上半部在這：
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我還覺得自己刻薄，翻完豆瓣200多條短評，貶得超多，贊得極少，大多是覺得現(xiàn)代人說詩歌般的古英文臺詞尷尬，這樣不好，你們不愛藝術(shù)。我給它五星，電影開頭驚才絕艷，超五星，但看到后半部就幾乎跌到四星了。
問題越來越鮮明。首先是，這個導(dǎo)演讓我非常頭疼無奈，他的單場戲，如哈姆雷特在母親臥室中殺了波洛涅斯，開始好得讓我血涌窒息，驚嘆出聲，可是波洛涅斯都死了，為什么不打點？我理解導(dǎo)演想做大高潮，在一場處理更多的事兒，那起碼，換個場也行啊。母子倆對著尸體說話，尷尬無比。伊桑的演技也在這讓我發(fā)覺了一些，嗯，缺陷：他在松弛和緊張之間，怎么說呢，有影評說他在這部片里收放自如，可我覺得問題就是，他的“自如”！他的獨白完美驚人，可對手戲時我可以看出他的收放是憑著他在獨白中同樣使用的那東西，他的感性，那很迷人，但他不止一次收過頭，就如他殺人后跟母親說，“我做的事和弒兄娶嫂一樣惡劣”，這句詞讓我覺得它的基礎(chǔ)……嗯，它該怎么被理解？哈姆雷特骨子里還是個溫柔善良的人，可現(xiàn)在可惡的、沒等別人懺悔就殺了別人的罪惡的兇手成了他自己；他說這句臺詞是因為他沒反應(yīng)過來，他在逃避，或他覺得自己正確、必須正確的決心壓倒了他本性的善惡。可是，伊桑沒為這句詞注入應(yīng)有的那部分，或他表現(xiàn)出了，導(dǎo)演不給他特寫。這使劇情疲軟了，疲軟到讓我對它幾乎失去了希望……直到父王的鬼魂出現(xiàn)，他的眼睛，疲勞、受苦、衰老而清澈的藍眼睛，清亮明銳的光和血紅的血交織，他真美，他是他的良心，他一出現(xiàn)我就明白哈姆雷特最愛的就是他，他的眼睛和他的眼睛，他勸他放過母親，安撫她，別折磨她的心。它完全感動了我，可是啊，可是啊，為什么要這樣起伏呢，為什么不能讓那段疲軟振奮起來呢？
劇情的振奮需要理由。是的，這里的疲弱是因為缺少理由。
再說奧菲利亞。原著里溺死的奧菲利亞無論如何，該是Belle，是美人；而這位演員姑娘，她像《冰與火之歌》里的丹妮莉絲或《愛麗絲夢游仙境》（只能得一星的蒂姆·伯頓糊了的爛片）里的愛麗絲，她的相貌，緊抿的嘴唇，蒼白的肌膚，堅毅的鼻梁，柔膩的性氣息，堅決的神態(tài)，男子氣的紅外套，整個像個女戰(zhàn)士，是典型的青春叛逆女孩。但她真的不是Belle。影片強調(diào)她在父親當眾讀她的情信時幻想跳水自殺那一個竄滿了憤怒的水花的水藍色鏡頭，強調(diào)她被徉狂的哈姆雷特奚落后坐上自行車離開孤獨而自有力量的小身影，她發(fā)瘋時眼神完全冷靜，她在高樓邊緣嚇人地尖叫嘶吼，那一幕像《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》中力量足以噬人的女主角，女性魔鬼，她整個形象是結(jié)實的，是能與男人一決雌雄的。她可以是別人，為什么是奧菲利亞？同樣，哈姆雷特的母親利落地打他巴掌，發(fā)脾氣時暴怒，她也是個結(jié)實的女人，她們都可以是別人，但不是Belle，不是讓男人夢寐以求、魂牽夢縈、將他們的純真年代寄托在其身上的Belle。
哈姆雷特問，“你貞潔嗎？美麗嗎？我曾愛過你?！薄笆堑谋菹?，你曾真的使我相信你愛過我?！薄澳悄悴辉撓嘈?。我沒有愛過你?！边@段詞非常關(guān)鍵，也很難讀，我們應(yīng)當對前兩個問題做出理所當然的肯定答案，因為奧菲利亞確實無比貞潔，也肯定美麗，那么，它的潛臺詞是：
