《交錯(cuò)盧森堡》劇情介紹
《交錯(cuò)盧森堡》是由未錄入執(zhí)導(dǎo)，安東尼奧·盧基奇編劇，Amil Nasirov,Ramil等明星主演的喜劇,電影。
這個(gè)故事表達(dá)了寬容和原諒的重要性。通過兄弟們與父親的旅程，我們看到了人們可以改變和成長的可能性。即使曾經(jīng)有過傷害和痛苦，但只要愿意接納和原諒，每個(gè)人都有機(jī)會(huì)改變自己的命運(yùn)。這個(gè)故事提醒我們，我們應(yīng)該給予別人重新開始的機(jī)會(huì)，而不是被過去的傷痛所束縛。寬容和原諒不僅能夠改變他人，也能夠改變自己的心態(tài)和生活。
《交錯(cuò)盧森堡》別名：盧森堡，盧森堡,Luxembourg, Luxembourg，于2022-09-07上映，制片國家/地區(qū)為烏克蘭。時(shí)長共105分鐘，總集數(shù)1集，語言對(duì)白烏克蘭語，最新狀態(tài)2023年04月13。該電影評(píng)分0.0分，評(píng)分人數(shù)694人。
《交錯(cuò)盧森堡》評(píng)論
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《交錯(cuò)盧森堡》影評(píng)
這部烏克蘭電影拍出了不一樣的家庭故事?。?/h3>《交錯(cuò)盧森堡》是一部令人捧腹大笑的電影喜劇，講述了一對(duì)雙胞胎兄弟的故事。這對(duì)兄弟聽說他們久未謀面的父親在盧森堡生病了，于是他們決定踏上一段充滿喜劇和意外的旅程，去見父親最后一面。在他們到達(dá)盧森堡的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)男人，他看起來非常像他們記憶中的那個(gè)壞蛋父親。于是，兄弟們開始懷疑這個(gè)男人是否真的是他們的父親。他們展開了一系列滑稽的調(diào)查和冒險(xiǎn)，試圖找到真相。在這個(gè)充滿笑料和搞笑情節(jié)的旅程中，兄弟們遇到了各種奇葩的人物和令人啼笑皆非的情景。他們不斷陷入困境，但也因此展現(xiàn)出了他們的機(jī)智和勇氣。最終，當(dāng)兄弟們終于揭開了真相時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)事情并不像他們想象的那樣簡單。他們的父親并不是他們記憶中的那個(gè)壞蛋，而是一個(gè)隱藏著溫暖和愛的人。這個(gè)意外的發(fā)現(xiàn)讓兄弟們對(duì)家庭和親情有了更深的理解和感悟?！督诲e(cuò)盧森堡》以其獨(dú)特的喜劇風(fēng)格和出色的演員表現(xiàn)，為觀眾帶來了一場(chǎng)歡樂的電影之旅。這部電影不僅讓人捧腹大笑，還通過兄弟們的經(jīng)歷，呈現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和家庭的重要性。無論是喜劇愛好者還是尋找溫暖感動(dòng)的觀眾，都會(huì)在這部電影中找到自己的歡樂和共鳴。
這篇影評(píng)可能有劇透
《交錯(cuò)盧森堡》以去盧森堡為引子，以公路片為外殼，從極致的高矮反差出發(fā)，實(shí)際上嵌套的是對(duì)烏克蘭近百年來創(chuàng)傷記憶的反思。
說起烏克蘭電影，大家相對(duì)來說可能比較陌生。但是實(shí)際上，那些被冠以“前蘇聯(lián)”之名的電影中，其實(shí)有非常多的影片，都拍攝于現(xiàn)在烏克蘭的國家范圍中。
《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》海報(bào)影史上譽(yù)為經(jīng)典的謝爾蓋·愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（Battleship Potemkin, 1925），其中著名的敖德薩階梯就發(fā)生在烏克蘭城市敖德薩。
