《蒼之流星》雜談?dòng)衅?/h3>

1. 布篇謀局

高橋良輔大概是我留意到的第一個(gè)將ED動(dòng)畫也安排進(jìn)劇情并造成相當(dāng)殺傷力的人物——當(dāng)然，如果非要從ED動(dòng)畫分鏡/演出的角度看，實(shí)則又很難了解到最初這樣的燕翼詒謀出自誰(shuí)的意圖——但從全局來(lái)看，我傾向于監(jiān)督論。

在高橋前作《機(jī)甲界》中，那把Chekhov's Gun（實(shí)際上的契訶夫之劍）已經(jīng)令人激賞過(guò)了，而在《蒼之流星》（1985）中，監(jiān)督則將前期的隱藏人物安排進(jìn)了一期的ED動(dòng)畫中（一人主角）。作為主角的姐姐，也是動(dòng)畫二期中的重要角色之一、代表第三方宗教團(tuán)體的圣女姐姐，她在18話之前從未在ED動(dòng)畫以外的地方出現(xiàn)過(guò)，只聞其名不見(jiàn)其人，但她卻是所有矛盾迸發(fā)的焦點(diǎn)，包括追殺主角的反派角色的一再產(chǎn)生（情場(chǎng)上的失敗者），以及數(shù)次主角得以死里逃生的理由（敵方行動(dòng)指揮官是姐夫）。

現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，你可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)作為高橋弟子的渡邊信一郎，他的TVA處女作《Cowboy Bebop》的ED也有著異曲同工之處，利用大量的靜幀黑白畫面（舊照片質(zhì)感），對(duì)故事背景（以及三角關(guān)系）作了一場(chǎng)不動(dòng)聲色的補(bǔ)充，從始至尾；這一點(diǎn)，當(dāng)你了解到故事全局概貌后再來(lái)看這些時(shí)，你會(huì)覺(jué)得這樣的安排著實(shí)妙筆生花。

高橋良輔的謀篇布局、作為文本的價(jià)值實(shí)在相當(dāng)值得一研究，除了一般意義上的多幕舞臺(tái)構(gòu)建、人物矛盾制造、深層劇情元素埋藏等，大體上，這是個(gè)全局性意識(shí)過(guò)剩的家伙，因?yàn)槿衷缫蚜巳挥谛亍⒁驗(yàn)檎w戲劇結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，劇中所出現(xiàn)的大多數(shù)懸念常常并非一般意義上為了暫時(shí)吸引住觀眾注意力的情節(jié)設(shè)置（plot device），更像是一種暴發(fā)性的伏筆，比如說(shuō)在21話中關(guān)于古拉特斯文明誕生的秘密的懸念設(shè)置，雖然在緊接著的第22話中作了部分解答但卻并非完全，在OVA3中才附和劇情最終作了進(jìn)一步更有信服力的解答。

另外一種則可稱之為無(wú)意義懸念設(shè)置，同樣舉22話中的例子，比如說(shuō)，血色凱薩的駕駛員，主角英二的姐姐，我們都知道是她，但在此之前數(shù)集，即在她正式登場(chǎng)之后的這五集中（包括22話），她的真顏只是驚鴻一瞥，而在駕駛血色凱薩過(guò)程中始終未從頭盔中露面——這看起來(lái)其實(shí)更像是一種文學(xué)手法處理，而不是為了帶來(lái)任何意料之外的驚喜。

另一方面，在全局的著眼下，高橋甚至?xí)环闯B(tài)，利用反敘述手法，對(duì)于關(guān)鍵人物、物件或者事件的出現(xiàn)或轉(zhuǎn)變未去安排任何（某種）循序漸近的登場(chǎng)或變化過(guò)程，更多時(shí)候是突然而至的登場(chǎng)或轉(zhuǎn)變，就像跳出來(lái)一個(gè)Deus ex machina，這看來(lái)會(huì)讓人覺(jué)得生硬、不諧調(diào)、甚至怪異——比如說(shuō)何為“蒼之流星”（第15話才出現(xiàn)、到21話才作揭示）、比如說(shuō)何為“刻印”（準(zhǔn)確地說(shuō)是在OVA3時(shí)才解釋了它的用途）等等，但兼顧整體、全局，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的安排實(shí)則是一種突出劇情形狀、棱角的行之有效之道，而且在之前的劇情中其實(shí)也早已埋藏了未加提醒的真相種子了的。

