影評：《巧克力和酥油花》—— 一段成長與友誼的旅程在浩渺的電影世界中，有一部電影猶如一股清流，它以細(xì)膩的筆觸描繪了兩個來自不同背景的12歲男孩在中國的西部高原上的相遇，并展開了一段旅程的故事。這部電影就是——《巧克力和酥油花》。電影《巧克力和酥油花》的故事圍繞兩個主角——一個來自都市壓力之下的男孩，一個對未來充滿憧憬的男孩——展開。他們相遇后，如同巧克力和酥油花的相遇，一種獨特的香味彌漫在空氣中。他們決定互相幫助，一起完成各自的旅程。在這段旅程中，他們共同經(jīng)歷了許多挑戰(zhàn)和困難，彼此之間的友誼也因此而加深。導(dǎo)演巧妙地運用了視覺和聽覺元素，以生動的畫面和感人的音樂來描繪兩個男孩的成長歷程。從他們爬山、看日出、品嘗當(dāng)?shù)孛朗?，到分享彼此的故事和夢想，每一個畫面都充滿了生活的真實感和情感的力量。電影的主題——家庭、友誼和成長，深深地觸動了觀眾。它讓我們思考，在面對生活的種種挑戰(zhàn)時，我們應(yīng)該如何去面對、去成長、去珍惜身邊的每一個人。這部電影不僅僅是一部兒童成長電影，它也是一部關(guān)于家庭、友誼和成長的深刻反思。電影的音效設(shè)計也值得一提。無論是山間的鳥鳴，還是孩子們的笑聲，都讓人仿佛置身于那個神秘而美麗的高原之中。音效與畫面的完美結(jié)合，使得觀眾能夠更好地沉浸在電影的世界中。總的來說，《巧克力和酥油花》是一部充滿溫情和感動的電影。它以兩個男孩的成長故事為載體，向我們傳達(dá)了關(guān)于家庭、友誼和成長的深刻反思。這部電影值得我們?nèi)ビ^看和思考，也值得我們?yōu)橹袆雍豌懹?。最后，我想以一段話來結(jié)束這篇影評：“在生活的道路上，我們都會遇到各種各樣的挑戰(zhàn)和困難。但只要我們勇敢地面對，積極地成長，珍惜身邊的每一個人，我們就能夠像電影中的兩個男孩一樣，收獲成長和友誼?！?/p>

只身前往塔爾寺學(xué)做酥油花的藏族少年桑丹，路上遇見了從城市到藏區(qū)旅游的同齡孩子唐宇。兩位少年結(jié)伴而行，開啟了一段既溫暖歡樂、又相當(dāng)獨特的公路冒險，在旅程的終點，觀眾會跟隨兩個孩子一道，既得到治愈也收獲思考。

《巧克力和酥油花》定檔7月9日，導(dǎo)演和宣發(fā)團(tuán)隊做好了打持久戰(zhàn)的準(zhǔn)備，從4月份的北京國際電影節(jié)到日前珠海的南國電影展，有點社恐的導(dǎo)演陳穎心和主演車永莉鼓起勇氣不斷上臺接受觀眾檢閱，觀眾則一次次回應(yīng)熱烈的掌聲和對電影的肯定。在南國電影展期間，我們也找機會采訪了導(dǎo)演陳穎心、主演車永莉，方知“九九八十一難”的幕后故事，和電影同樣精彩。

從構(gòu)思到上映橫跨14年

從電影學(xué)院進(jìn)修導(dǎo)演系畢業(yè)后，自嘲是沒工作、沒戀愛、沒心情“三無人員”的陳穎心，決定獨自去青海漫游，那時是2010年。

一直找不到創(chuàng)作機會的陳穎心原本已經(jīng)放棄做導(dǎo)演，結(jié)果當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情激發(fā)了她的創(chuàng)作欲望，藏地少年和內(nèi)地少年旅途相遇的故事逐漸成型，有一種力量促使她要把這個故事寫下來?！捌鋵嵾@是一個很簡單也很單純的想法，不管以后還做不做導(dǎo)演，我都要把這個故事拍出來，要對得起自己?！标惙f心說。

