《視覺》劇情介紹
《視覺》是由河瀨直美執(zhí)導(dǎo)，河瀨直美編劇，朱麗葉·比諾什,永瀨正敏,巖田剛典,等明星主演的劇情,電影。
朱麗葉·比諾什是法國著名女演員，她將參演日本導(dǎo)演河瀨直美的新電影《視覺》。該片將在奈良進(jìn)行兩周半的拍攝，然后在11月進(jìn)行第二階段的拍攝。永瀨正敏也將參演該片，這是他與河瀨直美的第三次合作。之前他們合作的兩部影片都曾入圍戛納電影節(jié)的競(jìng)賽單元，因此這部新片也有望再次入圍戛納。《視覺》由法國的SlotMachine公司與河瀨直美的Kumie公司聯(lián)合制作，故事講述比諾什飾演的法國女作家與永瀨正敏飾演的當(dāng)?shù)厝酥g的故事。預(yù)計(jì)該片將于2018年上映。
《視覺》別名：目(港),圣草之愛(臺(tái)),視覺 Vision，于2018-06-08上映，制片國家/地區(qū)為法國,日本。時(shí)長(zhǎng)共109分鐘，總集數(shù)1集，語言對(duì)白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分5.7分，評(píng)分人數(shù)711人。
《視覺》演員表
《視覺》評(píng)論
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《視覺》影評(píng)
日本導(dǎo)演拍法國演員注定要栽跟頭?。?/h3>《視覺》是一部備受期待的電影，由朱麗葉·比諾什和日本導(dǎo)演河瀨直美聯(lián)手打造。拍攝工作將在奈良展開，預(yù)計(jì)將持續(xù)兩周半，并在11月進(jìn)行第二階段的拍攝。這部電影還確定了日本男星永瀨正敏的參演，這也是他與河瀨直美的第三次合作。他們之前合作的兩部影片都曾入圍戛納電影節(jié)的競(jìng)賽單元，因此這部新片也有望再次入圍戛納。《視覺》由法國SlotMachine公司與河瀨直美自己的Kumie公司聯(lián)合制作，故事講述了比諾什飾演的法國女作家來到奈良，與永瀨正敏飾演的當(dāng)?shù)厝苏归_了一段跨越文化和語言的故事。電影計(jì)劃在2018年上映。
河瀨直美重返奈良之作，沒想到也是我第一次給她打分不及格的作品，比《第二扇窗》還要矯揉造作。自然風(fēng)景倒是不難看的，奈良的森林、山巒、溪流，還有象征性的隧道，大自然萬物在她的標(biāo)志性逆光鏡頭里總能呼喚出一絲神圣的光輝和脫離塵世的美感，這種作者手法在當(dāng)今影壇上也實(shí)屬鳳毛麟角。奈良當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的民族儀式感也是隱約可見（比如風(fēng)中之舞），盡管這次用的是較為超驗(yàn)甚至科幻的方式，勉強(qiáng)算是一種小小的突破。然而，最可怕的要數(shù)敘事和人物對(duì)白，全是令人尷尬與無力吐槽的重災(zāi)區(qū)。如果對(duì)法國女人在異國他鄉(xiāng)隨便與當(dāng)男人好上了的設(shè)計(jì)尚可接受，那么之后突然現(xiàn)身的成年兒子就簡(jiǎn)直讓人驚掉下巴。具有生死輪回禪意的情節(jié)在跨越東西方文化背景之下充滿了極盡討好的諂媚，河瀨直美似乎難以調(diào)和不同語境文化里的差異性，寫出諸如“幸福只在心中、生命發(fā)展太迅速，就會(huì)自取滅亡”這類讓人發(fā)笑的臺(tái)詞也就不奇怪了。法國演技派女星朱麗葉比諾什一向是世界各國名導(dǎo)樂于合作的拍攝對(duì)象，之前在侯孝賢，阿巴斯的作品里都有不俗的表現(xiàn)。然而在最近幾部電影里的表演過于隨意和即興，甚至有點(diǎn)接近敷衍的邊緣。事實(shí)證明，日本導(dǎo)演拍法國人注定要栽跟頭，戛納系的幾位也是難逃劫數(shù)，黑澤清的《暗房秘密》，今年是枝裕和被戛納拒絕的《真相》，簡(jiǎn)直快要湊齊一本失敗者名冊(cè)。
《視覺》是一部備受期待的電影，由朱麗葉·比諾什和日本導(dǎo)演河瀨直美聯(lián)手打造。拍攝工作將在奈良展開，預(yù)計(jì)將持續(xù)兩周半，并在11月進(jìn)行第二階段的拍攝。這部電影還確定了日本男星永瀨正敏的參演，這也是他與河瀨直美的第三次合作。他們之前合作的兩部影片都曾入圍戛納電影節(jié)的競(jìng)賽單元，因此這部新片也有望再次入圍戛納。《視覺》由法國SlotMachine公司與河瀨直美自己的Kumie公司聯(lián)合制作，故事講述了比諾什飾演的法國女作家來到奈良，與永瀨正敏飾演的當(dāng)?shù)厝苏归_了一段跨越文化和語言的故事。電影計(jì)劃在2018年上映。
河瀨直美重返奈良之作，沒想到也是我第一次給她打分不及格的作品，比《第二扇窗》還要矯揉造作。自然風(fēng)景倒是不難看的，奈良的森林、山巒、溪流，還有象征性的隧道，大自然萬物在她的標(biāo)志性逆光鏡頭里總能呼喚出一絲神圣的光輝和脫離塵世的美感，這種作者手法在當(dāng)今影壇上也實(shí)屬鳳毛麟角。奈良當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的民族儀式感也是隱約可見（比如風(fēng)中之舞），盡管這次用的是較為超驗(yàn)甚至科幻的方式，勉強(qiáng)算是一種小小的突破。然而，最可怕的要數(shù)敘事和人物對(duì)白，全是令人尷尬與無力吐槽的重災(zāi)區(qū)。如果對(duì)法國女人在異國他鄉(xiāng)隨便與當(dāng)男人好上了的設(shè)計(jì)尚可接受，那么之后突然現(xiàn)身的成年兒子就簡(jiǎn)直讓人驚掉下巴。具有生死輪回禪意的情節(jié)在跨越東西方文化背景之下充滿了極盡討好的諂媚，河瀨直美似乎難以調(diào)和不同語境文化里的差異性，寫出諸如“幸福只在心中、生命發(fā)展太迅速，就會(huì)自取滅亡”這類讓人發(fā)笑的臺(tái)詞也就不奇怪了。法國演技派女星朱麗葉比諾什一向是世界各國名導(dǎo)樂于合作的拍攝對(duì)象，之前在侯孝賢，阿巴斯的作品里都有不俗的表現(xiàn)。然而在最近幾部電影里的表演過于隨意和即興，甚至有點(diǎn)接近敷衍的邊緣。事實(shí)證明，日本導(dǎo)演拍法國人注定要栽跟頭，戛納系的幾位也是難逃劫數(shù)，黑澤清的《暗房秘密》，今年是枝裕和被戛納拒絕的《真相》，簡(jiǎn)直快要湊齊一本失敗者名冊(cè)。
