《一個忠誠的男人》劇情介紹
《一個忠誠的男人》是由路易·加瑞爾執(zhí)導，讓-克勞德·卡里埃爾,路易·加瑞爾編劇，路易·加瑞爾,萊蒂西婭·卡斯塔,莉莉等明星主演的劇情,電影。
《亞博的故事》是一部法國電影，由路易斯·加瑞爾執(zhí)導并主演。這部電影以現實主義風格展現了一個男人在愛情中的痛苦和成長。故事講述了亞博和瑪麗安的相遇和愛情的起伏。他們在大學校園里相遇并迅速墜入愛河，決定開始同居生活。然而，他們的幸福生活被瑪麗安懷孕的消息打破了。亞博發(fā)現孩子的父親并非他自己，而是他最好的朋友保羅。憤怒和震驚之下，亞博選擇離開了瑪麗安。隨后，瑪麗安和保羅結婚，亞博感到更加痛苦。他們之間的聯系漸漸斷絕，但這段感情對亞博造成的傷害卻一直伴隨著他。九年過去了，亞博的生活逐漸恢復平靜。然而，保羅突然去世的消息讓他再次陷入了沉思。亞博開始回憶起與保羅和瑪麗安的友誼和愛情。他意識到，盡管他們的關系曾經破裂，但他們之間的紐帶依然存在。亞博決定回到他們曾經生活過的地方，重新與過去的記憶對話。在那里，他找到了自己的答案，明白了過去的痛苦并不是他們的錯，而是命運的安排。亞博開始接受過去的一切，學會原諒，同時也學會了放下。他通過面對過去，重新定義了自己的人生。他明白了寬容和理解的重要性，最終找到了內心的平靜和幸福?！秮啿┑墓适隆吠ㄟ^真實而深刻的情感描繪了一個男人在愛情中的痛苦和成長。這部電影引發(fā)觀眾對于愛情、友誼和人生意義的思考，展現了寬容和原諒的力量。
《一個忠誠的男人》別名：愛我別忠誠(港),愛情零極限(臺),忠誠的男人,A Faithful Man,一個忠誠的男人 L'homme fidèle，于2018-09-09上映，制片國家/地區(qū)為法國。時長共75分鐘，總集數1集，語言對白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評分6.7分，評分人數1363人。
《一個忠誠的男人》演員表
《一個忠誠的男人》評論
同類型電影
《一個忠誠的男人》影評
1960年代的巴黎和2010年代的愛欲?。。?/h3>《一個忠誠的男人》是一部劇情喜劇愛情電影，講述了亞博和瑪麗安的愛情故事。他們在大學校園相遇并墜入愛河，開始了同居生活。然而，在得知瑪麗安懷孕后，她卻告訴亞博孩子不是他的，而是他最好的朋友保羅的。亞博憤怒地離開了瑪麗安，而她很快就與保羅結婚了。九年后，亞博意外收到了保羅去世的消息，這讓他感到意外和震驚。影片通過幽默的方式展現了復雜的愛情關系和人性的脆弱性。角色之間的糾葛和情感的變化給觀眾帶來了深思。演員們的出色表演使得影片更加生動和感人?！兑粋€忠誠的男人》是一部令人難忘的電影，揭示了人類情感的復雜性和愛情的傷害力。
這篇影評可能有劇透
（本文首發(fā)幕味兒微信公眾號）
路易·加瑞爾有一個大名鼎鼎的老爸，“新浪潮之子”菲利普·加瑞爾。五官如雕，身材挺拔，氣質憂郁的他自幼年起就出演了多部老爸的電影。他是《戲夢巴黎》里的弟弟，是作者電影的熱愛者和品味獨特的選片者，曾和于佩爾阿姨上演不倫戀，最近還在《敬畏》中演了一把戈達爾。不過本文則關注了他的創(chuàng)作：當攝像機追逐的男神變成編劇和導演。
路易的編劇和執(zhí)導生涯始于2008年的短片《我的朋友》，隨后是《小裁縫》（2010）（入圍當年戛納電影節(jié)導演雙周單元）和《三個規(guī)則》（2011）兩部短片。他在2015年首次指導長片《兩個朋友》?！兑粋€忠誠的男人》是他的第二部長片，獲塞巴斯蒂安電影節(jié)的最佳劇本獎。這些作品無一例外地呈現為情感研究。
