《列車上的女孩》劇情介紹
《列車上的女孩》是由安德烈·泰希內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，安德烈·泰希內(nèi)編劇，艾米莉·德奎恩,米歇爾·布朗,凱瑟琳等明星主演的劇情,電影。
《列車上的女孩》是一部根據(jù)真實(shí)社會(huì)新聞改編的電影。故事發(fā)生在一個(gè)寧靜的郊區(qū)，讓娜和她的母親露易絲過著平靜而幸福的生活。盡管讓娜沒有工作，但她和母親的關(guān)系非常和睦，他們相互扶持，過著美好的日子。一天，露易絲在網(wǎng)上看到了布萊斯坦事務(wù)所招聘的廣告，她想起了讓娜年輕時(shí)認(rèn)識(shí)的那位律師。她希望女兒能夠有一個(gè)好的工作機(jī)會(huì)，于是她決定幫助讓娜。然而，讓娜并沒有任何相關(guān)的工作經(jīng)驗(yàn)，這讓她感到非常困惑。為了給女兒創(chuàng)造一個(gè)機(jī)會(huì)，露易絲想到了一個(gè)瘋狂的主意。她決定編造一個(gè)驚天大謊言，聲稱讓娜在一輛列車上遭受了幾名非洲青年的攻擊，而列車上的乘客卻對(duì)此視而不見。這個(gè)消息迅速引起了全國范圍內(nèi)的公憤，人們對(duì)這種不公平的待遇感到憤怒。然而，這個(gè)謊言也引起了布萊斯坦律師事務(wù)所的注意。布萊斯坦是一位著名的律師，他對(duì)這個(gè)事件非常感興趣，并決定展開調(diào)查。他意識(shí)到這個(gè)事件可能涉及到更深層次的社會(huì)問題，他決心揭開真相。在調(diào)查的過程中，布萊斯坦逐漸發(fā)現(xiàn)了讓娜和露易絲編織的謊言。他感到非常憤怒，因?yàn)檫@個(gè)謊言不僅損害了他事務(wù)所的聲譽(yù)，還給社會(huì)帶來了不必要的恐慌和分裂。他決定將這個(gè)事件公之于眾，讓大家了解真相。最終，讓娜和露易絲意識(shí)到了自己的錯(cuò)誤，并為自己的行為向社會(huì)公開道歉。他們明白了謊言的后果，也學(xué)會(huì)了面對(duì)自己的錯(cuò)誤。這個(gè)事件也成為了一個(gè)警示，提醒人們不要隨意編造虛假信息，以免給社會(huì)帶來更多的傷害?！读熊嚿系呐ⅰ吠ㄟ^一個(gè)真實(shí)的社會(huì)事件，展現(xiàn)了人們對(duì)于公平正義的渴望，以及謊言所帶來的破壞力。同時(shí)，它也呼吁人們要保持真實(shí)和誠信，不要為了個(gè)人利益而編造虛假信息。這部電影引人深思，給人們帶來了對(duì)社會(huì)責(zé)任和道德觀念的思考。
《列車上的女孩》別名：城鐵女孩,地鐵上的女孩,火車上的女孩,郊區(qū)捷運(yùn)的女生,地鐵之女,TheGirlontheTrain，于2009-02-06上映，制片國家/地區(qū)為法國。時(shí)長共105分鐘，語言對(duì)白法語，最新狀態(tài)超清。該電影評(píng)分6.5分，評(píng)分人數(shù)801人。
《列車上的女孩》演員表
羅內(nèi)特·艾爾卡貝茲
職業(yè)： 導(dǎo)演、演員、編劇
以色列影后羅內(nèi)特·艾卡貝茲（Ronit Elkabetz），是以色列影壇聲望最崇高的演員之一，模特兒出身的她于90年代開始走紅影壇，靠著層...更多
《列車上的女孩》評(píng)論
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《列車上的女孩》影評(píng)
