據(jù)說，這部作品的前期準(zhǔn)備歷時(shí)近十年。

導(dǎo)演Laurent de Bartillat，以專業(yè)研究者的視角，編撰（或推理）出了眼前的這個(gè)故事。

華鐸，17世紀(jì)洛可可畫風(fēng)的代表人物，歐本諾，同時(shí)期一位籍籍無名的畫家。然而，在華鐸的遺作中，歐本諾的《瘋狂》，卻作為畫中畫出現(xiàn)。主人公露茜——藝術(shù)史研究生，對(duì)此產(chǎn)生了濃厚的興趣，挺不容易地投身于指導(dǎo)教授杜薩的門下。

在執(zhí)迷的探究之旅外，一位神秘的聾啞的街頭藝術(shù)家文生闖入了她的生活。他的孤獨(dú)的憂郁的非正常的眼神，像極了華鐸名作《小丑吉爾》中常被人忽略的那只暗喻著畫家自己的驢子，看盡世間繁華滄桑，看盡人情冷暖悲歡。

她一步步地接近華鐸與歐本諾的謎底，卻茫然于對(duì)文生的似有若無的感情。

杰森家中的一幀舊照，給了露茜通向答案的新思路新線索。她借來演員母親的洋裝，當(dāng)?shù)粢咽湃サ牡巧郊腋赣H的懷表，傾盡所有，買下了歐本諾的《演員群像》，剝落表層后，呈現(xiàn)出的竟是未署名的華鐸的真跡。

原來，當(dāng)年的華鐸，愛上了一位演員，以她為模特，作了許多畫，甚至不惜以偷窺者的視角。但是，這份思戀?zèng)]有得到回應(yīng)，因愛成恨，他不想再見美人的笑靨，卻又不忍毀掉作品，于是，選擇了以歐本諾的名字“覆蓋”。

成功地證實(shí)了一切的露茜，似乎并不開心，文森，因腦出血故去了。而他最想見她的時(shí)候，她正堅(jiān)定地走向自己“探寶”的終點(diǎn)。她有些厭倦了，她要回家去了。


其實(shí)，文森也是一個(gè)正在尋找的人。它叫畢耶河，曾經(jīng)在巴黎流淌，如今卻不見蹤影。1875年后，因河水污染嚴(yán)重，加之巴黎地下水道整治，畢耶河被深埋于13區(qū)的腹地，曾經(jīng)的入河口，就是今天的畢耶路。而他，是屬于畢耶河的。

我們活著，向前，向前，向前，用盡氣力尋找的，不過是自己的回程。

在MS官方的劇情介紹中，有這樣的段落——

“《丑角吉爾》一畫中，藏有可怕的愛情魔咒，如若有人探知，必將受其詛咒。杜薩就曾因投入對(duì)華鐸名畫的研究而痛失愛人，他深恐露茜會(huì)如同自己一般，踏上被詛咒的悲慘命運(yùn)。然而，執(zhí)著的露西并不相信這些神乎其神的傳說，她不顧杜薩的反對(duì)，繼續(xù)追尋著華鐸畫作背后的真相。

“一天，她在左岸的咖啡館意外邂逅了聾啞的青年藝術(shù)家文生。一見鐘情的二人，迅速地燃起了愛情火苗……真相抽絲剝繭般顯露出來，當(dāng)露茜就快揭開這個(gè)隱藏在藝術(shù)殿堂里超過300年的世紀(jì)秘密時(shí)，傳說的‘愛情詛咒’卻不會(huì)輕易放過她和文森……”

聽起來蠻驚悚的。真相如何，看完后，我才知曉。

所以，我的這些文字，亦不必看，你的答案，在你獨(dú)自觀影后的腦海深處。

喜歡另一個(gè)譯名——《我之所見》。

喜歡露茜的演員——在《玫瑰人生》中，她是Piaf的女友。忘了是在哪里看到的說法：真正的巴黎女人，瘦小而堅(jiān)硬，比如杜拉斯，比如Piaf。此刻，可以再加上，比如Sylvie Testud。

喜歡文生的演員——詹姆斯·瑟萊，查理·卓別林的外孫，32歲時(shí)，憑借滑稽劇《漢尼頓交響曲》，贏得了在法國最有聲望的“莫里萊斯”戲劇獎(jiǎng)中的四項(xiàng)大獎(jiǎng)。據(jù)說，整劇沒有一句臺(tái)詞，就像他在本片中一樣。突然想起歌德說莫里哀的話：“他的喜劇接近悲劇，戲?qū)懙媚菢勇斆?，沒有人有膽量敢模仿他?！?/p>這篇影評(píng)有劇透