父親菲利普·加瑞爾近年的幾部小品都可用《一日情人》中的一句話概括：“我們被愛情耍了”（而不是被某個特定的人耍了）。本片亦大抵如此。男主角Abel在影片開始時是一種無措的狀態(tài)，寄居在女友家中，因為女友突然地宣告自己出軌而搬離。而到結尾處，他看似有所領悟，實則依然被動：另一個女人的家門向他關閉。這扇門推動情節(jié)急轉直下，在Abel倒在瑪麗安腳下時達到高潮。這一喜劇情節(jié)彰示出可笑和滑稽：在愛欲面前，他遲鈍、麻木，既無法管控身體，也無法追上心靈。他看似擁有在兩個女人之間選擇的權利，實則疲于奔命，在一扇又一扇門之間奔走。
伊芙和瑪麗安，一年長一年少，具象化了愛情的兩種狀態(tài)：激情和癡迷。一個包裹于謀殺親夫的迷霧之中而更加誘人，一個則用行動闡述著癡迷。她們都經歷了成長?，旣惏苍谝磺锌瓷先ザ己脮r將愛情拋入考驗并大獲成功，伊芙則在美夢成真后走出幻覺。饒有趣味地是，伊芙首先向瑪麗安（而非Abel）攤牌，仿佛她女性的直覺認識到瑪麗安在與Abel的關系里擁有主導權。而Abel事實上并不能理解瑪麗安將他推向伊芙的憂慮、勇氣和自信。他仿佛一個感知系統(tǒng)失靈的男人，女性的世界對他而言太過深奧，他無法進入。在這一意義上，伊芙和瑪麗安構成了某種隱秘的女性同盟。
他看似是一個忠誠的男人，實則是一個無能無力的男人。忠誠等同于欲望面前的無能無力。菲利普·加瑞爾在《女人的陰影》和《一日情人》都討論了或許被主流話語漠視的女性欲望這一主題，更在《女人的陰影》里以虛假的團圓提供了某種和解，惱羞成怒的男性選擇了妥協(xié)，牽回愛人的手。而路易則仿佛欲罷不能，對自己作品中高調的男性諷刺。對這一點，他有著清醒的自我意識。在采訪中他說道，“在生活中我一直被強大的女性（strong women）包圍：我的母親，我的女友們……我習慣了讓她們決定。我理解一些人可能無法認同我的角色，但對我來說這是很熟悉的：我喜歡由女性主導?！?/p>
也正如父親的這幾部近作一般，《一個忠誠的男人》里的一男兩女都是某種狀態(tài)的抽象濃縮。很難想象現實中會有人以擲硬幣的方式決定孩子的父親和自己的丈夫。而影片妙在以這個荒誕的行動作為起點，不由分說地展開了別的故事。若非如此，影片也不過是對無法抉擇的愛這一主題的又一重復罷了。
由此，觀影者將體驗至少兩重距離，首先你將看到角色們如哈姆雷特般在喃喃自語式的畫外音中反思自己的情感；其次你將在這種平行的觀照中對他們的行動進行審美。在這兩重思考中，人物的情感迸發(fā)為行動。于是，Abel倒在瑪麗安腳下一幕才會同時驅動笑聲和對荒謬的思考：在愛欲面前，我們在多大程度上進行著小丑的滑稽表演。
情感在三角關系中擺動，人物的情感和互動處于極致的流動狀態(tài)，你對這種風格一定不會陌生。也許人物焦灼不安的狀態(tài)和無休止的自我審視會讓你想起侯麥和洪尚秀，但路易其實在向新浪潮發(fā)出遙遠的呼喚。如第一部長片《兩個朋友》致敬《祖與占》一般，《一個忠誠的男人》，據他說，是學習了特呂弗的安托萬系列之三《偷吻》。也正因此，他攝影機中的巴黎，更像是60年代。
《偷吻》里，一切從68浪潮中禁閉的電影資料館大門開始。安托萬一如既往地以一種近乎喜劇的天真在躁動不安的世界中奔跑。天真成為一層保護膜，外部的時代激情也好，人性陰暗也好，均與他無關。被軍隊開除，做酒店前臺再次被開除，和“女友”的關系陷入僵局，凡此種種，安托萬依然自若。
