這篇影評可能有劇透

廖曠的音樂和飄渺的女聲吟唱將人帶入美麗的南亞次大陸。印象中的南亞次大陸，也就是印度，似乎和美麗無緣。想到它，眼前總是出現(xiàn)紅土滿天，地貌貧瘠的景觀，那里的人們皮膚和眼神同樣干渴?？墒茄矍斑@片雄偉的山脈，茂密的雨林，清麗得直讓人聯(lián)想到南美那一望無際的熱帶風(fēng)光。伴隨那充滿印度風(fēng)情、空靈而又柔腸百轉(zhuǎn)的音樂，如同眼波蕩漾的清秀少女，勾起人對自然的眷戀，和對眼前這片土地的無限愛意。

 

《暴雨將至》，這個名字很容易讓人聯(lián)想到曹禺的《雷雨》，故事情節(jié)細(xì)想起來和《雷雨》還確實有些類似?！吧接暧麃盹L(fēng)滿樓”，《暴雨將至》從題目來講就極易讓人產(chǎn)生某種程度的緊張感。不過一個多小時的片長，要講述兒女情長，要講述殖民者與被殖民者的矛盾，要講述人和人之間的情感與對峙，又要講述個人內(nèi)心糾結(jié)的復(fù)雜沖突，這哪里只是“山雨欲來風(fēng)滿樓”，倒更象是“黑云壓城城欲催”了。只是這種種的矛盾并未被安排得象《雷雨》那樣，一個接著一個，砸得人透不氣來。與題目帶給人的緊張感相反，每個矛盾與沖突竟都是被緩緩地娓娓地道來，仿佛是安于這一場宿命，仿佛是在記憶中安然追尋那被擁有過的曾經(jīng)，帶著一絲絲悵然，帶著一絲絲留戀。

 

很可以把這部影片看作英國殖民者拍給自己的挽歌，只是這挽歌之中少了顧影自憐，少了對自己的粉飾，回首去看從前的自己，剩下更多的是冷靜的思索。影片是美英印合拍，所以這部通過個體來表現(xiàn)英國對印度晚期殖民經(jīng)歷的影片看起來很象是殖民者與被殖民者的冷靜對視，就如同影片從頭到尾采用的冷淡色調(diào)那樣，共同擁有那段歷史的雙方把應(yīng)有的情愫放到一旁，共同超越那段歷史，站在客觀的角度看待自己，看待對方。在這樣冷靜的審視之中，殖民者和被殖民者都發(fā)現(xiàn)命運(yùn)和歷史那不可阻止的力量。正象片中薩加妮對亨利說的那樣：我們攥著拳頭出生，所以形成了掌心中命運(yùn)的伏線。然后我們張開手掌，拼命想把命運(yùn)抓在手中，卻意識不到命運(yùn)是早已注定了的。直到我們死去，再次松開手掌，那伏線也隨之消失。

 

影片表達(dá)了經(jīng)過二三百年的殖民史，英國和印度形成的那種愛恨交織，難舍難分的情愫。英國對印度，就如同片中的亨利對薩加妮，一面是純粹的征服占有，一面是吸引和眷戀。這種感情就如同對著一個情人，愛也是愛的，可是那愛終是有限，愛到哪兒算哪兒，不能給她名和份，誰也無法指望天長地久。所以亨利在激情燃燒的時候可以將“我愛你”說得情真意切，同樣也可以在觸犯到他和他家人生命安危的時候?qū)ⅰ拔也粣勰恪闭f得毫無保留。哪一句話都不是謊話，因為他不可能愛情人勝過愛自己。

 