怎么利用最簡(jiǎn)單的既定元素去講一個(gè)又一個(gè)不失復(fù)雜、也不令人輕意厭倦的故事，其實(shí)這很像音樂(lè)創(chuàng)作，能做到的人是鳳毛麟角，而高橋良輔無(wú)疑是其中之一。

2. 新人起點(diǎn)

渡邊信一郎在1984年、也就是在他十九歲時(shí)，因?yàn)槭墚?dāng)年上映的兩部劇場(chǎng)動(dòng)畫——押井守的《福星小子2：Beautiful Dreamer》和宮崎駿的《風(fēng)之谷》的影響而決定了進(jìn)入動(dòng)畫業(yè)界。次年他便進(jìn)入了Sunrise，而《蒼之流星》應(yīng)該是他最早參與制作的動(dòng)畫之一。

渡邊參與了其中8話的制作進(jìn)行（ep3、7、12、17、21、26、31、36），其中包括了一期前半的收尾和二期的開(kāi)篇，與南雅彥、小林真一郎是三大主力，這三人分別擔(dān)任了《蒼之流星》最后三話的制作進(jìn)行，同時(shí)共同擔(dān)任了作為完結(jié)篇性質(zhì)的OVA第三話的制作進(jìn)行。

除了渡邊信一郎，南雅彥與小林真一郎以后都走上了以動(dòng)畫制作人為主業(yè)的角色——南雅彥就是之后渡邊的TV動(dòng)畫處女作《Cowboy Bebop》的制作人之一；而作為Manglobe創(chuàng)始人之一的小林真一郎，則選擇了渡邊執(zhí)導(dǎo)該社首作《Samurai Champloo》。

制作進(jìn)行，相當(dāng)于PA（Production assistant），雖然管的都是諸如預(yù)算之類的雜事鎖事，但渡邊信一郎參與的部分很可能是“設(shè)定制作”這一塊。1990年代以來(lái)，因?yàn)橛?jì)算機(jī)、數(shù)字化管理的普及，這方面的作業(yè)變得便利起來(lái)，這個(gè)職位也便逐步消失了（當(dāng)然有時(shí)還是可以見(jiàn)到的）。

3. 借鑒達(dá)人

《太陽(yáng)之牙》＆《裝甲騎兵》之于《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》，《機(jī)甲界》之于《圣戰(zhàn)士登拜因》，《餓沙羅鬼》之于《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》……以及《蒼之流星》之于《銀河飄流華爾分》＆《北斗神拳》（后半）。高橋良輔是個(gè)很擅于同期名作的精華元素粹集并引以己用的達(dá)人，這種借鑒，或是機(jī)設(shè)、或是世界觀、或是氣氛格調(diào)，或是矛盾沖突制造，有點(diǎn)像是嚴(yán)肅主題下的改造升級(jí)之意，與當(dāng)今的惡搞風(fēng)尚則是完全不同取意。

不僅是橫向的，不僅是從同類創(chuàng)作形式的動(dòng)畫中汲取營(yíng)養(yǎng)，橫向以及縱向的借鑒在高橋良輔的動(dòng)畫中都可見(jiàn)一斑。比如說(shuō)在《蒼之流星》中最后出現(xiàn)的所謂刻印的巨型圓柱體不明物麥高芬（MacGuffin）、以及變幻時(shí)空產(chǎn)生的瑰麗視覺(jué)感，這些都可以在《2001太空漫游》、《與拉瑪相會(huì)》等之類電影或小說(shuō)中找到原型。

