以下是我對《饑餓站臺(tái)2》的影評：《饑餓站臺(tái)2》是一部引人入勝的科幻驚悚恐怖片，為觀眾帶來了一場令人興奮的身體旅程。這部電影深入探索了黑暗的領(lǐng)域，讓觀眾直面恐懼，同時(shí)也呼喚了觀眾的公民責(zé)任，挑戰(zhàn)了他們的團(tuán)結(jié)極限。影片的故事情節(jié)緊張刺激，將觀眾帶入了一個(gè)充滿未知和危險(xiǎn)的未來世界。在這個(gè)世界里，人們被困在垂直層級(jí)結(jié)構(gòu)的巨型建筑中，食物只通過一個(gè)被稱為“饑餓站臺(tái)”的平臺(tái)供應(yīng)。這個(gè)平臺(tái)的設(shè)計(jì)充滿了謎團(tuán)，而人們?yōu)榱松?，不得不進(jìn)行一場殘酷的競爭。電影的視覺效果令人驚嘆，尤其是“饑餓站臺(tái)”的設(shè)計(jì)和建筑內(nèi)部的場景。這些場景讓人想起了人類對生存的渴望和貪婪，同時(shí)也揭示了人類在極端環(huán)境下的真實(shí)面貌。音效和配樂為電影增色不少，營造出緊張而刺激的氛圍，讓觀眾更加沉浸其中。除了視覺效果，電影的主題也十分深刻。它不僅探討了生存和權(quán)利的問題，還深入挖掘了人類在極端情況下的道德和倫理選擇。這種主題的探討使得電影不僅僅是一部恐怖片，更是一部具有深刻內(nèi)涵的作品。然而，電影也有一些缺點(diǎn)。一些角色的塑造略顯單薄，情節(jié)的發(fā)展也有些過于突兀。但這些缺點(diǎn)并沒有影響電影的整體觀感，反而為電影增添了一些懸念和驚喜?？偟膩碚f，《饑餓站臺(tái)2》是一部值得一看的電影。它不僅為觀眾帶來了一場視覺盛宴，還深入探討了人性的黑暗面和道德倫理的選擇。同時(shí)，它也呼喚了觀眾的公民責(zé)任，挑戰(zhàn)了他們的團(tuán)結(jié)極限。這是一部值得深思的作品，無論你是科幻迷還是恐怖片愛好者，都值得一看。

這篇影評可能有劇透

2019年，西班牙導(dǎo)演加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮喭瞥隽俗约后@艷的電影首作。超現(xiàn)實(shí)的世界觀，現(xiàn)實(shí)的恐怖隱喻，加之禁閉壓抑的小空間死斗。他成功的在90分鐘的影像里把一個(gè)失控社會(huì)的畫像濃縮進(jìn)333層的暴食地獄。

時(shí)隔5年， 加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮喗K于帶著《饑餓站臺(tái)》的續(xù)集，嚴(yán)格說是前傳重回網(wǎng)飛，毫無疑問，這部電影是今年很多人的年度期待之一。盡管正片中一貫的美術(shù)畫風(fēng)讓人滿意，主題依然充滿隱喻。但在實(shí)際內(nèi)容上，導(dǎo)演就有點(diǎn)缺乏突破了。

不同的選擇，不同的人。有人想吃披薩，有人想吃可樂餅。有人選擇帶一幅畫，有人選擇帶一本書。不過他們的最終目的地是一致的，333層的垂直監(jiān)獄坑。Perempuan是初來乍到的新人，她的室友是名為Zamiatin的胖子。兩個(gè)新人還沒意識(shí)到命運(yùn)將會(huì)如何發(fā)展，就被迅速卷進(jìn)了垂直監(jiān)獄的勢力之爭中。

垂直監(jiān)獄分為忠誠派與野蠻人，前者遵循他們約定成俗的律法，每個(gè)人只吃自己入獄前所選的食物。如果進(jìn)來前選了披薩，那除了別人愿意交換外，就永遠(yuǎn)只能吃披薩。野蠻人則鼓勵(lì)毫無約束的自由，誰在高層誰就放開了胡吃海塞，不必在意下面樓層的死活，他們認(rèn)為這是無錯(cuò)的自由。

Perempuan和Zamiatin加入了看上去更加合理，也能保障更多人利益的忠誠派。不過Zamiatin并不嚴(yán)苛的遵守忠誠律法，按理說律法殉道者的食物應(yīng)該完全銷毀，但他老是愛偷吃一點(diǎn)。對二人來說，一開始的24層，那日子還是挺不錯(cuò)的。但當(dāng)他們來到175層時(shí)，一切都改變了。