旅行的感受與兩個孩子的故事交融、純粹的創(chuàng)作初心與義無反顧的勇氣碰撞，決定了《巧克力和酥油花》一直未變的內(nèi)在氣質(zhì)。

接下來陳穎心用了2年時間創(chuàng)作和打磨劇本，她深知找素人本色出演，演員和角色的形象、個性一定要高度統(tǒng)一才會有好的表現(xiàn)，也會讓拍攝可控，于是就動身前往色達(dá)，到亞龍鄉(xiāng)一所小學(xué)里挑選小演員，然后根據(jù)演員形象氣質(zhì)去寫人物。

拍電影需要團(tuán)隊協(xié)作，陳穎心找張冀給自己做監(jiān)制，當(dāng)時她在電影學(xué)院的恩師徐浩峰剛拍完《倭寇的蹤跡》，就將攝影指導(dǎo)沙金成推薦給她。前期的籌備工作非常順利，可是所有人都沒猜到，接下來要用十幾年的時間電影才得以公映。

歷經(jīng)“九九八十一難”，從未想過放棄

《巧克力和酥油花》的拍攝經(jīng)歷異常曲折。劇本完成、敲定演員，準(zhǔn)備開機時，投資方出了問題，拍攝只能被迫擱置。

尋找資方的那幾年，中國電影市場開始井噴、銀幕數(shù)暴增，全年票房從2011年的131億一路飆升到2019年的641億，期間場外熱錢不斷涌入，大家恍惚回到了八十年代香港電影的黃金時期，其時有號召力的導(dǎo)演都不用劇本，拿著大綱就有投資找上門。

但是《巧克力和酥油花》卻遇到了相反的情況。當(dāng)投資出問題，其實可以馬上終止拍攝另起爐灶，會省掉很多麻煩?！拔也皇菦]有想過，也有人這樣給過建議?！标惙f心說，“但電影已拍至中途，整個劇組這么多人，大家又是在平均海拔4000米的高原上拍攝，都耗費了大量心血和精力，我不忍心讓這么多人的努力和付出都白費?！弊罱K，陳穎心決定繼續(xù)拍攝，她自己掏錢補了投資，付清了劇組所有人員的酬勞?！拔覀冏鲭娪暗钠鋵嵣疃疾蝗菀祝曳浅Ｄ荏w會這一點，我不希望每拍一部電影，大家就減少一點繼續(xù)做電影的信心?！?/p>

拍攝完成后，電影又因為之前投資方的問題沒辦法正常走上映流程，甚至連后期制作都沒有辦法開展，原本能拿到的扶持金，以及各個電影節(jié)、影展的計劃也全部擱淺。但她都從未想過放棄，就這樣掙扎著、堅持著，付出了很大的代價，終于可以繼續(xù)推進(jìn)，仿佛經(jīng)歷了九九八十一難。這也是《巧克力和酥油花》直到如今才定檔上映的原因。

優(yōu)秀的團(tuán)隊成就優(yōu)秀的電影

電影的品質(zhì)往往和導(dǎo)演投入的心血成正比。這十幾年，陳穎心將大部分的時間和精力都放到電影創(chuàng)作上。自己動手完善劇本、構(gòu)思每一場戲的拍攝思路，攝影、美術(shù)、燈光、演員……各個部門的合作伙伴親自邀約，有的人欣然應(yīng)允，有的則要反復(fù)“死磕”。

和一些大導(dǎo)演只是定景的時候去確認(rèn)一下不同，電影里每一處場景導(dǎo)演都親力親為，當(dāng)年藏地旅行的兩個月提供很大幫助?！耙婚_始我們按照劇組的慣例找景，但找到的感覺都不對，我索性重走當(dāng)年旅行的路線，我旅行有個習(xí)慣，就是一路走一路拍照一路標(biāo)記我認(rèn)為值得記住的場景、建筑、地勢，這讓電影選景少走很多彎路?！迸臄z過程中，陳穎心收獲不少小驚喜，比如記憶中的很多地方的景觀都得以保留，沒有被破壞，又比如拍成人禮山村的水庫是計劃之外的美景。但也有很多困擾，比如塔爾寺的游客實在太多了，等一個小時只能拍5分鐘，最后甚至把執(zhí)行導(dǎo)演用來求婚的素材都放到了電影里。

