這篇影評可能有劇透

星期五言：多虧上海電影節(jié)展映的這部意大利電影，才讓我們大眾知道原來“魔幻現(xiàn)實主義”不光南美有...而在本人看過的所有魔幻現(xiàn)實主義氣質(zhì)（或者說黑色童話）的電影里，這一部又是如此的讓人在現(xiàn)實與魔幻之間游移不定，光是電影那名字和色調(diào)便已讓人深陷其中不可自拔了。說的正是這部2017年的《西西里鬼故事》。

既然是“魔幻現(xiàn)實主義”，那我們就先來談?wù)勊摹艾F(xiàn)實性”吧：

要想把這部電影看懂，首先我們得知道點社會背景知識，什么社會背景知識呢，沒錯，就是“意大利黑手黨”，準(zhǔn)確的說是“西西里島黑手黨”的背景知識。關(guān)于意大利黑手黨的詳細(xì)介紹請參考“星期五文藝”的另一篇文章「《教父》中的意大利黑手黨現(xiàn)實是怎樣的？」，在此不多闡述，我們只說幾點能幫大家更好理解這部《西西里鬼故事》的問題：

1、黑手黨（La Màfia）這個身份概念在西西里很含糊

含糊在哪：黑手黨是一個龐大的利益團(tuán)體，在這個團(tuán)體下存在一個復(fù)雜的產(chǎn)業(yè)鏈條。我們打個比方：一家靠強(qiáng)拆和非法融資的房地產(chǎn)公司，旗下有售樓代表、有會計、有司機(jī)、有廣告文案...而這些在公司旗下工作的人可能并沒有意識到自己是犯罪的一份子（或者心照不宣），他們只是埋頭本職工作，干活拿錢罷了。

于是，我們會在《西西里鬼故事》中看到那些參與綁架的司機(jī)、運送化學(xué)品的人、送信人等等，甚至執(zhí)行綁架的人還是受害者父親的好朋友。他們可能就是生活中一個慈祥的叔叔、老師、父親...

另外，這種犯罪集團(tuán)又往往是家族化的，關(guān)聯(lián)者及受益者可能是幾個家庭乃至一個村的人。（就像中國那些電話詐騙村、拐賣村一樣，這種家族式的犯罪在另一部意大利電影《有你我不怕》中也有體現(xiàn)。）

2、西西里黑手黨與警察的關(guān)系

在《西西里鬼故事》電影中，受害人是被警察用車帶走并綁架殺害的，而在受害人女友尋求警察幫助時也沒得到警方任何的回應(yīng)。還用問嗎，在西西里島警察（憲兵）是受黑手黨完全控制的。

控制到什么份，舉個例子大家就知：即便哪個黑手黨頭目被抓進(jìn)了監(jiān)獄，也會被獄警用龍蝦、包間甚至美女伺候的?。▍⒖技o(jì)實文學(xué)《潛入黑手黨》）

3、西西里老百姓的民俗傳統(tǒng)

作家“蘭佩杜薩”早在他的《豹》中就有過對西西里人的深入分析：西西里人千百年來被希臘人占領(lǐng)、被古羅馬占領(lǐng)、被穆斯林占領(lǐng)，他們早已形成了一種政治司法免疫力，他們不信制度和法律，他們只信墨守成規(guī)的東西。而西西里的這一特點造成了其老百姓的一大民俗便是：保密、守口如瓶。即便是內(nèi)部殺人放火、傷天害理的勾當(dāng)，他們也會不惜一切代價維護(hù)家族團(tuán)伙的利益。

反之，他們最不能容忍乃至痛恨的是那些“告密者”（黑手黨犯罪的揭露著）。因此，在《西西里鬼故事》中你會發(fā)現(xiàn)，那個“告密者”甚至成了全鎮(zhèn)男女老少鄙視的對象，甚至連其家人都被連累。