雖然另一方面，這種麥高芬的引用甚至讓人覺(jué)得近于偏執(zhí)，因?yàn)?，這樣的元素在高橋之前的動(dòng)畫中也曾多次出現(xiàn)，待你比較起來(lái)，有時(shí)真的很難讓人分清，是因?yàn)樘貏e的愛(ài)呢還是才思止于此，看起來(lái)就像是相同元素在不同世界觀下的重演，更不用說(shuō)主題都同是文明沖突與命運(yùn)抉擇之流——所以，不僅僅是在復(fù)制別人，高橋其實(shí)也一直一再自我復(fù)雜著。但卻每有新意，這在其他人恐怕又是很難做到。

追溯世界觀對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)一些很有意思的事情：《太陽(yáng)之牙》，地球聯(lián)邦的外星統(tǒng)治（未看、其它情況不明）；《裝甲騎兵》，架空銀河的內(nèi)亂，古代超級(jí)文明背景；《機(jī)甲界》，太空歌劇背景下的祖先文明與現(xiàn)文明的沖突（分流分明間的沖突、舊對(duì)新），古代超級(jí)文明背景；《蒼之流星》，外星人侵入地球、存在文明裙帶（分流分明間的沖突、新對(duì)舊）、古代超級(jí)文明背景。

哪一天，如果高橋良輔將這四作不同系列的現(xiàn)實(shí)系機(jī)器人動(dòng)畫作個(gè)連續(xù)性追溯（Retcon），我將一點(diǎn)不覺(jué)得奇怪。

除了對(duì)自身創(chuàng)作類型動(dòng)畫以及文學(xué)、影視的借鑒外，高橋良輔還相當(dāng)積極地直接從現(xiàn)實(shí)世界取材，這在前作《機(jī)甲界》中的中世紀(jì)風(fēng)取材就有一定表現(xiàn)，而在本作中，則是對(duì)印加文明的取材。當(dāng)然，這樣的取材其實(shí)不深入，更多的還是在為主題風(fēng)格服務(wù)的動(dòng)機(jī)上展開(kāi)的行動(dòng)；就比如主要場(chǎng)景火星或紐約，換成另一個(gè)行星或城市，照樣可以成立，因?yàn)槿鄙俦匾拇_定唯一性的細(xì)節(jié)描述，只是單純作為舞臺(tái)功能的設(shè)定罷了。

說(shuō)了那么多借鑒的話題，那有沒(méi)有被借鑒的呢？

我簡(jiǎn)單地說(shuō)一下自己在觀影過(guò)程中輕意聯(lián)系到的三點(diǎn)細(xì)節(jié)：

一是中場(chǎng)過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，簡(jiǎn)潔而印象深刻的配樂(lè)和每話各不相同的特異動(dòng)畫標(biāo)題字幕切入（當(dāng)然間或還是存在著重復(fù)），這一點(diǎn)上，十多年后的《Cowboy Bebop》繼承并發(fā)揚(yáng)得更為深刻；

二是OP動(dòng)畫中穿插本集預(yù)告的做法。不知在之前的動(dòng)畫中是不是有先例，但這樣的做法，比如說(shuō)在大森貴弘的《無(wú)頭騎士異聞錄》中，同樣是兩期不同OP動(dòng)畫，同樣是在OP動(dòng)畫中穿插本集預(yù)告，而且節(jié)奏感也幾近相似，你可以互換他們的主題曲（同時(shí)打開(kāi)這倆動(dòng)畫OP，觀看其中之一畫面時(shí)將聲音關(guān)掉耳聽(tīng)另一邊），除了歌曲長(zhǎng)度稍不整齊，幾乎是毫無(wú)違和感；

三是《The Big O》相關(guān)。首先是世界觀，《The Big O》中的城市設(shè)定是基于紐約為原型的，而《蒼之流星》后半的故事主場(chǎng)就是紐約，且二則都有著不盡相同的末日情結(jié)。再則是機(jī)設(shè)，敵對(duì)（死鬼隊(duì)）機(jī)型中類似螺旋鉆的設(shè)定在《The Big O》就可見(jiàn)（在《天元突破》或其它什么機(jī)器人動(dòng)畫中也可見(jiàn)、也許并說(shuō)明不了什么問(wèn)題）；但主角的機(jī)型（SPT雷納茲）的招喚機(jī)制，并且是通過(guò)手表型通訊器，這點(diǎn)就未免太像了，更不用說(shuō)它們都還存在著某種自主意識(shí)這點(diǎn)共同點(diǎn)。也許分開(kāi)來(lái)看，各種相似性不足以道，但詭集一處多少還是令人覺(jué)得會(huì)有聯(lián)系，畢竟是延續(xù)Sunrise大智慧矢立肇傳統(tǒng)的產(chǎn)物。