集中取景容易，公路片分散取景總會有各種各樣的難，好在前期準(zhǔn)備充分，鏡頭設(shè)計有詳細(xì)規(guī)劃，所以面對很多突如其來的麻煩陳穎心才沒亂了陣腳，她像一個成熟導(dǎo)演那樣，充分利用視聽語言去巧妙化解場景分散的問題。

談到電影創(chuàng)作，陳穎心有很多要感謝的人。

她很感謝監(jiān)制張冀。張冀在尊重她的想法、盡可能不干預(yù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，在劇本上給了她很多幫助，比如兩個少年沖突的情節(jié)、結(jié)尾唐宇給桑丹寫的信等等，讓劇情更抓人，也完成了感情升華。張冀還寫下了“你們城里人，大人像小孩，小孩像大人”這樣的金句?！懊康疥P(guān)鍵的時候張冀會幫我把控，盡力幫我完成劇本，從這個角度來說，他是很不錯的監(jiān)制?！标惙f心說。

她還要感謝老師徐浩峰和攝影師沙金成。在電影學(xué)院的四年，陳穎心和徐浩峰亦師亦友，2012年準(zhǔn)備開拍時徐浩峰推薦了沙金成，項目擱淺后，到2019年開機，沙金成欣然應(yīng)允繼續(xù)幫導(dǎo)演完成這部電影，而且兩個人對電影的影像風(fēng)格一拍即合，創(chuàng)作理念一致。

還有主演車永莉。在張冀的推薦下車永莉拿到劇本，當(dāng)時對健康狀況的顧慮讓她很猶豫，她一怕高原反應(yīng)，二怕高原紫外線，皮膚很容易過敏發(fā)腫。但最后她還是冒險接下這個角色，考慮到這是陳穎心導(dǎo)演的處女作，應(yīng)該支持一下，此外又是拍給孩子看的電影，她想用實際行動為孩子做點事。

接下這個角色，車永莉還有表演上的顧慮，這是她第一次演媽媽，演戲堅持“真聽、真看、真感受”的她沒有孩子，無法從現(xiàn)實中汲取養(yǎng)分反哺角色，她只能依賴于對劇本和人物關(guān)系的深入理解，以及和導(dǎo)演交流，去找唐宇媽媽的角色定位。

最終，車永莉?qū)⑦@個戲份不算太多的角色詮釋的非常出彩。她的第一場戲就是酒店前臺詢問孩子房間的那段，設(shè)計出了撞丈夫手臂提醒他注意情緒的生動細(xì)節(jié)，構(gòu)建出了嚴(yán)父慈母的家庭關(guān)系。

表達(dá)的核心是堅持和放下

《巧克力和酥油花》是為大銀幕而生的電影。

畫面上，電影充分還原了川藏旅途上的絕美風(fēng)景，在大銀幕上欣賞沉浸感更好，令人心曠神怡，以及領(lǐng)略到當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情.導(dǎo)演陳穎心從長達(dá)兩個月旅行的所見所聞中，遴選出了唐卡、成人禮、塔爾寺等極具代表性的元素，觀眾從中欣賞非遺魅力和藝術(shù)之美。

內(nèi)核上，電影涵蓋了當(dāng)下現(xiàn)實生活繞不開的熱點話題，如夫妻關(guān)系、家庭教育、民族間的文化融合等等。

導(dǎo)演的創(chuàng)作態(tài)度難能可貴，她沒有讓這部作品淪為常規(guī)商業(yè)電影去強化對立、放大矛盾，而是用溫和的態(tài)度去還原現(xiàn)實，沒有用尖銳去呈現(xiàn)尖銳。按照導(dǎo)演自己的說法，電影雖然表達(dá)的元素很多，但核心是堅持和放下。