火車上的女孩?。?/h3>《列車上的女孩》是一部根據(jù)真實(shí)社會(huì)新聞改編的電影，講述了讓娜和她的母親露易絲的故事。盡管讓娜沒有工作，但她們母女之間的關(guān)系非常和諧，生活也充滿樂趣。露易絲在網(wǎng)上看到了布萊斯坦事務(wù)所的招聘啟事，她希望讓娜能夠被錄用。為了讓女兒有更好的未來，讓娜決定編造一個(gè)驚人的謊言，聲稱自己在一輛列車上遭受了幾名非洲青年的襲擊，而其他乘客對(duì)此視而不見。這個(gè)新聞引起了全國的公憤，也引起了大律師的注意。大律師決定調(diào)查真相，聘請(qǐng)了一位私家偵探展開調(diào)查。隨著調(diào)查的深入，真相逐漸浮出水面，讓人們大吃一驚。電影充滿了懸疑和緊張的氣氛，同時(shí)也反映了社會(huì)上的一些問題，引發(fā)觀眾對(duì)公正和正義的思考。這部電影的劇情扣人心弦，演員們的出色表演和導(dǎo)演的精心構(gòu)思使其成為一部不容錯(cuò)過的佳作。
之前只看過三部安德烈·泰西內(nèi)電影，Rendez-vous（1985），Ma saison préférée（1993）和《野蘆葦》（The Wild Reeds，1994）。
他的電影擅寫微妙復(fù)雜曖昧難以言明的關(guān)系和感情，包括家庭親情與男女之情，甚或不倫之戀。
原來也曾是《電影手冊(cè)》（Les Cahiers du Cinéma）影評(píng)人（1964-1968）。
大約因?yàn)楸容^中庸，不夠受重視。
這部“La fille du RER“觸及法國社會(huì)各層面和方面的問題，令我對(duì)他肅然起敬。電影也許不算好，藝術(shù)家的良知更可嘉，有私人情感，也有社會(huì)關(guān)注。一個(gè)社會(huì)看似混亂，但只要有在討論的創(chuàng)作者和觀眾，即有希望。這種探究和關(guān)注的良心，在當(dāng)代中國電影里極少見（當(dāng)然，有人會(huì)完全歸咎于審查制度，那只是很容易的借口）。
依舊泰西內(nèi)擅長的家庭和情愛關(guān)系交錯(cuò)：
懵懂少女Jeanne與母親Louise, Jeanne與男友Franck，Louise與曾愛慕自己的猶太律師Samuel,Samuel的兒子Alex與兒媳之間愛恨交加的關(guān)系，Alex的兒子，13歲的Nathan，成長的煩惱，對(duì)成人世界早熟的清醒認(rèn)識(shí)，對(duì)異性和宗教的有些confusing、正在逐步完善的態(tài)度和認(rèn)知。
關(guān)于社會(huì)階層（Franck為孤兒，被兄長養(yǎng)大，而兄長入獄。他對(duì)Jeanne的愛戀，源于她中產(chǎn)階級(jí)的、受過良好教育的grace，結(jié)果是謊言和幻滅），種族tension（排猶）和敏感性，有Jeanne的謊言引向極致，甚至一場政治和媒體的表演。
Samuel約Louise聽音樂會(huì)。Louise思及Samuel數(shù)十年前對(duì)年輕貌美時(shí)自己的戀慕，不僅悲從中來，失去見面勇氣。凱瑟琳·德納芙的悲傷，令我想起《白日美人》中她的風(fēng)華絕代。
泰西內(nèi)對(duì)youth culture和心態(tài)的理解和把握，遠(yuǎn)勝侯孝賢。流行音樂、現(xiàn)代通訊方式（《最好的時(shí)光》第三段也出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聊天，但對(duì)年輕人狀態(tài)的描述，總顯得“隔”和生硬）。
細(xì)節(jié)和片段之余味，正是很多法國之曖昧豐富緣由之一。理解人性，即會(huì)有包容，即使批評(píng)，也不乏悲憫之心。
這篇影評(píng)有劇透