4. 人設(shè)作畫

之前說(shuō)到《蒼之流星》之于《銀河飄流華爾分》＆《北斗神拳》（后半）的相似比較，這樣的比較幕后真相大致是，作為《蒼之流星》與高橋良輔共同原作擔(dān)當(dāng)?shù)囊翓|恒久同時(shí)也是神田武幸《銀河飄流華爾分》的腳本擔(dān)當(dāng)主力，而《蒼之流星》的人設(shè)以及各話作畫監(jiān)督的谷口守泰則是《北斗神拳》的原畫擔(dān)當(dāng)。

《蒼之流星》是谷口守泰（1943）三度作為TVA人設(shè)師的身份，上兩次發(fā)生在60年代中期與70年代中期。老先生的主業(yè)還是原畫與作畫監(jiān)督這塊。

可能是因?yàn)檫@部發(fā)生在全球大格局下的故事打開(kāi)了國(guó)際上的知名度（當(dāng)然之前參與的作品已經(jīng)是汗牛充棟了），谷口接連參與了幾部日美合作的動(dòng)畫作品，其中就包括與《蒼之流星》同年的首部日美合作動(dòng)畫《霹靂貓》（Thundercats）的制作（擔(dān)任作畫監(jiān)督、參與制作動(dòng)畫的日本動(dòng)畫公司Topcraft正是吉卜力的前身、好萊塢寫實(shí)化企劃中），以及次年第四次也是最后一次（至少到目前為止）擔(dān)任TVA人設(shè)（并兼任作畫監(jiān)督）的《捉鬼趕死隊(duì) 動(dòng)畫版》（Ghostbusters），06年時(shí)日法合作的《歐邦星競(jìng)賽者》（Oban Star-Racers）也曾參與過(guò)原畫（菅野洋子為動(dòng)畫創(chuàng)作了主題曲）。

《蒼之流星》之后、谷口守泰作為人設(shè)師在80年代中后期以及90年代的OVA動(dòng)畫中大活躍著，其中最當(dāng)有名的便是由神田武幸監(jiān)督的“裝甲騎兵系列”世界觀背景下的《裝甲獵兵》，谷口在此作中同時(shí)擔(dān)任了人設(shè)與作畫監(jiān)督（也一并負(fù)責(zé)了OP/ED的作畫監(jiān)督）。

從實(shí)來(lái)說(shuō)，《蒼之流星》的人設(shè)在一期時(shí)男性角色要好于女性（男性角色還有少年模樣、女性角色特別是作為旁白敘述者的女主角太過(guò)大眼睛蘿莉——在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)可能是投其所好的設(shè)定），而至二期時(shí)卻發(fā)生了天翻地覆變化，少年們都長(zhǎng)殘了，成了大叔樣，而女性角色則突然個(gè)個(gè)變得魅力十足起來(lái)。

作為人設(shè)師的副業(yè)，可以說(shuō)谷口守泰在此作中得到了一次大發(fā)展、一次進(jìn)化。不過(guò)，相對(duì)于同樣由谷口守泰參與擔(dān)當(dāng)（各話）作畫監(jiān)督的高橋前作《機(jī)甲界》（人設(shè)為鹽山紀(jì)生），還是可以看出，對(duì)于人物的細(xì)節(jié)刻畫，谷口遠(yuǎn)沒(méi)鹽山來(lái)得精致、生動(dòng)；不過(guò)比《機(jī)甲界》幸運(yùn)的是，《蒼之流星》有著相對(duì)從容的條件講完故事，至少講完了四分之三的故事（而前者則被迫壓縮到一半），特別是一期的故事，二期的系列構(gòu)成則相對(duì)混亂（連續(xù)性較差）、有待琢磨——當(dāng)然，那時(shí)候其實(shí)還未有“系列構(gòu)成”這個(gè)專職的說(shuō)法，整體劇情編排恐怕還是監(jiān)督本人一手拿捏的。