同樣的世界觀，同樣的開場，666人的暴食地獄。不過因?yàn)橛辛饲白鞯幕A(chǔ)，導(dǎo)演沒有在營造超現(xiàn)實(shí)奇觀和設(shè)定上費(fèi)任何力氣。角色出現(xiàn)，食物送來，像早晨醒來一樣稀松平常展開了故事。而故事的重點(diǎn)也被迅速的拋出，忠誠與野蠻的派系之爭。相較于解讀空間更大的第一部，導(dǎo)演對續(xù)集的社會(huì)符號(hào)做了更多具體的表述和暗示。

首先是電影發(fā)展到第一次懲戒，上層的男人在打斗中下到Perempuan這一層，他告誡二人律法并啟程下降去尋找受膏者。這里最直白的對電影后續(xù)的暗示，其實(shí)就是Zamiatin對這位殉道者的稱呼——羅伯斯庇爾。

馬克西米連·羅伯斯庇爾，法國大革命時(shí)期的政治家。羅伯斯庇爾作為法國大革命的領(lǐng)導(dǎo)人之一，雅各賓派的關(guān)鍵領(lǐng)袖，毋庸置疑的守護(hù)了革命成果。但羅伯斯庇爾也認(rèn)為，實(shí)現(xiàn)公民道德提升的方法就是流血統(tǒng)治。他的恐怖統(tǒng)治可以說是臭名昭著，以至于最終在熱月政變他把自己送上了斷頭臺(tái)。

在電影這里，Zamiatin就用羅伯斯庇爾作為外號(hào)，非常清晰的暗示了忠誠派的實(shí)質(zhì)——恐怖統(tǒng)治，極端的秩序。他們的行為雖然在維護(hù)革命成果與秩序，但其手段是恐怖殘忍的。

在Zamiatin贖罪自殺后，Perempuan在新樓層遇到了一位獨(dú)臂女人。二人擅自參與了對野蠻人的打擊行動(dòng)，本是對律法的維護(hù)，但卻遭到了Dagin Babi的非人懲罰，原因只是不符合那個(gè)不成文的律法。獨(dú)臂女人之前也說，她和室友因?yàn)閹椭粋€(gè)快餓死的人而遭到懲罰。

Dagin Babi的登場，是把羅伯斯庇爾的恐怖統(tǒng)治徹底融入了垂直監(jiān)獄。他維護(hù)律法，用恐懼和流血來達(dá)成秩序的塑造。表面上看，Dagin Babi維護(hù)了忠誠派完美的烏托邦革命。但他的所作所為，只有恐懼能制服野獸，完全符合羅伯斯庇爾綱領(lǐng)“恐怖只不過是迅速、嚴(yán)厲、不屈不撓的正義”。

忠誠派的律法，也是羅伯斯庇爾一些理論的延申。像是最主要的食物分配，羅伯斯庇爾在糧食危機(jī)時(shí)提出糧食不是通常商品，反對完全的自由貿(mào)易。同時(shí)，他還創(chuàng)立了宗教性質(zhì)的所謂“最高主宰信仰”，所以真正盲目的Dagin Babi的宗教色彩不只是宗教暗示，是完全還原了羅伯斯庇爾的瘋狂。

在談忠誠派的結(jié)局時(shí)，先回過頭談?wù)勔靶U人。在忠誠派眼里，野蠻人貪婪而無視秩序，他們就是這個(gè)社會(huì)系統(tǒng)崩潰的裂痕。不得不說，他們的評價(jià)并沒有錯(cuò)。野蠻人倡導(dǎo)無節(jié)制的自由，把一切踩在腳下，這種主義帶來的是當(dāng)然絕對崩潰，從生理到精神。

在遭到Dagin Babi的圍剿，而導(dǎo)致完全沒有食物到達(dá)野蠻人聚集層級(jí)時(shí)，我們親愛的老朋友，第一部中的老頭Trimagasi提出了救命理論——我們可以吃下層的人。非常自白的互害，人吃人社會(huì)的具象化，一步一步吞噬更加弱小的存在。

結(jié)局時(shí)，兩派大戰(zhàn)而無一幸免。主角Perempuan，她認(rèn)可忠誠派的團(tuán)結(jié)，反對他們的恐怖統(tǒng)治。她參與野蠻人的反抗，但沒有吃一點(diǎn)人肉。可以說，她是這部電影的理中客——都不支持，兩種所謂的秩序與自由都是建立在血肉之上的，終極秩序和終極自由都是不行的。那答案又該是什么？導(dǎo)演很明顯也說不出，所以拋出了第一部一樣的結(jié)尾。