直到鞋店老板娘問出“你喜歡音樂嗎”，而安托萬脫口而出一句“先生”，那層保護膜終于被沖開，真實世界的洪流涌進來，席卷一切。配樂突起，安托萬倉皇跑出房間，跑到倉庫，然后跑出鞋店。人們把這個時刻稱為“情竇初開”，卻忽略了它浪漫的另一面是殘忍。它是自我向世界的真實敞開，從而意味著傷害的不可避免。隨后愛蛻變?yōu)榧榍椋餐腥f和女友開啟穩(wěn)定戀情，向生活墜落只在一瞬間。
《一個忠誠的男人》中沒有這樣驚心動魄的一刻——盡管被擋在門外的Abel奔向瑪麗安的那一節(jié)，從配樂到剪輯無不流露出《偷吻》的影子。Abel的“忠誠”或無能為力成了那層保護膜。伊芙的愛泡在幻想里，誰看到那些拙劣地拼接在一起的照片不會大笑呢？這愛直到被真實世界扯掉翅膀那一刻也不曾輕快過——竟然是以抱怨Abel性能力的方式出現的。在安東尼奧尼對現代社會的批判里，愛欲（eros）本身是病態(tài)的。Abel正是這樣一個連掙脫的想法都不曾有過的病人，伊芙和瑪麗安也各自淪落。
路易·加瑞爾在本片中和他的偶像，傳奇編劇讓-克洛德·卡里埃合作。自稱浪漫主義者的路易提供了一個愛情故事，而卡里埃，根據路易的觀察，則痛恨感傷主義。這一碰撞帶來了形式的雜糅：愛情、喜劇和懸疑——同樣是《偷吻》的元素?，旣惏驳膬鹤又v述了一個母親毒死父親的故事；將信將疑的Abel更跑到醫(yī)生那里上演了一出令人忍俊不禁的正面交鋒。
《偷吻》充斥著跟蹤，安托萬對女性的跟蹤，對魔術師的跟蹤，神秘人對安托萬女友的跟蹤。影片結尾，跟蹤者走到她面前，言我決心不再躲藏而向你表達愛意，你與他人只是短暫的，而我是無限的，云云；不曾看安托萬一眼。安托萬與女友當然嗤之以鼻。跟蹤者指出另一種可能性，可能是荒謬可笑的，也可能是超越的。但這種可能性被安托萬和女友輕而易舉地扔開了。此后的故事便俗套得無須再拍一分鐘。
《一個忠誠的男人》中，懸疑僅僅作為底色出現。愛和死亡之間的糾纏，及這一糾纏對生者的陰影，我們已經在《挪威的森林》等眾多文學和藝術作品中熟悉，《一個忠誠的男人》顯然不欲走得更深。保羅，一個死去的男人，從未出現在影片里，卻陰魂不散。也許影片開頭還呈現了某種假象，仿佛他的勝利宣告了Abel的失敗。但我們很快便會發(fā)現，他和Abel是可以互相替換的兩個可憐蟲，僅此而已。死和生在eros這個病癥面前沒有區(qū)別。生活中曾經出現過一點點令人心跳加速的危險和緊張，但很快證明不過是大人眼中小孩子無聊的幻想。結尾處，三人聚在保羅墓前。長眠于墓里的人和站立在墓外的人之間有何差別呢？
《祖與占》中，生命、友情和情欲輕快飛揚卻不可逆轉地沖向慘烈結局。即使是凱瑟琳那鄉(xiāng)愿的、毀滅性的美也是我們這個時代早已消失的東西。路易可以拍出我們不熟悉的巴黎，但行走在這個巴黎的主角們庸俗到可以換張臉繼續(xù)被觀眾嘲笑。不需要用資料館禁閉的大門點明時代了，人們的愛欲病和疲憊好像已經持續(xù)了幾個世紀。在這個命題面前，我們已經有了一個菲利普·加瑞爾，現在我們又有了一個路易·加瑞爾。
《一個忠誠的男人》是一部劇情喜劇愛情電影，講述了亞博和瑪麗安的愛情故事。他們在大學校園相遇并墜入愛河，開始了同居生活。然而，在得知瑪麗安懷孕后，她卻告訴亞博孩子不是他的，而是他最好的朋友保羅的。亞博憤怒地離開了瑪麗安，而她很快就與保羅結婚了。九年后，亞博意外收到了保羅去世的消息，這讓他感到意外和震驚。影片通過幽默的方式展現了復雜的愛情關系和人性的脆弱性。角色之間的糾葛和情感的變化給觀眾帶來了深思。演員們的出色表演使得影片更加生動和感人?！兑粋€忠誠的男人》是一部令人難忘的電影，揭示了人類情感的復雜性和愛情的傷害力。
這篇影評可能有劇透
（本文首發(fā)幕味兒微信公眾號）