《列車上的女孩》是一部根據(jù)真實(shí)社會(huì)新聞改編的電影，講述了讓娜和她的母親露易絲的故事。盡管讓娜沒有工作，但她們母女之間的關(guān)系非常和諧，生活也充滿樂趣。露易絲在網(wǎng)上看到了布萊斯坦事務(wù)所的招聘啟事，她希望讓娜能夠被錄用。為了讓女兒有更好的未來，讓娜決定編造一個(gè)驚人的謊言，聲稱自己在一輛列車上遭受了幾名非洲青年的襲擊，而其他乘客對(duì)此視而不見。這個(gè)新聞引起了全國的公憤，也引起了大律師的注意。大律師決定調(diào)查真相，聘請(qǐng)了一位私家偵探展開調(diào)查。隨著調(diào)查的深入，真相逐漸浮出水面，讓人們大吃一驚。電影充滿了懸疑和緊張的氣氛，同時(shí)也反映了社會(huì)上的一些問題，引發(fā)觀眾對(duì)公正和正義的思考。這部電影的劇情扣人心弦，演員們的出色表演和導(dǎo)演的精心構(gòu)思使其成為一部不容錯(cuò)過的佳作。
之前只看過三部安德烈·泰西內(nèi)電影，Rendez-vous（1985），Ma saison préférée（1993）和《野蘆葦》（The Wild Reeds，1994）。他的電影擅寫微妙復(fù)雜曖昧難以言明的關(guān)系和感情，包括家庭親情與男女之情，甚或不倫之戀。
原來也曾是《電影手冊(cè)》（Les Cahiers du Cinéma）影評(píng)人（1964-1968）。
大約因?yàn)楸容^中庸，不夠受重視。
這部“La fille du RER“觸及法國社會(huì)各層面和方面的問題，令我對(duì)他肅然起敬。電影也許不算好，藝術(shù)家的良知更可嘉，有私人情感，也有社會(huì)關(guān)注。一個(gè)社會(huì)看似混亂，但只要有在討論的創(chuàng)作者和觀眾，即有希望。這種探究和關(guān)注的良心，在當(dāng)代中國電影里極少見（當(dāng)然，有人會(huì)完全歸咎于審查制度，那只是很容易的借口）。
依舊泰西內(nèi)擅長的家庭和情愛關(guān)系交錯(cuò)：
懵懂少女Jeanne與母親Louise, Jeanne與男友Franck，Louise與曾愛慕自己的猶太律師Samuel,Samuel的兒子Alex與兒媳之間愛恨交加的關(guān)系，Alex的兒子，13歲的Nathan，成長的煩惱，對(duì)成人世界早熟的清醒認(rèn)識(shí)，對(duì)異性和宗教的有些confusing、正在逐步完善的態(tài)度和認(rèn)知。
關(guān)于社會(huì)階層（Franck為孤兒，被兄長養(yǎng)大，而兄長入獄。他對(duì)Jeanne的愛戀，源于她中產(chǎn)階級(jí)的、受過良好教育的grace，結(jié)果是謊言和幻滅），種族tension（排猶）和敏感性，有Jeanne的謊言引向極致，甚至一場政治和媒體的表演。
Samuel約Louise聽音樂會(huì)。Louise思及Samuel數(shù)十年前對(duì)年輕貌美時(shí)自己的戀慕，不僅悲從中來，失去見面勇氣。凱瑟琳·德納芙的悲傷，令我想起《白日美人》中她的風(fēng)華絕代。
泰西內(nèi)對(duì)youth culture和心態(tài)的理解和把握，遠(yuǎn)勝侯孝賢。流行音樂、現(xiàn)代通訊方式（《最好的時(shí)光》第三段也出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聊天，但對(duì)年輕人狀態(tài)的描述，總顯得“隔”和生硬）。
細(xì)節(jié)和片段之余味，正是很多法國之曖昧豐富緣由之一。理解人性，即會(huì)有包容，即使批評(píng)，也不乏悲憫之心。
這篇影評(píng)有劇透