《熱情·頓巴斯交響曲》海報(bào)電影眼睛的提出者吉加·維爾托夫也在1931年拍攝了《熱情·頓巴斯交響曲》（The Symphony of the Don Basin, 1931），這是烏克蘭地區(qū)第一部有聲紀(jì)錄片。
《大地》海報(bào)而標(biāo)志著前蘇聯(lián)電影進(jìn)入藝術(shù)巔峰的詩電影，也基本上都是烏克蘭的導(dǎo)演拍攝的。出生在烏克蘭的亞歷山大·杜甫仁科，可謂是蘇聯(lián)詩電影起源的代表人物。他的《大地》（Earth, 1930）以深沉的目光注視著戰(zhàn)爭時(shí)代覺醒的烏克蘭人民們，詩意呈現(xiàn)了烏克蘭電影人對(duì)這片土地的熱愛與眷戀。
而隨著時(shí)間的發(fā)展，當(dāng)下烏克蘭新一代電影人也已經(jīng)涌現(xiàn)了不少代表性人物。其中安東尼奧·盧基奇（ Antonio Lukich）就是一位風(fēng)格獨(dú)特的青年影人。
安東尼奧·盧基奇在第四屆海南島國際電影節(jié)展映單元「天涯海角」中，有一部非常獨(dú)特的烏克蘭電影《交錯(cuò)盧森堡》（LUXEMBOURG, LUXEMBOURG, 2022）。這是安東尼奧·盧基奇的第二部劇情長片，影片曾入圍第79屆威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片，也在諸如多倫多國際電影節(jié)等世界各大電影節(jié)展中亮相。
《交錯(cuò)盧森堡》海報(bào)影片以一對(duì)人生軌跡截然不同的雙胞胎兄弟為主角，著力呈現(xiàn)了他們聽聞失蹤已久的父親遠(yuǎn)在盧森堡的病危通知單后的不同反應(yīng)。雙胞胎哥哥瓦西亞積極向上，努力擺脫黑幫父親給自己帶來的陰影，是當(dāng)?shù)氐恼x巡警，有一位美麗的妻子和可愛的小孩。雙胞胎弟弟科拉則深受黑幫父親的影響，走向了不務(wù)正業(yè)、深陷幫派文化的混混人生，他企圖從父親留下的點(diǎn)滴痕跡中拼湊出一個(gè)父親形象。
1. 導(dǎo)演創(chuàng)作生涯回溯：反差的高矮喜劇
《曼徹斯特正在下陣雨》劇照導(dǎo)演安東尼奧·盧基奇在2015年以劇情短片《曼徹斯特正在下陣雨》（It Was Showering in Manchester, 2015）出道，影片以一個(gè)身高異于常人的“男巨人”為主角，以喜劇的形式講述了高個(gè)子日常中與眾不同的視角。
《沉默吾思》劇照2019年盧基奇的處女長片《沉默吾思》 (My Thoughts Are Silent , 2019) 依舊延用了《曼切斯特正在下陣雨》的高個(gè)子男主角，也依舊以身高作為影片的核心笑料。但與前作不同的是，從這部長片開始，盧基奇就奠定了公路片和母子親情和解的戲份，以此擴(kuò)展純粹身高笑料的維度和廣度。作為處女長片，《沉默吾思》入圍了多個(gè)電影節(jié)展，還入圍了2020年第十屆北京國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。因此，中國內(nèi)地的觀眾和這位烏克蘭導(dǎo)演算是“再續(xù)前緣”。
而在新作《交錯(cuò)盧森堡》中，盧基奇一改之前兩部作品中的巨人形象，轉(zhuǎn)而選用了兩位身材較為矮小的男性雙胞胎為主角。但是延續(xù)前作的，依舊是影片中對(duì)身高的戲謔幽默。
這種對(duì)身高的揶揄，并非惡意的“body shame”，而是流露在生活中的自我調(diào)侃。比較有代表性的有兩處。
《交錯(cuò)盧森堡》劇照第一處是科拉和女孩約會(huì)的時(shí)候，女孩選擇了40碼的鞋子，科拉則緊張的讓女孩先行離開，隨后自己才緊張報(bào)出了自己的尺碼：男士37碼。隨后的一個(gè)大特寫，是兩人牽著手進(jìn)入溜冰場(chǎng)的大特寫，科拉明顯比女孩嬌小不少。