“你貞潔和美麗，可我不愛你。我曾愛過你，可我現(xiàn)在不認為那是愛，或我不認可那份愛?！?br>含義是什么呢？
那時奧菲利亞正奉父命向他退還禮物，他的情信，也許還有畫……這段對白后，他對她大吼，“去尼姑庵吧！”他又親吻她，女孩饑渴地帶著性欲地回應(yīng)著，可接下來他發(fā)現(xiàn)她身上的竊聽器，他離開，她憤怒絕望地撕掉竊聽器和衣服，把所有情信和禮物擲回禮物盒中。
我不覺得哈姆雷特愛她。這部電影，沒有前史，他之前為什么會迷戀她？這是空白的。我能感覺到哈姆雷特對父親的執(zhí)著和深情，我卻感受不到他對奧菲利亞所應(yīng)有的可能。他已將她當成敵人，是的，你貞潔，你美麗，但我是未來的殺人犯，是復(fù)仇者，是瘋子，是喪失人性的，是兇狠的人。你美好，我曾愛過你！但那時讓我有能力去愛你和愛世界的是我心中的太陽，是光明是白晝，也就是我父親，如果他毀滅了，我何必存在？你卻徒勞地貞潔秀美著，你，和你在照片上打印的鮮花一般，都屬于過去的世界了，你身上的美也烙印著機械般的森冷，你美，但你無用，對我這顆為了別人而冰冷的心無用。
至于尼姑庵的詛咒，再聯(lián)系下一場中哈姆雷特在電影院干脆要坐在她腿上，含義很簡單：他要求完全的貞潔，即尼姑庵；要么他就要像對待妓女一樣對待她。她是天堂，但天堂里有仇敵；她是幸福，他不愿意與幸福和解。
瘋狂的奧菲利亞想跳入水池，這一筆表達溢出而且突兀，但沒關(guān)系，后半部影片幾乎全是表達過度的，比如哈姆雷特和奧菲利亞對手戲中天上飛機劃過的白云。而這一景，結(jié)合下一場哈姆雷特在唱片店的獨白，連貫為一體。因為跳水的動作有向下扎的趨勢，將勢能轉(zhuǎn)換為動能，就足以把哈姆雷特的獨白從心里逼出來。
而波洛涅斯，這個角色讓人感覺矛盾：比起奧菲利亞我更容易同情這個老人，可他的戲份卻是，必須扮演一個世故的丑角。那么，拋開成見和技術(shù)，單說人物，他是個妥協(xié)者，他用老人的生存智慧在沒有太陽的世界里守護自身的存在，在混亂的無規(guī)則中擁護四季，擁護新的王朝，他不愛哈姆雷特也不愛他的叔父、母親、父皇，他們?yōu)榱藱?quán)力、情欲、尊嚴而瘋魔，這和他全不相干，跟他內(nèi)心的秩序也決不相干，一對兒女才是他的所愛他所要守護的，可盡頭，他們卻闔家滅亡，不能不說是一種悲劇。我看不出這個角色怎么被丑化、怎么去充當一種逼迫奧菲利亞跳水的反面勢力。因此那個跳水的內(nèi)心活動也無法讓我同情奧菲利亞，她給我的感覺就和那種我不喜歡的、非要在集體活動中一拔頭籌的女中學生差不多。
再說男演員：叔父的演員很英俊啊，就是演不出殺人的味道，他沒有殺氣，真的。車上的獨白，臉上表情完全不是殺人犯的神情，懺悔、痛苦、掙扎、翻滾的情緒倒是很動人。只是，原著中，哈姆雷特此時不殺他是不想在他懺悔后動手，而改編后，哈姆雷特自己勸他懺悔，之后又不再開槍。這里的心理過程是：本能地渴望聽到叔父懺悔，就開了口，可接下來想到父親在沒懺悔的情況下就被殺了，在地獄里每日忍受烈火折磨，所以他沒殺叔父。但這個過程，是不是太繞了點？還是該用臺詞點明。因為電影畢竟提供的是個閉合的世界，你必須讓電影告訴觀眾一切，而不是讓觀眾通過背景資料理解這一切。