5. 腰斬諸因

作為動(dòng)畫第二大贊助商的三洋電機(jī)（投資額占到31.7%），由于旗下生產(chǎn)的三洋石油暖風(fēng)機(jī)（型號(hào)CFH-S221F）造成45人一氧化碳中毒并且4人死亡的嚴(yán)重事件，不得不于1985年底1986年初進(jìn)行了產(chǎn)品緊急招回。此舉造成資金鏈緊張，于是金主便從動(dòng)畫撤了資。

與此同時(shí)，最大投資方萬(wàn)代因?yàn)閯?dòng)畫的玩具產(chǎn)品銷售不佳，在三洋撤資這種背景下，最終斷然決定腰斬。于是自37話之后，動(dòng)畫缺少連續(xù)性地、唐突地于38話結(jié)束，最后因?yàn)楹袈暥谠瓌?chuàng)的第三卷OVA中對(duì)最后一話展開(kāi)補(bǔ)完、追溯了連續(xù)性（Retcon/Retroactive continuity）。

這也是高橋良輔既《機(jī)甲界》后連續(xù)第二部因?yàn)橥婢哔u得不好而慘遭玩具商毒手的機(jī)器人動(dòng)畫；同時(shí)這也成了八十年代他的原創(chuàng)機(jī)器人動(dòng)畫四部曲的落幕之作。

作為金主的玩具商左右動(dòng)畫制作、特別是機(jī)器人動(dòng)畫在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是一種相當(dāng)無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)。一方面，玩具公司從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)對(duì)此類機(jī)器人動(dòng)畫的發(fā)展起著積極的促進(jìn)作用；而另一方面，從商業(yè)角度考量，畢竟是作為商品來(lái)對(duì)待，太過(guò)嚴(yán)肅的世界觀設(shè)定、劇情安排顯然得不到更多低齡向觀眾的認(rèn)同，也許因此觀眾年齡層次得到了大幅提高，但玩具越來(lái)越賣不出去的事實(shí)，致使最后殃及魚(yú)池的還是動(dòng)畫本身。

就一部當(dāng)年來(lái)說(shuō)10%收視率的動(dòng)畫，在當(dāng)時(shí)機(jī)器人動(dòng)畫的巔峰期也許并不是能拿出來(lái)特別炫耀的數(shù)字，但在如今，這可是個(gè)天文數(shù)字?！稒C(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)OO 2nd》首播4.5%的收視率已經(jīng)算是很高的了，而新近Bones的機(jī)器人動(dòng)畫新作《STAR DRIVEER 閃光的塔克特》的首播收視率則低至1.2%。這樣的比較自然存在著時(shí)代差異帶來(lái)的偏差，特別是觀眾基數(shù)，但好評(píng)卻不得善終的結(jié)果，那個(gè)年代玩具商的歷史地位大概就是如此。

6. 冷戰(zhàn)情結(jié)

忽略帶有總集編以及OVA完結(jié)篇預(yù)告性質(zhì)的最后一話，仍是難得佳作。再省去前十二話總集編的第25話，實(shí)際是36話。

一期24話，前12話經(jīng)歷的劇情時(shí)間約60小時(shí)，公路電影特征，時(shí)間起始于1996年10月3日，在火星背景下的美蘇爭(zhēng)霸忽遭外星人侵入、輾轉(zhuǎn)火星各地；一期后半則是離開(kāi)火星逃亡地球的旅途、以及到達(dá)地球之后最后的困獸之斗。