另外提一點，黑手黨對“叛徒”是絕對零容忍的，他們會不惜一切代價弄死“叛徒”的，哪怕威脅殺害其家人，哪怕叛徒進(jìn)了監(jiān)獄受到警察保護(hù)，哪怕追殺令過了一百年都能生效。

4、西西里黑手黨的犯罪手法（處理尸體的方式）

關(guān)于黑手黨處理尸體的方法絕對會讓你毛骨悚然的：通常他們會將尸體肢解，然后放入一個裝滿強(qiáng)酸的大桶中溶解，最終倒入海中稀釋。黑手黨暗殺名單上的人也就是這么人間蒸發(fā)的，不留任何蛛絲馬跡，而這些消失的人的身份名字往往又會被其他的黑手黨使用，在警察局的人口名單上正常存在著。

沒錯，《西西里鬼故事》中的受害人便遭受了如此待遇，慘無忍睹。

談完現(xiàn)實性，再來看看它“魔幻”在哪吧：

1、電影的“魔幻現(xiàn)實性”有什么特別

提起“魔幻”，好像我們還真不缺，從網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)小說到電影電視劇...而且我們的魔幻風(fēng)格，變了就是變了，穿越了就是穿越了，手撕鬼子也就手撕了，就連宮廷里的哭戲都是那么的超現(xiàn)實主義...可謂魔幻的好任性，魔幻的好徹底?？蛇@個魔幻跟“魔幻現(xiàn)實主義”到底不一樣在哪呢？顯然，前者是幫你脫離現(xiàn)實的，而后者則是幫你認(rèn)清現(xiàn)實的。

我們曾經(jīng)也有過類似魔幻現(xiàn)實主義的作品，比如說《聊齋志異》，可好東西不知道怎么到了現(xiàn)在人手里，就成“超現(xiàn)實主義”了。不過這不是本文章研究的范疇。

2、我們?yōu)槭裁礋o法否認(rèn)電影中的“魔幻”

你如果看完《西西里鬼故事》，便會對那種現(xiàn)實中不可思議的事物深信不疑，那些幻覺、靈異、夢境是真實存在于人意識中的，而這種“魔幻”，可想對于一個無法依靠家人朋友乃至真理和法律活下去的人是多么的重要。它就像支撐你活下去的一道曙光。

處于“魔幻現(xiàn)實主義”作品中的人物似乎總是在魔幻與現(xiàn)實之間游離著，可這對于現(xiàn)實中的有理想的人又何嘗不是，只要你還對現(xiàn)實抱有一絲希望的話。問題是，如果你作為一個旁觀者來審視這種魔幻與現(xiàn)實交融的故事時，那感覺竟是如此凄美。

沒錯，一個好的“鬼故事”永遠(yuǎn)不能脫離“現(xiàn)實”而存在。

這部電影無關(guān)“打黑”，而是獻(xiàn)給殘酷青春的

縱觀這部《西西里鬼故事》，他揭露了西西里黑手黨的兇殘沒錯，意大利電影史也不乏以此為題材的作品。但沒一個導(dǎo)演會指望用區(qū)區(qū)一個電影改變現(xiàn)狀的。就像一位意大利法官說的那樣：黑手黨已經(jīng)成了意大利的一個惡性腫瘤，無解。

然而這部電影卻似乎另有角度：一對未滿13歲的男孩兒女孩兒的愛情故事。

我一直在想這部電影到底是哪里打動了自己，或者說讓人產(chǎn)生了共鳴。誠然，意大利黑手黨離我們中國很遙遠(yuǎn)，我們也更不會因為黑手黨的爭斗丟了性命。然而，黑手黨和那個黑手黨所形成的社會可不僅僅毀的是一個男孩兒的性命以及一對戀人的愛情那么簡單，它毀的是整整一代人的青春，毀的是那些青春少年對國家和體制的信任，毀的是人們追求自由和真理的權(quán)利。

如此，我們只有從那些“魔幻”中尋找缺失了。

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