奧菲利亞死后，機場，哈姆雷特面無表情，不是悲慟地無表情，而是真的，沒表情。他來到她的墳?zāi)?，有人說一聽哈姆雷特念“四萬個兄弟都比不上我對她的愛”就哭了，可是，我壓根沒感覺，我說了我感受不出他倆的感情。他在墳前一句“奧菲利亞”，發(fā)音中的感情倒是比別的任何時候都多。教會禁止奧菲利亞葬禮規(guī)格過高，原著中這是葬禮上矛盾導(dǎo)火索，可在這里，這一句臺詞過了就過了，那它干嘛要出現(xiàn)呢？葬禮也是全片中，可能唯一以自然場所為背景的場面，深秋楓葉很美，雷歐提斯和哈姆雷特在楓葉上打滾，難道是說，奧菲利亞伴隨她的花語照片消逝了，赤裸的自然才出現(xiàn)了？這一場中，先是哈姆雷特主動挑釁雷歐提斯，然后是雷歐提斯想要殺死他（完全不覺得哈姆雷特有資格說“四萬個兄弟”那句臺詞，雷歐提斯顯然更愛她），最后場面結(jié)束時以哈姆雷特說“你為什么要這樣對我，我一直愛你”為結(jié)打點，雷歐提斯無奈地走了。
下一場，哈姆雷特和他哥們私下討論，哈姆雷特說自己裝瘋?cè)珣{靈感，讓我差點以為他跟雷歐提斯說的話也是詭詐?？芍笏f，他面對雷歐提斯差點失控了，他想取得雷歐提斯的好感，因為他的痛苦讓他聯(lián)想起自己的愧疚，雷歐提斯身上重現(xiàn)了他的命運，原話忘了，大意如此。那么，導(dǎo)演還是在做這組人物關(guān)系的，即使最后他們二人決斗，哈姆雷特也十分孩子氣地對他說，“雷歐提斯，你的劍法就像黑夜里的星辰，我不想誤傷你，你是我的兄弟，卻被傷于我誤發(fā)的箭頭?！崩讱W提斯的演員面相很像《巴黎圣母院》里演卡西莫多的高魯（Garou），粗獷卻隱藏溫柔，對哈姆雷特神經(jīng)質(zhì)的言辭他態(tài)度淡漠，因為他們此時已是仇人，但淡漠似乎也承諾了一種安全。我明白哈姆雷特為什么會愛他，他像他的父親。
高潮部：雷歐提斯在叔父的挑唆下邀請哈姆雷特決斗，哈姆雷特無奈地參與，決斗間隙哈姆雷特本想喝下叔父準備好的酒，里頭有毒，不知他母后是否知情，因為我看得還算細，所以若不是我疏忽，就是導(dǎo)演交待不清，總之，我們不明白到底是母后突發(fā)奇想還是想替兒子犧牲，她沖過來拿手絹給他擦汗，她接過酒杯，一口飲盡，面部開始有復(fù)雜的依微的抽搐，這里女演員演得真好，還有她在電話里向他承諾的“如果語言來自呼吸呼吸來自生命，我哪怕喪卻生命也不會以一縷呼吸出賣給他你的消息”，也非常好，當然電話交談本身也是很好的戲，讓莎士比亞“我無法阻擋他喊你小耗子”等等臺詞徹底重綻光輝。回到?jīng)Q斗，隨后，決斗中，雷歐提斯沖向哈姆雷特，看不清發(fā)生了什么，他倆同歸于盡，為了這段我愿重看。倒下時哈姆雷特用眼角的余光看著雷歐提斯，他們身上都是血，此時母后已經(jīng)不行了，雷歐提斯告訴他，他叔父下了毒，毒死了他母親，隨即哈姆雷特被霍拉迅架走，瀕死的他盡最后之力，開槍射殺了想向高樓邊緣逃跑的叔叔。
高潮戲的邏輯是不合理的，原因在于叔父的形象在前文中沒被合理搭建：他是殺人犯但他沒有殺氣。可能演員自己，也只要求自己演出殺人后的內(nèi)心掙扎，卻不曾深入過殺人過程中的心理。所以，高潮戲中叔父很弱，換了我是叔父都會反撲過來殺了這個瀕死的哈姆雷特，而決不至于讓哈姆雷特反過來把自己殺死。導(dǎo)演或可以將它解釋為叔父因所愛的女人去世悲傷過度忘記了反抗，但他還是想逃，還是掙扎了啊。不合理，非常不合理。我討厭《愛麗絲夢游仙境》就是因為愛麗絲屠龍屠得太容易，《哈姆雷特2000》，最后壞人滅亡也是一樣的問題，死得太容易。所以我覺得導(dǎo)演骨子里也有點弱，沒力氣在高潮上翻花——這可是第三幕的高潮、全戲的總高潮！起碼得翻兩三遍花。
而且，高樓場景：哈姆雷特為什么不最后和叔父一起掉下高樓同歸于盡呢？固然這很俗，但俗之一字也反映出這個劇情是人的心理期待，就像契訶夫所說的，舞臺上有一把槍，槍遲早要開。高樓就是槍。