在動(dòng)畫播放過(guò)程中的1986年初，發(fā)生了震驚世界的挑戰(zhàn)者號(hào)航天飛機(jī)發(fā)射失敗解體的不幸事件，這次災(zāi)難性事故導(dǎo)致美國(guó)的航天飛機(jī)飛行計(jì)劃被凍結(jié)了長(zhǎng)達(dá)32個(gè)月之久，而這差不多三年時(shí)間則是動(dòng)畫一期與二期劇情的時(shí)間跨度，這是個(gè)相當(dāng)巧合的偶然性，但人類對(duì)太空探索的任重道遠(yuǎn)，不管是動(dòng)畫還是現(xiàn)實(shí)，不管存不存在外星人因素，都是顯而易見(jiàn)的艱辛。

二期的故事起始于1999年10月，被占領(lǐng)后的地球反叛軍與當(dāng)局者間的周旋故事，主場(chǎng)景是紐約，穿插了一話南美場(chǎng)景（不算最后一話），至最后一話（ep38）的同年12月31日，劇情時(shí)間跨度約為兩個(gè)多月。猜想按照原本的企劃，二期后半的主場(chǎng)景應(yīng)該會(huì)從北美移師南美（庫(kù)斯科），但最終當(dāng)然是因?yàn)檠鼣囟ゼ榷ㄟM(jìn)程掌控。不過(guò)幸得二期一改一期連續(xù)的公路電影性質(zhì)，成了時(shí)而連續(xù)、多數(shù)時(shí)可視作單元?jiǎng)⌒再|(zhì)的格調(diào)——比較像《The Big O》一、二期的情況（或者說(shuō)正好相反），雖然損失了大量細(xì)節(jié)鋪陳，但還是讓最后OVA的補(bǔ)完、世界觀連續(xù)性的追溯變得相對(duì)容易。

在高橋的動(dòng)畫中，暗含“三國(guó)演義”式的三方視角對(duì)峙較常見(jiàn)，本作中也不例外：在外星人未出現(xiàn)之前，火星上除了美、蘇，還有中立存在的聯(lián)合國(guó)；外星人出現(xiàn)之后，則體現(xiàn)在地球軍方、外星入侵者、以及逃亡者三方；而被占領(lǐng)的地球上，反叛軍、外星統(tǒng)治者、以及主張類似非暴力不合作的宗教團(tuán)體又是一個(gè)三方。

事實(shí)上，雖然是三方視角，但著重戲劇沖突描述的常常又只是兩方，第三方通常只作為“觀察者”的角色而存在。猜想這種不同文明意識(shí)形態(tài)的矛盾制造意識(shí)大致源自于當(dāng)時(shí)幾十年如一日看似沒(méi)有結(jié)束可能的冷戰(zhàn)背景。兩大國(guó)劍拔弩張，剩下的只好靜觀其變。

比較有意思的是，在動(dòng)畫中設(shè)定成外星人來(lái)襲各國(guó)摒棄異見(jiàn)和分歧、共同對(duì)外，當(dāng)時(shí)他們大概沒(méi)想到，在現(xiàn)實(shí)世界，六年后冷戰(zhàn)居然真的結(jié)束了。當(dāng)然，按照故事里的時(shí)間，卻又晚了差不多六年。

7. 其它了了

※ 《蒼之流星》的中文譯名全稱是《蒼之流星SPT雷茲納》，日文原名則是《蒼き流星SPTレイズナー》，英文名《Blue Comet SPT Layzner》。高橋的機(jī)器人動(dòng)畫命名中，除了突出機(jī)體名，置于機(jī)體名之前的總是某種形式的代號(hào)（仰或說(shuō)比喻、狀態(tài)、職業(yè)）。

※ 動(dòng)畫于1985年10月3日至1986年6月26日間于Nippon Television（日本テレビ）播出，全38話；另發(fā)售了兩部總集編OVA《英二1996》（ACT-I 「エイジ1996」）和《魯·凱恩1999》（ACT-II 「ル·カイン1999」）、以及一部作結(jié)的原創(chuàng)OVA《刻印2000》（ACT-III 「刻印2000」，發(fā)售于1986年10月21日）。OVA的長(zhǎng)度均在55分鐘左右。