路易·加瑞爾有一個大名鼎鼎的老爸，“新浪潮之子”菲利普·加瑞爾。五官如雕，身材挺拔，氣質憂郁的他自幼年起就出演了多部老爸的電影。他是《戲夢巴黎》里的弟弟，是作者電影的熱愛者和品味獨特的選片者，曾和于佩爾阿姨上演不倫戀，最近還在《敬畏》中演了一把戈達爾。不過本文則關注了他的創(chuàng)作：當攝像機追逐的男神變成編劇和導演。
路易的編劇和執(zhí)導生涯始于2008年的短片《我的朋友》，隨后是《小裁縫》（2010）（入圍當年戛納電影節(jié)導演雙周單元）和《三個規(guī)則》（2011）兩部短片。他在2015年首次指導長片《兩個朋友》?！兑粋€忠誠的男人》是他的第二部長片，獲塞巴斯蒂安電影節(jié)的最佳劇本獎。這些作品無一例外地呈現為情感研究。
父親菲利普·加瑞爾近年的幾部小品都可用《一日情人》中的一句話概括：“我們被愛情耍了”（而不是被某個特定的人耍了）。本片亦大抵如此。男主角Abel在影片開始時是一種無措的狀態(tài)，寄居在女友家中，因為女友突然地宣告自己出軌而搬離。而到結尾處，他看似有所領悟，實則依然被動：另一個女人的家門向他關閉。這扇門推動情節(jié)急轉直下，在Abel倒在瑪麗安腳下時達到高潮。這一喜劇情節(jié)彰示出可笑和滑稽：在愛欲面前，他遲鈍、麻木，既無法管控身體，也無法追上心靈。他看似擁有在兩個女人之間選擇的權利，實則疲于奔命，在一扇又一扇門之間奔走。
伊芙和瑪麗安，一年長一年少，具象化了愛情的兩種狀態(tài)：激情和癡迷。一個包裹于謀殺親夫的迷霧之中而更加誘人，一個則用行動闡述著癡迷。她們都經歷了成長?，旣惏苍谝磺锌瓷先ザ己脮r將愛情拋入考驗并大獲成功，伊芙則在美夢成真后走出幻覺。饒有趣味地是，伊芙首先向瑪麗安（而非Abel）攤牌，仿佛她女性的直覺認識到瑪麗安在與Abel的關系里擁有主導權。而Abel事實上并不能理解瑪麗安將他推向伊芙的憂慮、勇氣和自信。他仿佛一個感知系統(tǒng)失靈的男人，女性的世界對他而言太過深奧，他無法進入。在這一意義上，伊芙和瑪麗安構成了某種隱秘的女性同盟。
他看似是一個忠誠的男人，實則是一個無能無力的男人。忠誠等同于欲望面前的無能無力。菲利普·加瑞爾在《女人的陰影》和《一日情人》都討論了或許被主流話語漠視的女性欲望這一主題，更在《女人的陰影》里以虛假的團圓提供了某種和解，惱羞成怒的男性選擇了妥協(xié)，牽回愛人的手。而路易則仿佛欲罷不能，對自己作品中高調的男性諷刺。對這一點，他有著清醒的自我意識。在采訪中他說道，“在生活中我一直被強大的女性（strong women）包圍：我的母親，我的女友們……我習慣了讓她們決定。我理解一些人可能無法認同我的角色，但對我來說這是很熟悉的：我喜歡由女性主導?！?/p>
也正如父親的這幾部近作一般，《一個忠誠的男人》里的一男兩女都是某種狀態(tài)的抽象濃縮。很難想象現實中會有人以擲硬幣的方式決定孩子的父親和自己的丈夫。而影片妙在以這個荒誕的行動作為起點，不由分說地展開了別的故事。若非如此，影片也不過是對無法抉擇的愛這一主題的又一重復罷了。
由此，觀影者將體驗至少兩重距離，首先你將看到角色們如哈姆雷特般在喃喃自語式的畫外音中反思自己的情感；其次你將在這種平行的觀照中對他們的行動進行審美。在這兩重思考中，人物的情感迸發(fā)為行動。于是，Abel倒在瑪麗安腳下一幕才會同時驅動笑聲和對荒謬的思考：在愛欲面前，我們在多大程度上進行著小丑的滑稽表演。
