娜在吻美隊(duì)?！段镔|(zhì)主義者》的女主必須是達(dá)科塔，因?yàn)樗葸^《五十度灰》；她誕生于物質(zhì)主義漩渦

，是戴著蕾絲

面具的阿佛洛狄忒?！段镔|(zhì)主義者》的男主必須是埃文斯，因?yàn)樗前啄欣硐胄停俑F困潦倒也能招人憐愛，是戴著

面具的美國隊(duì)長。

就這樣，《物質(zhì)主義者》的故事開始了，圍繞這兩個(gè)帶著面具的“擬人”。

這是一部完全放棄激情的片子，這句話有兩種含義：

導(dǎo)演認(rèn)為愛之激情的對(duì)立面是婚姻的無限算計(jì)（假設(shè)婚姻確實(shí)帶有無限的算計(jì)）；

這是一部不存在活人的片子。

如果能從小津的一系列電影中得到哪怕一丁點(diǎn)東西，那我們必須同意：愛情和婚姻無關(guān)。小津的電影很簡(jiǎn)單：沒有陷入愛河，沒有男女歡愉，只有結(jié)婚，但是沒有婚禮戲。席琳·宋把愛情放在婚姻的對(duì)立面，甚至占盡影像便利（濫用音樂和聲畫分離）去詛咒婚姻，承托愛情之可貴，簡(jiǎn)直不可理喻。也許本身認(rèn)可這種價(jià)值觀的人會(huì)真心誠意地把這部片當(dāng)作圣經(jīng)看待，但影像只能透露出城市的焦慮和幼稚。就像她讓達(dá)科塔和埃文斯大搖大擺地駕車前往自然，尋找愛情，但實(shí)際上他們只是尾隨婚姻公司的卡車，闖入了別人的婚禮——這輛卡車載滿了城市的價(jià)值觀，入侵了自然；愛情和自然本身帶有的啟示時(shí)刻蕩然無存。

就是這么一部扼殺激情，進(jìn)一步扼殺啟示的作品。

當(dāng)然，席琳·宋的算計(jì)和扼殺不止于此，她計(jì)算著把哪個(gè)角色放在哪，才能最大程度地挑動(dòng)情緒：把她放在強(qiáng)奸犯面前、把他放在人家門口一晚上。別忘了塞克所說的“motion is emotion”——在記錄Motion的motion picture里，限制運(yùn)動(dòng)即是扼殺感情。注意：非你所動(dòng)，便永不挪移的，唯有象棋的棋子——它們不是真人，只是精致的面孔們，以一種非常物質(zhì)主義（膚淺的同義詞）的方式，不斷互相確認(rèn)：身高多少、要求什么、他年薪多少、她年齡多大、我能得到什么。可是，沒人提出真正重要的問題：

面具背后的你，真的是人嗎？

于是，讓我們回想一下結(jié)尾，美國隊(duì)長這次換了一副面具，這副面具上寫的不是A，而是Materialist的M。作為物質(zhì)主義超級(jí)英雄，他給安娜的最終出價(jià)，是自己接下來一輩子的愛。他以被動(dòng)的姿態(tài)施行拯救，她接受了，他們接吻——多么浪漫，多么麻痹——卡夫卡的甲蟲終究是學(xué)會(huì)了擬人。

遭到議員敲詐時(shí)，麥克回復(fù)：“我的出價(jià)是零?！?/p>

對(duì)于這部片，我的出價(jià)也是零。

展開影評(píng)