※ OVA1、2的預(yù)告片是一大亮點(diǎn)。

※ OVA2其實(shí)是動(dòng)畫二期26話至37話的內(nèi)容，而38話最終話的內(nèi)容則融入了OVA3，所以第三卷OVA的原創(chuàng)內(nèi)容其實(shí)大概只有三十分鐘左右。

※ OVA3最終的世界觀揭密告訴我們一切的背后隱藏著另一個(gè)類似《人類之子》（Children of Men）的外星人版故事。雖然這之前在TV中也略為提過(guò)，但在沒(méi)與劇情結(jié)合的情況下，沒(méi)有實(shí)感。

※ 中英文歌詞混搭歌曲在高橋前作《機(jī)甲界》中更為突出，但《蒼之流星》的OP《メロスのように ～LONELY WAY～》可能更廣為傳唱（雖然其實(shí)沒(méi)什么英文含量）。當(dāng)然，要說(shuō)起此類動(dòng)漫曲目的候選經(jīng)典，Rie fu的《Life is Like a Boat》無(wú)疑是個(gè)標(biāo)桿。

※ 本作機(jī)設(shè)大河原邦男，但吉田徹和沖浦啓之擔(dān)當(dāng)了機(jī)械作監(jiān)。吉田徹在高橋往作中也以動(dòng)畫師、原畫師、以及作畫監(jiān)督等身份活躍，參與了大量的機(jī)器人動(dòng)畫，同時(shí)他也參與過(guò)《Cowboy Bebop》、《The Big O》等作的原畫；而沖浦啓之同樣以動(dòng)畫師、原畫師、以及作畫監(jiān)督等身份在高橋的作品中活躍，除了監(jiān)督作《人狼》讓他揚(yáng)名外，由他擔(dān)當(dāng)人設(shè)、作畫監(jiān)督的押井版攻殼系列，以及Cowboy Bebop劇場(chǎng)《天國(guó)之扉》的OP分鏡、演出、原畫也是他引以為傲的印記。

※ 乾裕樹(shù)擔(dān)當(dāng)了本作音樂(lè)，這也是繼《裝甲騎兵》后與高橋的二度合作；此后，在他于2003年過(guò)逝之前，“裝甲騎兵系列”的OVA作、包括神武幸的外傳《機(jī)甲獵兵》的音樂(lè)擔(dān)當(dāng)都是他。不過(guò)，除此以外，乾裕樹(shù)其實(shí)也再?zèng)]參與過(guò)其它的動(dòng)畫配樂(lè)。

※ 前面提到了諸多《Cowboy Bebop》與《蒼之流星》的淵源（猜測(cè)），有一點(diǎn)也得一提，一個(gè)猜想：《Cowboy Bebop》中的Julia這個(gè)角色原型很可能就是來(lái)自于《蒼之流星》中的圣女姐姐Julia。當(dāng)然，雖然仍是長(zhǎng)發(fā)，但藍(lán)紫色頭發(fā)卻長(zhǎng)到Faye腦袋上去了，不過(guò)處于某種三角戀則是依舊。另外，紅發(fā)女在高橋的作品中通常是女一號(hào)（至少是作為重要角色），這樣的意識(shí)是不是也傳達(dá)給了弟子呢？

※ 在動(dòng)畫二期中，外星人（古特拉斯人）在地球上實(shí)行文化禁止政策，書籍、畫作等藝術(shù)品都成了違禁品，紐約圖書館、大都市美術(shù)館眾多文明杰作被焚燒殆盡，讓人聯(lián)想到華氏451。

※ 二期首集（26話）的下集預(yù)告中有這樣一句臺(tái)詞：“我是從地獄回來(lái)的男人”；這與《裝甲騎兵》的名預(yù)告臺(tái)詞“敬請(qǐng)下周與齊里古于地獄再次相會(huì)”頗為相近。第26話的風(fēng)格著實(shí)讓人眼前一亮，可惜之后的劇情太不連續(xù)性。

※ 一個(gè)相當(dāng)有趣的錯(cuò)覺(jué)：前半就像是發(fā)生在火星的地球故事，而后半反而像是發(fā)生在地球的火星或者不知哪個(gè)星球故事。就是說(shuō)故事氣氛前后發(fā)生了本質(zhì)性的變化。