藏族少年桑丹的堅持是只身遠(yuǎn)赴塔爾寺學(xué)酥油花，哪怕知道錯過了考試也要親眼去看一看；城市少年唐宇的堅持是拒絕內(nèi)卷、對抗雞娃，陷入困境也不求助父母，努力爭取自己想要的人生。

千里挑一選出來的兩位素人小朋友，身上看不到一絲表演痕跡，他們的眼神清澈的像湛藍(lán)的湖水，情感純粹的像水晶，這也解釋了導(dǎo)演的創(chuàng)作初衷，在陳穎心看來，成年人會考慮利害、會有很多干擾，拍兩個少年的故事，人物關(guān)系更純粹，對想要表達(dá)的內(nèi)容也不會有歧義。

后面的放下和前面的堅持形成呼應(yīng)。陳穎心解讀說，和她拍這部電影的過程一樣，放下不是放棄，桑丹到了塔爾寺，看到了很快就會融化的酥油花，唐宇最終和父母和解，在車上給睡著的爸爸蓋上衣服，都可以理解成是一種放下，“一個人的執(zhí)著和放下，往往是我們跟另一個人相處和碰撞中學(xué)會的，所以交流，真誠，勇敢把自己交出去很重要?！标惙f心說。

車永莉理解并認(rèn)同導(dǎo)演想要傳遞給觀眾的觀點和態(tài)度。她認(rèn)為孩子大了都會有叛逆心理，唐宇離家出走就是叛逆的典型表現(xiàn)，這時母親需要給孩子足夠的尊重、和孩子交朋友，化解矛盾之后才能教育孩子；而夫妻關(guān)系，車永莉覺得如果一方是暴脾氣，就需要另一方能夠隱忍，在現(xiàn)實生活中，隱忍的往往是女性。

車永莉用這樣的觀點和態(tài)度為電影里葉小曼注入人物底色，將妻子和媽媽這兩個身份塑造的生動鮮活，和丈夫漸行漸遠(yuǎn)、瞞著孩子離婚，同時為了孩子選擇隱忍，盡全力給孩子更多的理解和關(guān)愛，這何嘗不是媽媽這個角色的堅持和放下呢？

《巧克力和酥油花》通過孩子的視角看世界，進(jìn)而通過一系列的矛盾、沖突去引發(fā)成年觀眾的思考和內(nèi)省，特別適合父母帶著孩子一起看。當(dāng)然，現(xiàn)實生活就像無解的方程式，電影的結(jié)局也沒有給到標(biāo)準(zhǔn)答案，陳穎心喜歡目前開放式的結(jié)尾，她覺得人物的成長比電影給出答案更重要。

希望能有更多聲量，可以長線發(fā)行

中國電影市場越來越大，但像《巧克力和酥油花》這種沒有流量明星參演的電影反倒越來越難找到一席之地。

這確實是一部好電影，但酒香也怕巷子深。沒有資方支持，走到今天的《巧克力和酥油花》拿不出太多宣發(fā)預(yù)算，陳穎心和車永莉只能通過電影節(jié)和放映活動去擴(kuò)大聲量，和觀眾互動，積累“自來水”，讓這部電影被更多觀眾知道、看到。

基于如此殘酷的市場環(huán)境，陳穎心沒有奢求票房，好在是自己的錢，不用對投資方負(fù)責(zé)，相對于票房成績，她更希望可以有機會讓想看這部電影的觀眾能夠看到，中國沒有分線發(fā)行，百分百的商業(yè)影院，擠壓了非商業(yè)電影的生存空間。

“如果要是每個城市都能有影院哪怕拿出來一個廳，可以長時間的排這部電影，讓想看的觀眾有機會看到就好了?！标惙f心這個想法確實很難實現(xiàn)，但如果電影有一定關(guān)注度、在有限的排片下能保證上座率，影院就會考慮持續(xù)的保留場次。

縱觀近幾年上映的電影，大多是味同嚼蠟的商業(yè)大片、千篇一律的動作、懸疑和愛情，《巧克力和酥油花》將在這個暑期給影院帶來一抹不一樣的亮色，同時也是給父母和孩子一次修復(fù)關(guān)系、精神休憩的好機會，希望能得到影院經(jīng)理和觀眾的雙重支持吧。