《沼澤》是一部關(guān)于阿根廷西北部沼澤地區(qū)的電影。故事發(fā)生在每年二月份，這個(gè)時(shí)候熱帶雨林會(huì)迎來(lái)傾盆大雨，將廣闊的森林轉(zhuǎn)化為沼澤濕地。主要角色是五十歲的梅恰和她的表妹塔麗，她們?cè)谶@個(gè)地方經(jīng)營(yíng)著一座農(nóng)場(chǎng)。然而，這個(gè)夏天，兩個(gè)意外事件的發(fā)生讓她們面臨了生存的巨大挑戰(zhàn)。首先是一場(chǎng)突如其來(lái)的洪水，將農(nóng)場(chǎng)完全淹沒(méi)，梅恰和塔麗的家人們不得不緊急撤離。其次是一場(chǎng)疫情的爆發(fā)，疾病在這個(gè)潮濕的環(huán)境中迅速傳播，梅恰和塔麗的家人們相繼感染。面對(duì)這些威脅，梅恰和塔麗展現(xiàn)出了堅(jiān)韌和勇敢的一面，她們積極尋找治療疾病的方法，也努力尋找新的生存出路。她們與其他沼澤地的居民聯(lián)合起來(lái)，共同面對(duì)困境，互相幫助，共同尋找生存的希望。這部電影通過(guò)描繪梅恰和塔麗的故事，展現(xiàn)了人類在極端環(huán)境下的生存意志和團(tuán)結(jié)合作的力量。它向觀眾傳遞了關(guān)于生活的勇氣和希望。

這篇影評(píng)可能有劇透

正如語(yǔ)言學(xué)中所說(shuō)的， 如果語(yǔ)篇在情景語(yǔ)境中行使適當(dāng)?shù)墓δ? 它就是連貫的, 它意味著語(yǔ)篇與情景語(yǔ)境的關(guān)系已經(jīng)建立起來(lái)，二者之間的流動(dòng)互生性已經(jīng)被構(gòu)建。聲音，這一馬特爾電影中的靈媒，是如何進(jìn)行情境的構(gòu)造與聯(lián)系，同時(shí)喚起觀者的知覺(jué)的？

一組手持?jǐn)z影，搖晃的鏡頭下，我們“代入”了人物，知覺(jué)初步產(chǎn)生，但并沒(méi)有完整地“生成”，情境初步構(gòu)建。

聲音產(chǎn)生，我們的聽(tīng)覺(jué)被喚醒，知覺(jué)的構(gòu)建更進(jìn)一步

鏡頭快速切換到角色的臉部，一個(gè)“身體”。于是，我們“感知”了整個(gè)過(guò)程，一個(gè)完整的情境構(gòu)造完成。

再來(lái)看看聲音這一靈媒如何“銜接”場(chǎng)景

在上一個(gè)情境結(jié)束后，鏡頭切換到了屋內(nèi)，玻璃打碎的聲音先驗(yàn)一般地“延續(xù)”了下去，喚醒了屋內(nèi)的少女。于是，情境成功地得以延續(xù)。

在上一場(chǎng)景的聲音在這一個(gè)場(chǎng)景中先驗(yàn)般地產(chǎn)生重疊，但廣義的“重疊”意味著無(wú)效的重復(fù)。事實(shí)上，我們看到的是，在這一聲“啪”的玻璃碎聲下，新的場(chǎng)景得以生成，同時(shí)完成了我們所尊崇的“流動(dòng)性”的連接。