情感在三角關系中擺動，人物的情感和互動處于極致的流動狀態(tài)，你對這種風格一定不會陌生。也許人物焦灼不安的狀態(tài)和無休止的自我審視會讓你想起侯麥和洪尚秀，但路易其實在向新浪潮發(fā)出遙遠的呼喚。如第一部長片《兩個朋友》致敬《祖與占》一般，《一個忠誠的男人》，據他說，是學習了特呂弗的安托萬系列之三《偷吻》。也正因此，他攝影機中的巴黎，更像是60年代。
《偷吻》里，一切從68浪潮中禁閉的電影資料館大門開始。安托萬一如既往地以一種近乎喜劇的天真在躁動不安的世界中奔跑。天真成為一層保護膜，外部的時代激情也好，人性陰暗也好，均與他無關。被軍隊開除，做酒店前臺再次被開除，和“女友”的關系陷入僵局，凡此種種，安托萬依然自若。
直到鞋店老板娘問出“你喜歡音樂嗎”，而安托萬脫口而出一句“先生”，那層保護膜終于被沖開，真實世界的洪流涌進來，席卷一切。配樂突起，安托萬倉皇跑出房間，跑到倉庫，然后跑出鞋店。人們把這個時刻稱為“情竇初開”，卻忽略了它浪漫的另一面是殘忍。它是自我向世界的真實敞開，從而意味著傷害的不可避免。隨后愛蛻變?yōu)榧榍椋餐腥f和女友開啟穩(wěn)定戀情，向生活墜落只在一瞬間。
《一個忠誠的男人》中沒有這樣驚心動魄的一刻——盡管被擋在門外的Abel奔向瑪麗安的那一節(jié)，從配樂到剪輯無不流露出《偷吻》的影子。Abel的“忠誠”或無能為力成了那層保護膜。伊芙的愛泡在幻想里，誰看到那些拙劣地拼接在一起的照片不會大笑呢？這愛直到被真實世界扯掉翅膀那一刻也不曾輕快過——竟然是以抱怨Abel性能力的方式出現的。在安東尼奧尼對現代社會的批判里，愛欲（eros）本身是病態(tài)的。Abel正是這樣一個連掙脫的想法都不曾有過的病人，伊芙和瑪麗安也各自淪落。
路易·加瑞爾在本片中和他的偶像，傳奇編劇讓-克洛德·卡里埃合作。自稱浪漫主義者的路易提供了一個愛情故事，而卡里埃，根據路易的觀察，則痛恨感傷主義。這一碰撞帶來了形式的雜糅：愛情、喜劇和懸疑——同樣是《偷吻》的元素?，旣惏驳膬鹤又v述了一個母親毒死父親的故事；將信將疑的Abel更跑到醫(yī)生那里上演了一出令人忍俊不禁的正面交鋒。
《偷吻》充斥著跟蹤，安托萬對女性的跟蹤，對魔術師的跟蹤，神秘人對安托萬女友的跟蹤。影片結尾，跟蹤者走到她面前，言我決心不再躲藏而向你表達愛意，你與他人只是短暫的，而我是無限的，云云；不曾看安托萬一眼。安托萬與女友當然嗤之以鼻。跟蹤者指出另一種可能性，可能是荒謬可笑的，也可能是超越的。但這種可能性被安托萬和女友輕而易舉地扔開了。此后的故事便俗套得無須再拍一分鐘。
《一個忠誠的男人》中，懸疑僅僅作為底色出現。愛和死亡之間的糾纏，及這一糾纏對生者的陰影，我們已經在《挪威的森林》等眾多文學和藝術作品中熟悉，《一個忠誠的男人》顯然不欲走得更深。保羅，一個死去的男人，從未出現在影片里，卻陰魂不散。也許影片開頭還呈現了某種假象，仿佛他的勝利宣告了Abel的失敗。但我們很快便會發(fā)現，他和Abel是可以互相替換的兩個可憐蟲，僅此而已。死和生在eros這個病癥面前沒有區(qū)別。生活中曾經出現過一點點令人心跳加速的危險和緊張，但很快證明不過是大人眼中小孩子無聊的幻想。結尾處，三人聚在保羅墓前。長眠于墓里的人和站立在墓外的人之間有何差別呢？
《祖與占》中，生命、友情和情欲輕快飛揚卻不可逆轉地沖向慘烈結局。即使是凱瑟琳那鄉(xiāng)愿的、毀滅性的美也是我們這個時代早已消失的東西。路易可以拍出我們不熟悉的巴黎，但行走在這個巴黎的主角們庸俗到可以換張臉繼續(xù)被觀眾嘲笑。不需要用資料館禁閉的大門點明時代了，人們的愛欲病和疲憊好像已經持續(xù)了幾個世紀。在這個命題面前，我們已經有了一個菲利普·加瑞爾，現在我們又有了一個路易·加瑞爾。