《交錯(cuò)盧森堡》劇照第二處是科拉著急去辦理護(hù)照出國時(shí)，他坐在椅子上要拍護(hù)照證件照，但是因?yàn)樘?，?dǎo)致夠不上人臉拍照的畫框，在椅子上墊了3本厚厚的書后，才到了可以識(shí)別的高度。
除了熟悉的高矮反差笑料，《交錯(cuò)盧森堡》也延續(xù)了《沉默吾思》中的公路片類型和親子和解，但是整個(gè)故事變得更加復(fù)雜與交錯(cuò)。
2. 尋父之旅與家庭問題背后的深意從《沉默吾思》到《交錯(cuò)盧森堡》，盧基奇完成了從單一的母子和解向復(fù)雜的父子關(guān)系的轉(zhuǎn)變上。《交錯(cuò)盧森堡》中，盡管影片始終圍繞著雙胞胎要不要去見位于盧森堡的父親的最后一面展開，但影片盤根錯(cuò)節(jié)般的呈現(xiàn)了童年父親失蹤后，強(qiáng)勢(shì)的母親、重組的家庭、孩童長大成人后組建新家庭等多種復(fù)雜的家庭樣貌與生態(tài)。
《交錯(cuò)盧森堡》劇照非常值得一提的是影片中對(duì)哥哥瓦西亞的描寫。影片雖然是以“壞弟弟”科拉為敘述主人公，但是以很大篇幅刻畫了瓦西亞自己組建的家庭。
《交錯(cuò)盧森堡》劇照瓦西亞一心向好，但是因?yàn)楦赣H是黑幫，只能當(dāng)巡警，擁有漫長的考核期，遲遲不能轉(zhuǎn)為正式的探員。他的妻子來自一個(gè)富裕的中產(chǎn)家庭，岳父岳母因?yàn)橥呶鱽嗊t遲不能轉(zhuǎn)正而輕視他。瓦西亞的妻子一直盼望能早日去巴厘島，因?yàn)樗拿妹迷诎屠鍗u擁有她所認(rèn)為的完美生活。
《交錯(cuò)盧森堡》劇照瓦西亞的努力得到認(rèn)可，警隊(duì)即將把他升為探員，但就在這時(shí)，瓦西亞親愛的胞弟又惹事了，因此，上進(jìn)的瓦西亞又一次與升值失之交臂了。這時(shí)，就在命運(yùn)的岔路口，瓦西亞還是決定，與弟弟一起去盧森堡見他們失蹤已久的父親。
《交錯(cuò)盧森堡》劇照奮發(fā)向光明靠攏而不得，自甘墮落走父親老路的兩人，帶著各自成長中因?yàn)楦赣H缺位帶來的創(chuàng)傷，踏上了見父親最后一面的旅程。
這不僅是一個(gè)虛構(gòu)故事，更是烏克蘭人民一百多年的寫照。二戰(zhàn)后失去父親的一代，解體后因?yàn)榛靵y沒有父親的一代，以及此時(shí)此刻，陷入戰(zhàn)爭的一代。導(dǎo)演盧基奇在這樣的故事中，表明了“希望人們關(guān)注戰(zhàn)后烏克蘭將面臨的問題——再次陷入父親缺席這一問題”。影片中的父親，便是在90年代解體后，因?yàn)閻矍?，從南斯拉夫來到烏克蘭結(jié)婚生子，但又因?yàn)榫謩?shì)匆匆離開，留下了兩個(gè)活在創(chuàng)傷中的小孩。
3. 特異視聽：奇幻的霓虹黑色風(fēng)格作為能夠呈現(xiàn)當(dāng)代烏克蘭青年生活狀況的電影，《交錯(cuò)盧森堡》以霓虹黑色的電影風(fēng)格，為觀眾帶來了非?，F(xiàn)代的視聽風(fēng)格。
《交錯(cuò)盧森堡》劇照當(dāng)科拉出場(chǎng)時(shí)，影片中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)飽和度極高的霓虹燈光，這樣的霓虹色影響，暗示著科拉過著迷幻的生活。
《交錯(cuò)盧森堡》劇照從另一個(gè)維度來看，這樣的霓虹黑色氛圍，也為科拉開辟出一個(gè)專屬的空間，在這里，霓虹帶來的曖昧氛圍成為黑幫父親的象征。每當(dāng)霓虹燈光一閃一滅時(shí)，恰好都與父親有關(guān)。
Курган & Agregat與霓虹黑色相搭配的，往往是象征青年一代的說唱音樂，多以律動(dòng)性極強(qiáng)的trap（說唱在當(dāng)下極其流行的曲風(fēng)）為代表?！督诲e(cuò)盧森堡》也不例外，巧合的是，影片雙胞胎主人公的飾演者，恰好就是被評(píng)為最正宗的烏克蘭說唱團(tuán)體Курган & Agregat。這對(duì)雙胞胎堅(jiān)持以烏克蘭方言進(jìn)行說唱，與導(dǎo)演盧基奇一樣，對(duì)故土充滿誠摯的熱愛。