哈姆雷特和雷歐提斯的關(guān)系也是高潮戲中雷歐提斯最后告訴哈姆雷特秘密的基礎(chǔ)，因此前文中做他們的關(guān)系其實有用。我只是覺得過頭了，雖然我很喜歡他倆的感情戲，可畢竟他們的實質(zhì)關(guān)系應(yīng)該是圍繞奧菲利亞展開的：他倆都愛她，一個傷害她，一個保護她?，F(xiàn)在他倆的關(guān)系變成了，雷歐提斯愛奧菲利亞和自己的爸爸，哈姆雷特不太在乎奧菲利亞卻愛雷歐提斯。
電影的整個主題，實話說，野心過大。無情自然和人性意志的大沖突為第一道沖突，范圍最大的沖突，電影中所有哲學觀的底色，由此也引發(fā)了哈姆雷特錄像帶中東方老人（很可能是中國人）所說的話：“你生命中不止有你父母、叔叔、兄弟、姐妹，還有大自然……”奧菲利亞葬禮中美麗的充滿楓葉的正是大自然，它不是她生前照片中那印滿鮮花的照片，假的自然。而真實的自然并不是無秩序的，你看煙囪的煙，純是無規(guī)則熱運動，但它的形態(tài)卻仿佛是被一只看不見的手操控著，它里面有人性化的力量。這樣的大自然可愛，可與人互動。哈姆雷特厭憎的是沒有血性的假自然，就如他獨白時的唱片店和飛機艙，真是孩子氣啊，都市叢林中頭戴毛線帽的他，孤獨一人。他的身體本是血肉，此刻卻被抽干了靈氣，松散如泥土。而叔父說，“固執(zhí)地沉入悲傷是違背天理”，他說的天理也是假天理，哈姆雷特恨這東西。
第二重沖突則是純真少年與世故中年的沖突，就如哈姆雷特斥責母親在這把年齡早無愛情，所以不是為愛背叛父親，而是為情欲背叛父親。
第三重沖突可能是，良知和它自己的沖突，片中臺詞：“過度善良會毀了它自己。”報仇的根源是良知，但報仇也毀了良知。當他為了仇恨傷害奧菲利亞，他毀了良知。但導(dǎo)演沒把這層含義顯明。當他斥責奧菲利亞該為了純粹的貞潔進尼姑庵去時，他也一樣在做殘酷的事：殘酷卻服從于“貞潔”這樣極高的道德。但這是虛偽的，我們都知道，如果你真的愛一個人，這人丑陋不貞你一樣愛，誰在乎呢？
這三層沖突，并非無共性，很可能我總結(jié)的也不準確，但它們確實無法被輕易糅合在一起。我說導(dǎo)演野心過大，正在于他企圖用人性的自私?jīng)霰∮吧浯笞匀坏臍埧釤o情，但這不是可以輕易劃等號的。
而哈姆雷特用電影來展現(xiàn)他用來刺激叔父的影片《捕鼠器》，畫面抽象：一家三口，孩子被父親按在沙發(fā)上，也許是他的溫馨童年，可“按下”的動作機械化，并不溫馨；灌毒藥倒是被清晰表示了，接下來一對男女粗魯?shù)厣斐錾囝^淫蕩地吻、內(nèi)外兩排圍成圓形的白衣人依次像骨牌那樣由站姿而倒下……太抽象了。確實，殺人犯反而容易在具象的犯罪過程前維持冷靜，但抽象的東西真的能刺激到他嗎？從世俗的角度，他可以欺騙自己，這無非是現(xiàn)代藝術(shù)，然后表現(xiàn)漠然……不，不，我說得不對，確實抽象的畫面更具刺激性，但它不該這樣零落地表達。先是淫蕩的舌吻刺激他母親，再放映叔父往父王耳朵眼里下毒的畫面，毒藥，一滴，兩滴，三滴，沒完沒了，就很好。哈姆雷特在唱片店獨白，他上方電子屏幕展現(xiàn)變動的畫面，也不該這么表達：因為視覺只有一個中心。我們無法在讓目光聚焦于哈姆雷特的同時再注意到上方電子屏中的什么畫面。
至于影評，很多人評價劇本糟糕，啰嗦，照搬太多臺詞，質(zhì)疑好萊塢缺劇本，我只能說你們不懂。劇本是真好。
別的地方，我再想想，嗯，應(yīng)該就沒有了，有再補充吧。

注：影片并不分上下部，我自己看到一半太想說，不說怕忘了，就搶時間寫了上半部的影評，然后又補了下半部的影評。 “轉(zhuǎn)載請注明出處”

這篇影評有劇透