※ 第34話中的摩托車戲份不錯(cuò)，特別是在房子內(nèi)穿行。腦補(bǔ)覺(jué)得可以做得更加激動(dòng)人心、比如說(shuō)進(jìn)屋時(shí)撞碎的窗戶玻璃應(yīng)該怎么飛濺開(kāi)去那樣的細(xì)節(jié)考慮。聽(tīng)著有點(diǎn)吳宇森。

※ 第35話是特異穿插的一話南美場(chǎng)景，古代文明發(fā)掘場(chǎng)，標(biāo)題為“古拉特斯的刻印”?？逃≡谥暗膱?chǎng)景中已經(jīng)隱藏但未被命名，但最初“刻印”的概念未來(lái)得及在TVA中緩緩、細(xì)細(xì)展開(kāi)，只在OVA作中作了個(gè)了解了結(jié)。就像峽谷戲，發(fā)掘場(chǎng)的戲份看起來(lái)都是高橋的保留戲份。

※ 當(dāng)SPT啟動(dòng)V-Max，就會(huì)呈現(xiàn)出一種更迅捷、戰(zhàn)斗力更強(qiáng)的狀態(tài)，比如說(shuō)主角英二的雷茲納，看上去就像是一顆藍(lán)色彗星，所以指稱為“蒼之流星”。當(dāng)然有著比V-Max更高效的加載設(shè)備，Red Power。不過(guò)，二者都對(duì)操作者存在著相當(dāng)高的危險(xiǎn)系數(shù)。

※ 終極無(wú)間道羅安·迪米特里希跟傲驕王子魯·凱恩絕對(duì)有JQ?？上∏槲醇诱归_(kāi)。

※ 最后南美決戰(zhàn)的主戰(zhàn)場(chǎng)是庫(kù)斯科。古拉特斯（Grados）跟庫(kù)斯科（Cuzco）有著一種錯(cuò)覺(jué)性的形近讀音。庫(kù)斯科曾是印加帝國(guó)的首都，在克丘亞語(yǔ)中，“庫(kù)斯科”意為“肚臍”，又有“世界的中心”的意思。

※ 古拉特斯塔是外星人在紐約的官邸，看起來(lái)就是一座金字塔，就像是《星際之門》中Goa'uld的船。但前者應(yīng)該不能飛。

※ 《蒼之流星》故事隱含的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)四萬(wàn)年，而《機(jī)甲界》是兩萬(wàn)年，《裝甲騎兵》則是三千年（以賢者為座標(biāo)）。

※ 大約四萬(wàn)年前，古拉特斯人失去了生命之種的活力，有點(diǎn)像《星際之門》中的小灰人Asgard，受到種族滅絕威脅的古拉特斯人，他們的指導(dǎo)者派出探索隊(duì)飛向宇宙，去尋找掌握著古拉特斯再生關(guān)鍵的更為強(qiáng)壯的同類生命體，其中一艘飛船最終在太陽(yáng)系的第三行星發(fā)現(xiàn)了一直在尋找的同類生命體，也就是人類的祖先，地球人。

古拉特斯人的計(jì)劃是從人類祖先身上采取他們的生命核，把它移植到他們自己的生命核，從而得到全新的生命體。至于生命核是什么，也許就是基因吧，要么就是麥高芬（MacGuffin）。

完成生命核的采集后，四萬(wàn)年前的超智慧來(lái)訪者們，為了防止這兩大種族在遙遠(yuǎn)的未來(lái)、于成長(zhǎng)期相遇帶來(lái)的危險(xiǎn)，在地球上留下了安全裝置，那即是在庫(kù)斯科遺跡的巖石之中、圣女姐姐稱之為“古拉特斯的刻印”的東西。

與《機(jī)甲界》中開(kāi)啟時(shí)空正好相反的是，刻印最后封鎖了古拉特斯與地球間的時(shí)空，阻燃了戰(zhàn)爭(zhēng)。這是終極劇透，但其實(shí)也沒(méi)什么。

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