鷹與鴿的寓言

很久沒(méi)有電影讓我如此著迷了，卻得不到合適的字眼來(lái)形容。與其說(shuō)喜歡這部電影，不如說(shuō)是被導(dǎo)演流露在影片里的誠(chéng)摯打動(dòng)了?！斑@部電影有很多很多愛(ài)”——在訪談中導(dǎo)演如此坦陳。然而，愛(ài)是無(wú)法談?wù)摰?，興許可以陳列在故事里，最好的路徑卻是體驗(yàn)。就是一場(chǎng)體驗(yàn)之旅，不是么？

“安娜”這個(gè)名字承載了太多懷念與希冀，導(dǎo)演的妹妹安娜喪生于車禍，他的女兒也叫安娜。影片中的安娜是位年輕畫(huà)家，她和爸爸住在與世隔絕的山洞里。有一天藝術(shù)贊助商發(fā)掘了她，邀請(qǐng)她到馬德里藝術(shù)村。在那兒，她毫不費(fèi)力地收獲了友誼與愛(ài)情。開(kāi)端總是那么美好，生活還沒(méi)展示猙獰的一面。有一天，她忽然暈厥在餐桌上，幾乎死去；醒來(lái)時(shí)，愛(ài)人已離去。面臨生命忽然降臨的重大謎團(tuán)，安娜接受了催眠，就此踏上了生命回溯之旅。安娜看見(jiàn)了過(guò)去的自己，反復(fù)的創(chuàng)傷與死亡，究竟要死多少次才能抵達(dá)命運(yùn)的神秘核心呢？她試圖逃避這些噩夢(mèng)般的感受，航海漂過(guò)了大西洋。在北美印第安部落的石洞里，她意外地逮住了自己的前世今生：她曾是智慧的女巫，被男人殘忍地殺害。安娜身上混合了眾多被侮辱與損害女性角色，體內(nèi)更潛存著大母神原型，有令人驚駭?shù)木薮竽芰?。至此，影片制造的懸念已層層解開(kāi)了，安娜的戀人之所以離開(kāi)她，因?yàn)樗撬哪赣H。

影片充滿了觀念與理論，有心理分析，有原型積淀，有集體無(wú)意識(shí)，更有政治壓迫，但這一切經(jīng)過(guò)鮮活的視覺(jué)形象，并不導(dǎo)致晦澀。妹妹安娜遺留下的繪畫(huà)作成了密譚最好的道具，色彩詭異的緊閉之門(mén)，抽象巖石畫(huà)，都綻放著單純又澄澈的活力，但這是缺乏深度的——導(dǎo)演借藝術(shù)資助人之口道出了評(píng)價(jià)。深度是悄無(wú)聲息地降臨的，深度意味著與過(guò)去相連乃至一種敏銳歷史意識(shí)，安娜只有看透幽閉之門(mén)才真正活了起來(lái)。每扇門(mén)后都有一個(gè)慘死的女人，那些女人都是安娜，她與她們息息相通。長(zhǎng)久以來(lái)，她們默默承受著暴力后果，在無(wú)邊的黑暗世界彌漫溫柔。

若影片僅止于此，就只是女性的玄妙贊歌而已。戰(zhàn)爭(zhēng)以及諸多暴力爭(zhēng)端引發(fā)的創(chuàng)傷才是密譚不能不直面對(duì)的深淵，影片大量影射了現(xiàn)實(shí)的不公和暴虐。他寄希望于女性體內(nèi)貯藏的靜默力量達(dá)成對(duì)抗，而“安娜”這個(gè)名字代表的女性精神則是對(duì)抗的極限：是弱者的吶喊，是無(wú)力改變卻從不妥協(xié)的堅(jiān)韌。這種抵制在影片結(jié)尾終于演化成了沖破牢籠的冒險(xiǎn)：安娜化為紐約一家餐廳女招待，她以妓女身份進(jìn)了“大人物”（伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)者）的房間，調(diào)情間她憤然往他臉上拉屎，惱羞成怒的他狠狠揍她，幾乎把她活活打死。這個(gè)突兀生硬的結(jié)尾瞬間把觀眾拉回了凄美的序幕：白鴿翱翔在藍(lán)天上，把屎拉到了老鷹頭上，鷹沖上去啄死了鴿。

鷹和鴿的寓言張開(kāi)了邪惡與正義，強(qiáng)力與柔弱的循環(huán)對(duì)抗，直到結(jié)尾的高潮。沒(méi)這個(gè)狗尾續(xù)貂的結(jié)尾，影片會(huì)更流暢輕靈吧？恰恰是這個(gè)寓意直白化的笨拙結(jié)尾，顯示了藝術(shù)與政治的艱難結(jié)合：藝術(shù)這回不再滿足于充當(dāng)暴力世界見(jiàn)證人的靜默角色，不再拐彎抹角，直接傾泄著對(duì)暴虐的憤怒。

是的，密譚沒(méi)有說(shuō)出新的東西。象征意義上的女性力量成了拯救的希望，無(wú)依的肉身承載著千年輪回的殘暴。這只是重復(fù)了陳詞濫調(diào)，密譚卻使之具備了清新質(zhì)樸的魅力，使人熱淚盈眶。黑暗盡頭也許就是光明，但光明盡頭絕不是虛無(wú)。安娜的生命回溯印證著人類意識(shí)與經(jīng)驗(yàn)的累積，更孕育著愛(ài)的種子，伴著柔弱的希望生根發(fā)芽。就這樣，密譚深情地緬懷，又激情地許諾了未來(lái)，那兒絕不是廢墟。

這篇影評(píng)有劇透