《交錯(cuò)盧森堡》劇照總的來說，《交錯(cuò)盧森堡》以去盧森堡為引子，以公路片為外殼，從極致的高矮反差出發(fā)，實(shí)際上嵌套的是對(duì)烏克蘭近百年來創(chuàng)傷記憶的反思。
值得一提的是，本片的制作也相當(dāng)坎坷?！督诲e(cuò)盧森堡》的后期制作過程和戰(zhàn)爭幾乎同步。在俄烏戰(zhàn)爭的前幾天，導(dǎo)演盧基奇剛得知影片入圍了威尼斯。戰(zhàn)爭爆發(fā)當(dāng)日，導(dǎo)演帶著妻兒逃離基輔，過程相當(dāng)不順利。待局勢(shì)較為平穩(wěn)后，導(dǎo)演只身一人回到首都基輔完成后期制作。導(dǎo)演安東尼奧·盧基奇今年不過30歲，但他卻拍出了我們所不熟悉的、而烏克蘭人正經(jīng)歷的生活。
作者：Berger
?《交錯(cuò)盧森堡》（LUXEMBOURG, LUXEMBOURG, 2022）中國大陸地區(qū)獨(dú)家版權(quán)方
《交錯(cuò)盧森堡》是一部令人捧腹大笑的電影喜劇，講述了一對(duì)雙胞胎兄弟的故事。這對(duì)兄弟聽說他們久未謀面的父親在盧森堡生病了，于是他們決定踏上一段充滿喜劇和意外的旅程，去見父親最后一面。在他們到達(dá)盧森堡的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)男人，他看起來非常像他們記憶中的那個(gè)壞蛋父親。于是，兄弟們開始懷疑這個(gè)男人是否真的是他們的父親。他們展開了一系列滑稽的調(diào)查和冒險(xiǎn)，試圖找到真相。在這個(gè)充滿笑料和搞笑情節(jié)的旅程中，兄弟們遇到了各種奇葩的人物和令人啼笑皆非的情景。他們不斷陷入困境，但也因此展現(xiàn)出了他們的機(jī)智和勇氣。最終，當(dāng)兄弟們終于揭開了真相時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)事情并不像他們想象的那樣簡單。他們的父親并不是他們記憶中的那個(gè)壞蛋，而是一個(gè)隱藏著溫暖和愛的人。這個(gè)意外的發(fā)現(xiàn)讓兄弟們對(duì)家庭和親情有了更深的理解和感悟?！督诲e(cuò)盧森堡》以其獨(dú)特的喜劇風(fēng)格和出色的演員表現(xiàn)，為觀眾帶來了一場(chǎng)歡樂的電影之旅。這部電影不僅讓人捧腹大笑，還通過兄弟們的經(jīng)歷，呈現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和家庭的重要性。無論是喜劇愛好者還是尋找溫暖感動(dòng)的觀眾，都會(huì)在這部電影中找到自己的歡樂和共鳴。
這篇影評(píng)可能有劇透
《交錯(cuò)盧森堡》以去盧森堡為引子，以公路片為外殼，從極致的高矮反差出發(fā)，實(shí)際上嵌套的是對(duì)烏克蘭近百年來創(chuàng)傷記憶的反思。
說起烏克蘭電影，大家相對(duì)來說可能比較陌生。但是實(shí)際上，那些被冠以“前蘇聯(lián)”之名的電影中，其實(shí)有非常多的影片，都拍攝于現(xiàn)在烏克蘭的國家范圍中。
影史上譽(yù)為經(jīng)典的謝爾蓋·愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（Battleship Potemkin, 1925），其中著名的敖德薩階梯就發(fā)生在烏克蘭城市敖德薩。
電影眼睛的提出者吉加·維爾托夫也在1931年拍攝了《熱情·頓巴斯交響曲》（The Symphony of the Don Basin, 1931），這是烏克蘭地區(qū)第一部有聲紀(jì)錄片。
而標(biāo)志著前蘇聯(lián)電影進(jìn)入藝術(shù)巔峰的詩電影，也基本上都是烏克蘭的導(dǎo)演拍攝的。出生在烏克蘭的亞歷山大·杜甫仁科，可謂是蘇聯(lián)詩電影起源的代表人物。他的《大地》（Earth, 1930）以深沉的目光注視著戰(zhàn)爭時(shí)代覺醒的烏克蘭人民們，詩意呈現(xiàn)了烏克蘭電影人對(duì)這片土地的熱愛與眷戀。
