《王大花的革命生涯》是一部懸疑戰(zhàn)爭題材的電視劇，背景設定在20世紀40年代初的抗日戰(zhàn)爭時期?？谷諔?zhàn)爭進入白熱化關鍵時刻，日本帝國主義對中共地下黨展開追捕和破壞。地下黨員夏家河接到組織指派，準備將一臺重要的電臺帶往大連，卻被日本警察部軍官青木正二圍追堵截。夏家河偶然遇見初戀女友王大花，大花和她丈夫唐全禮被卷入一連串事件中。為救丈夫，大花不惜傾家蕩產，但丈夫被殺。大花對夏家河憎恨，扣押電臺不歸還。然而，大花陰差陽錯走上革命道路，逐漸理解夏家河的選擇和付出，改變憎恨。兩人之間的故事展現(xiàn)出人性的復雜和變化。

閆妮是個幸運的演員。跟他合作過的男演員，胡歌、夏雨、沙溢、立威廉等等——除了小沈陽差點事兒當然他也不能算男演員——在當年都算是一掐一把水、讓人口舌流涎的小鮮肉、后臀尖。閆妮也是個好演員，史上最好的老板娘，沒有之一，充滿中國式的生活哲學。有時蠢得流油，有的犟得欠抽，善良中偶有狡黠，淳樸卻有些貪財，知識不多但生活經(jīng)驗豐富，文化不高但民間智慧充沛，在你傲嬌的時候鞭策，在你蒙圈的時候指引，走到哪兒都是即插即用熱得快型的知心姐姐，專治各種不懂事兒。

三十如狼，四十如虎，過了五十坐地吸土。故事發(fā)生在王大花如狼似虎的年紀，這次入狼嘴、進虎口的羊變成了張博，史上最帥皮皮蝦（蝦爬子）。閆妮臉部與臀部的圓周長幾乎一致，讓人想起春晚上的岳云鵬，盡管其實我們都明白這是一個優(yōu)秀演員為戲犧牲的刻意為之，可是當豐腴圓潤的王大花真的要跟凹凸有致、馬甲線分明、健身房體型的蝦爬子張博搞對象的時候，總會讓人有一種被大明湖畔的容嬤嬤愛上以后深沉的無力感，整個人都不好了。

其實大花正經(jīng)是有男人的。他的男人長了一張標準的配角臉，明顯屬于那種退而求其次的備胎。關于王大花是如何成為寡婦的，其實可以一句話概括為：黨的政策好。作為一名的地下交通員，大花男人唐全禮的存在簡直就是對我黨地下工作智商準入制度赤裸裸地污蔑，就差在額頭上寫“我是地下黨”了。不管誰是接頭人，就沖他長得跟土撥鼠式的負面形象和在敵占區(qū)逢人叫同志見人對暗號的缺貨勁頭，就是吃屎也絕不會點他這道“九轉大腸”。蠢得掛相的人在電視劇里一般不會活過兩集，有一種犧牲叫觀眾覺得你得死，他傻了吧唧地來，正如他莫名其妙地走，所以我黨在關鍵時刻送他先走一程。從此王大花成了一個幸福甜蜜、滿世界都在搶的小寡婦：她失去的只是一棵充話費送來的狗尾巴草，得到的卻是整個春天。

愛情來得太快就像龍卷風，首先在寡婦門前鬼鬼祟祟臭顯擺的自然是男一號。早在劇情還沒有充分展開、大花男人還健在的時候，他們就曾上演過一出“捆綁 S.M人妻の羞恥”床咚激情戲碼，讓抗日劇立變“仿日”劇，熱血程度直逼《五十度灰》，搞得觀眾都興奮到羞羞了。簡川訸導演，我要你的硬盤你敢答應嗎？通過男主女主撕逼式的調情，我們被強行告知張博飾演的夏家河就是那個“衣帶漸寬終不悔，還給寡婦來挑水”的情種。明明一眼望去就貨不對版，故事卻一上來就要強迫我們相信，這個有型有款的帥逼，就是對一個帶孩子的村姑歐巴桑不忘初心，就是對喜當?shù)幸还扇涡缘貓?zhí)著。瑪麗蘇、金三順還講究個前戲啥的呢，這種毫無理由的直給，本質上是一種語言暴力。它仿佛在畫個圈圈詛咒我們，不管你信不信，反正你必須信。

后來隨著情節(jié)轉場，在大連發(fā)生的故事還算符合人類基本的風序良俗，感情的發(fā)展和深化算是與王大花的血淚史與成長史匹配上了。在此過程中，夏家河的表現(xiàn)如同一個晚期直男癌患者，一再不可救藥地宣稱“我是你的男人”或“你是我的女人”，展現(xiàn)出一臉“霸道地下黨愛上你”的樣子，全然置我黨的群眾路線與婦女工作路線于不顧。然而這些話從一個小鮮肉的嘴里說出來，在閆妮那種自帶女王光環(huán)技能的女演員面前，怎么聽都像是撒嬌，潛臺詞仿佛在說“女王陛下請拿皮鞭將我抽打，我的膝蓋敬請笑納”。氣場這種東西，你看不見摸不著，它卻真實存在。

在男一女一打情罵俏小調皮、革命愛情雙豐收的間歇，還穿插了一段跨國虐戀第二春?；▓@口魚鍋餅子店的王大花一秒鐘變成莫斯科郊外的喀秋莎，徹底hold住蘇聯(lián)特工。這個蘇聯(lián)叛徒硬拗說王大花像他的前女友，這就有點臭不要臉了：蘇聯(lián)那些吃土豆片子長大的糙老娘們怎么跟大連海邊吃海鮮長大的王大花比？不過無論如何，王大花向我們證明了歪果仁眼中的中國美女不只是超模呂燕那種柴火妞，珠圓玉潤的大胖娘們也有人愛。這段情感的關鍵詞是浪費和嘚瑟。一個吃面包喝紅酒的蘇聯(lián)叛徒，天天跑王大花的攤兒上啃玉米面貼餅子，不是因為那玩意兒好吃，而是他也深知“要浪漫，先浪費”的追女仔守則。面對我黨三番五次的正義追殺，他都像踩了狗屎一樣的順利躲過，可他在逃亡之前還忘不了看一眼他的魚鍋餅子女神，好吧你想花樣作死就滿足你的愿望。王大花順勢而為代表人民代表黨抹了一把魚鱗，讓他BlingBling放光輝成了狙擊目標，向馬克思列寧同志贖罪去了。

王大花的第三春是他的妹夫，當然那是做戲，是革命需要。其實在作為全劇高潮的炸船劇情完結之后，見好就收、以組織的名義再次將男主女主分開以塑造撕裂的情感，升華故事的深刻性是最好的選擇（《潛伏》的收束多棒啊），導演偏偏任性地選擇了狗尾續(xù)貂。估計連編劇都覺得實在編不下去了，扒拉扒拉看王大花家誰還活著，一瞅就剩下她三妹夫了，得就你了，因而才有了那種“姐夫戲小姨”式的亂倫劇情。觀眾都明白，這段帶有宿命感的回歸式劇情是為了說明王大花同志徹底完成了從村姑到革命者的轉變。可是革命不是請客吃飯，更不只是長發(fā)剪短發(fā)、劉海改偏分、大褂變旗袍那么簡單。前一秒還一萬只草泥馬奔騰埋怨組織不通人情，后一秒就成從容赴義的秋瑾了？這酸爽，簡直讓人不敢相信。

故事還在繼續(xù)，讓我們一起靜靜地看它XX···

【《王大花的革命生涯》每晚8:00央視綜合頻道熱播】

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