Perempuan找到畫作后，把畫布撕碎吸入嗓中。窒息暈倒的她沒有吸入昏迷氣體而看到監(jiān)獄管理人員在把尸體捆起來送333層，他們還把一個(gè)男孩送進(jìn)這個(gè)最低層級(jí)?；糜X中，她有吞食男孩的生存欲望，但最終她選擇把男孩送往高層——只有他們才能上升，你的旅程結(jié)束了。

這其實(shí)讓我想起了《我們》，這部反烏托邦小說的作者也叫Zamiatin?！段覀儭分杏幸惶幥楣?jié)，是有人算出了革命盡頭，主角稍顯失落又重振精神——誰說這次就是那個(gè)盡頭呢？作為成年人的 Perempuan結(jié)束旅程進(jìn)入監(jiān)獄下的亡魂之地，而那個(gè)男孩會(huì)繼續(xù)完成她未盡的使命，精神是沒有盡頭的。

除了兩種派系與女主的選擇，電影中還有更多的社會(huì)與個(gè)人意向。比如男孩來到333層之間的金字塔場景，第一幕里各種種族的小孩有秩序的轉(zhuǎn)圈玩滑梯，第二幕便出現(xiàn)了爭奪與崩潰，達(dá)到塔頂?shù)哪泻⒕捅凰偷搅?33層。更多的種族隔閡意味，人類與生俱來的貪婪的體現(xiàn)。

電影中第二重要的部分，感覺不是很社會(huì)寓言。 Zamiatin這個(gè)角色在電影中說了無數(shù)的謊言，他在面試時(shí)說人們怕他，對Perempuan說自己是個(gè)數(shù)學(xué)家，因?yàn)闊o法理解√(-1)的虛數(shù)意而遠(yuǎn)離家人朋友。真相卻是他是個(gè)徹頭徹尾的騙子和失敗者，被妻子趕出家門，被父母送進(jìn)監(jiān)獄。他不是數(shù)學(xué)家，但他說的是對的，他的人生就是虛無的，無法接受現(xiàn)實(shí)的謊言組成的。

Perempuan的人生同樣充滿了謊言，曾經(jīng)很多人建議她，把那物理意義上尖銳的藝術(shù)品做好安全防護(hù)。但她沒當(dāng)回事，結(jié)果男朋友的兒子失足滑倒被扎死了。Perempuan聘請律師打贏了官司，把這個(gè)藝術(shù)品高價(jià)賣了出去。光鮮亮麗的表面，內(nèi)心是真正的懺悔和痛苦。

二人的命運(yùn)都走向了接受現(xiàn)實(shí)，Zamiatin自殺化作火光落下垂直監(jiān)獄。Perempuan承認(rèn)自己的罪孽，在沒有時(shí)間概念的亡魂之地，她遇見了第一部的男主Goreng。二人明顯相識(shí)，并且擁抱在一起完成升華。感覺Perempuan故事中的男友，很有可能就是Goreng。接受自己的罪，方可離開地獄。

Perempuan所尋找的畫作，是西班牙藝術(shù)家Francisco de Goya的El Perro。這幅畫有很多解釋，也有科學(xué)考證之類的說法。大多數(shù)理解，還是把這幅溺死的狗比作溺死的人。黑色陰影代表某種力量的吞噬，而人已經(jīng)無力脫身，只能抬頭尋求希望。其實(shí)就是這層意味是契合進(jìn)兩位主角的，絕望的人生和尋求救贖的犧牲。

總而言之，我覺得最可惜是監(jiān)獄外勢力在該片中的完全缺席。導(dǎo)演其實(shí)并沒有在這部續(xù)集兼前作的作品中對原本世界觀做出更多的挖掘和突破，而是塞入更多的理念和理論。像是一開始一個(gè)人亂來導(dǎo)致其他人也亂來的破窗效應(yīng)，后面的毀滅自由和羅伯斯庇爾寓言。其實(shí)這都不是對原本作品的深耕，因?yàn)閷?dǎo)演下次搞個(gè)黑白人種或者白人等級(jí)，在這個(gè)影像社會(huì)試驗(yàn)場里搞個(gè)反納粹或者反種族歧視都完全沒問題。

另外導(dǎo)演在采訪中表示，電影世界觀中這個(gè)垂直地獄在全球很多地方都存在，結(jié)局處那一個(gè)個(gè)護(hù)送孩子到達(dá)監(jiān)獄底層的就是不同地區(qū)的人。屬于是輻射里的避難所了，其他設(shè)施甚至可以擴(kuò)展更改內(nèi)部規(guī)則，為續(xù)集挖好了大坑，甚至翻拍都準(zhǔn)備明白了。目前來說，看完這部前傳，饑餓站臺(tái)原本的規(guī)則已經(jīng)可以放棄了，實(shí)在是沒有什么發(fā)展空間。