而隨著時(shí)間的發(fā)展，當(dāng)下烏克蘭新一代電影人也已經(jīng)涌現(xiàn)了不少代表性人物。其中安東尼奧·盧基奇（ Antonio Lukich）就是一位風(fēng)格獨(dú)特的青年影人。
在第四屆海南島國際電影節(jié)展映單元「天涯海角」中，有一部非常獨(dú)特的烏克蘭電影《交錯(cuò)盧森堡》（LUXEMBOURG, LUXEMBOURG, 2022）。這是安東尼奧·盧基奇的第二部劇情長片，影片曾入圍第79屆威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片，也在諸如多倫多國際電影節(jié)等世界各大電影節(jié)展中亮相。
影片以一對(duì)人生軌跡截然不同的雙胞胎兄弟為主角，著力呈現(xiàn)了他們聽聞失蹤已久的父親遠(yuǎn)在盧森堡的病危通知單后的不同反應(yīng)。雙胞胎哥哥瓦西亞積極向上，努力擺脫黑幫父親給自己帶來的陰影，是當(dāng)?shù)氐恼x巡警，有一位美麗的妻子和可愛的小孩。雙胞胎弟弟科拉則深受黑幫父親的影響，走向了不務(wù)正業(yè)、深陷幫派文化的混混人生，他企圖從父親留下的點(diǎn)滴痕跡中拼湊出一個(gè)父親形象。
1. 導(dǎo)演創(chuàng)作生涯回溯：反差的高矮喜劇
導(dǎo)演安東尼奧·盧基奇在2015年以劇情短片《曼徹斯特正在下陣雨》（It Was Showering in Manchester, 2015）出道，影片以一個(gè)身高異于常人的“男巨人”為主角，以喜劇的形式講述了高個(gè)子日常中與眾不同的視角。
2019年盧基奇的處女長片《沉默吾思》 (My Thoughts Are Silent , 2019) 依舊延用了《曼切斯特正在下陣雨》的高個(gè)子男主角，也依舊以身高作為影片的核心笑料。但與前作不同的是，從這部長片開始，盧基奇就奠定了公路片和母子親情和解的戲份，以此擴(kuò)展純粹身高笑料的維度和廣度。作為處女長片，《沉默吾思》入圍了多個(gè)電影節(jié)展，還入圍了2020年第十屆北京國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。因此，中國內(nèi)地的觀眾和這位烏克蘭導(dǎo)演算是“再續(xù)前緣”。
而在新作《交錯(cuò)盧森堡》中，盧基奇一改之前兩部作品中的巨人形象，轉(zhuǎn)而選用了兩位身材較為矮小的男性雙胞胎為主角。但是延續(xù)前作的，依舊是影片中對(duì)身高的戲謔幽默。
這種對(duì)身高的揶揄，并非惡意的“body shame”，而是流露在生活中的自我調(diào)侃。比較有代表性的有兩處。
第一處是科拉和女孩約會(huì)的時(shí)候，女孩選擇了40碼的鞋子，科拉則緊張的讓女孩先行離開，隨后自己才緊張報(bào)出了自己的尺碼：男士37碼。隨后的一個(gè)大特寫，是兩人牽著手進(jìn)入溜冰場(chǎng)的大特寫，科拉明顯比女孩嬌小不少。
第二處是科拉著急去辦理護(hù)照出國時(shí)，他坐在椅子上要拍護(hù)照證件照，但是因?yàn)樘?，?dǎo)致夠不上人臉拍照的畫框，在椅子上墊了3本厚厚的書后，才到了可以識(shí)別的高度。
除了熟悉的高矮反差笑料，《交錯(cuò)盧森堡》也延續(xù)了《沉默吾思》中的公路片類型和親子和解，但是整個(gè)故事變得更加復(fù)雜與交錯(cuò)。
2. 尋父之旅與家庭問題背后的深意從《沉默吾思》到《交錯(cuò)盧森堡》，盧基奇完成了從單一的母子和解向復(fù)雜的父子關(guān)系的轉(zhuǎn)變上。《交錯(cuò)盧森堡》中，盡管影片始終圍繞著雙胞胎要不要去見位于盧森堡的父親的最后一面展開，但影片盤根錯(cuò)節(jié)般的呈現(xiàn)了童年父親失蹤后，強(qiáng)勢(shì)的母親、重組的家庭、孩童長大成人后組建新家庭等多種復(fù)雜的家庭樣貌與生態(tài)。