薩加妮的經(jīng)歷讓TK認(rèn)清了自己的處境。亨利對TK來說亦主亦友，作為經(jīng)受過一些英式教育的青年印度人，TK執(zhí)著地希望通過亨利修筑的山間公路來改變家鄉(xiāng)貧窮落后的面貌（有點象中國人哈）。為了這個夢想，為了亨利的信任和友情，他逐漸遠(yuǎn)離了鄉(xiāng)村的親友，拒絕了老師要他加入反對英國殖民統(tǒng)治活動的勸導(dǎo)，甚至出于盲從，幫助亨利掩蓋薩加妮死亡的真相?？墒牵麧u漸發(fā)現(xiàn)，亨利要維護(hù)的只是自己的利益，其它的并不是他要關(guān)心的對象。亨利對他來說，對他的村莊來說都只是一個過客，亨利對這片土地永遠(yuǎn)不能傾注與他同等的愛。這里對亨利就如同薩加妮對亨利那樣，只是利益和需要。亨利承擔(dān)不了改變歷史的責(zé)任，而是和他一樣要接受歷史擺布的普通人。當(dāng)歷史不可逆轉(zhuǎn)地要向前行進(jìn)時，注定要拋卻什么，裹挾住什么。因此，TK丟掉了指向亨利的手槍，在由惆悵逐漸變得激烈強(qiáng)大的音樂聲中走入反對殖民統(tǒng)治的游行隊伍。

 

影片中故事發(fā)生的時間是1937年，正是印度獨立前十年，二戰(zhàn)爆發(fā)前夕，英國的殖民統(tǒng)治也正在走向末路，這些都濃縮地反映在主人公亨利身上。亨利在本國并不成功，岳父瞧不起他，他不能給出身優(yōu)越的妻子和兒子以岳父認(rèn)可的生活條件，因此只能借在印度的投資以期望發(fā)達(dá)顯赫，使岳父另眼相看?？梢哉f印度是他拯救自己的唯一稻草，除此之外，他毫不關(guān)心周圍發(fā)生的一切，對一時放縱引發(fā)的層層危機(jī)可以說是毫無預(yù)見，沒有一絲準(zhǔn)備，到最后完全失掉了掌握自己命運(yùn)的能力。從一開始的雄心勃勃，力圖抓住命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)，到最后在雨中松開手掌，意識到無可奈何的命運(yùn)。亨利的經(jīng)歷正是英國落寞殖民統(tǒng)治的投射。薩加妮和TK也有著鮮明的符號指向意義，薩加妮代表著古國印度，它吸引殖民者的是美色、溫柔和順從，她在生活的絕望之中依賴著亨利的愛，就象是古國印度想以弱小依賴著英國的強(qiáng)大，她曾經(jīng)擁有過，可是這種單方面的依賴卻是脆弱的，當(dāng)她失掉這份愛，遭受到欺騙之后，也就失去了活下去的力量，走向生命的終結(jié)；TK代表的則是新生的印度，他希望通過學(xué)習(xí)對方先進(jìn)的東西來改變自己，改變命運(yùn)。TK曾經(jīng)以為亨利是可以使他達(dá)到夢想的人，而亨利表面上看來也確是如此，他對待TK是友好的，信賴的，近似于平等的，使TK對他產(chǎn)生過幻象和依賴，可是事實卻最終撕去了亨利的偽裝，使TK看清了真實的亨利，他發(fā)現(xiàn)亨利不過和他一樣是有弱點的甚至是有些卑鄙的普通人。而TK在不斷的學(xué)習(xí)之中也正在一點點變得獨立和強(qiáng)大，這使他最終要拋棄亨利，走他應(yīng)該走的道路。

 

影片在惆悵空靈的音樂聲中一遍遍傾訴著愛和無奈，或許這是英國對它曾經(jīng)的殖民地印度想要表達(dá)的情感?，F(xiàn)如今，它已經(jīng)不想要追思曾經(jīng)的輝煌，卻仿佛要在憂郁冷靜的相思之中訴說對情人的歉意和愛戀。影片最后，在漸漸變得激越的音樂聲中，它象是也得到了釋懷：不管愿不愿意，愛你，放手……