非常值得一提的是影片中對(duì)哥哥瓦西亞的描寫。影片雖然是以“壞弟弟”科拉為敘述主人公，但是以很大篇幅刻畫了瓦西亞自己組建的家庭。
瓦西亞一心向好，但是因?yàn)楦赣H是黑幫，只能當(dāng)巡警，擁有漫長的考核期，遲遲不能轉(zhuǎn)為正式的探員。他的妻子來自一個(gè)富裕的中產(chǎn)家庭，岳父岳母因?yàn)橥呶鱽嗊t遲不能轉(zhuǎn)正而輕視他。瓦西亞的妻子一直盼望能早日去巴厘島，因?yàn)樗拿妹迷诎屠鍗u擁有她所認(rèn)為的完美生活。
瓦西亞的努力得到認(rèn)可，警隊(duì)即將把他升為探員，但就在這時(shí)，瓦西亞親愛的胞弟又惹事了，因此，上進(jìn)的瓦西亞又一次與升值失之交臂了。這時(shí)，就在命運(yùn)的岔路口，瓦西亞還是決定，與弟弟一起去盧森堡見他們失蹤已久的父親。
奮發(fā)向光明靠攏而不得，自甘墮落走父親老路的兩人，帶著各自成長中因?yàn)楦赣H缺位帶來的創(chuàng)傷，踏上了見父親最后一面的旅程。
這不僅是一個(gè)虛構(gòu)故事，更是烏克蘭人民一百多年的寫照。二戰(zhàn)后失去父親的一代，解體后因?yàn)榛靵y沒有父親的一代，以及此時(shí)此刻，陷入戰(zhàn)爭的一代。導(dǎo)演盧基奇在這樣的故事中，表明了“希望人們關(guān)注戰(zhàn)后烏克蘭將面臨的問題——再次陷入父親缺席這一問題”。影片中的父親，便是在90年代解體后，因?yàn)閻矍?，從南斯拉夫來到烏克蘭結(jié)婚生子，但又因?yàn)榫謩?shì)匆匆離開，留下了兩個(gè)活在創(chuàng)傷中的小孩。
3. 特異視聽：奇幻的霓虹黑色風(fēng)格作為能夠呈現(xiàn)當(dāng)代烏克蘭青年生活狀況的電影，《交錯(cuò)盧森堡》以霓虹黑色的電影風(fēng)格，為觀眾帶來了非?，F(xiàn)代的視聽風(fēng)格。
當(dāng)科拉出場(chǎng)時(shí)，影片中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)飽和度極高的霓虹燈光，這樣的霓虹色影響，暗示著科拉過著迷幻的生活。
從另一個(gè)維度來看，這樣的霓虹黑色氛圍，也為科拉開辟出一個(gè)專屬的空間，在這里，霓虹帶來的曖昧氛圍成為黑幫父親的象征。每當(dāng)霓虹燈光一閃一滅時(shí)，恰好都與父親有關(guān)。
與霓虹黑色相搭配的，往往是象征青年一代的說唱音樂，多以律動(dòng)性極強(qiáng)的trap（說唱在當(dāng)下極其流行的曲風(fēng)）為代表?！督诲e(cuò)盧森堡》也不例外，巧合的是，影片雙胞胎主人公的飾演者，恰好就是被評(píng)為最正宗的烏克蘭說唱團(tuán)體Курган & Agregat。這對(duì)雙胞胎堅(jiān)持以烏克蘭方言進(jìn)行說唱，與導(dǎo)演盧基奇一樣，對(duì)故土充滿誠摯的熱愛。
總的來說，《交錯(cuò)盧森堡》以去盧森堡為引子，以公路片為外殼，從極致的高矮反差出發(fā)，實(shí)際上嵌套的是對(duì)烏克蘭近百年來創(chuàng)傷記憶的反思。
值得一提的是，本片的制作也相當(dāng)坎坷?！督诲e(cuò)盧森堡》的后期制作過程和戰(zhàn)爭幾乎同步。在俄烏戰(zhàn)爭的前幾天，導(dǎo)演盧基奇剛得知影片入圍了威尼斯。戰(zhàn)爭爆發(fā)當(dāng)日，導(dǎo)演帶著妻兒逃離基輔，過程相當(dāng)不順利。待局勢(shì)較為平穩(wěn)后，導(dǎo)演只身一人回到首都基輔完成后期制作。導(dǎo)演安東尼奧·盧基奇今年不過30歲，但他卻拍出了我們所不熟悉的、而烏克蘭人正經(jīng)歷的生活。
作者：Berger
?《交錯(cuò)盧森堡》（LUXEMBOURG, LUXEMBOURG, 2022）中國大陸地區(qū)獨(dú)家版權(quán)方
