《泳池情殺案》是一部充滿懸疑、情色和犯罪元素的電影。故事圍繞著著名女性神秘小說家莎拉?莫頓展開。她因新作的困擾而來到出版商約翰?布蘭德的家鄉(xiāng)別墅，希望在那里休養(yǎng)和尋找靈感。在鄉(xiāng)間的寧靜生活中，莎拉逐漸從繁忙的倫敦生活中解脫出來，并享受著難得的休閑時光。然而，一天晚上，約翰自稱的女兒茱莉突然出現(xiàn)，打破了莎拉的平靜。茱莉開朗、張揚、放蕩，與莎拉形成了鮮明的對比。莎拉原本的創(chuàng)作計劃被打亂，同時一種不祥的氣息也開始彌漫開來?！队境厍闅浮窐s獲了2003年歐洲電影界最佳女主角獎（夏洛特?漢普林飾）和2003年曼谷國際電影節(jié)最佳影片獎。這部電影通過精彩的劇情和角色塑造，將觀眾帶入了一個充滿神秘和刺激的世界。

這篇影評可能有劇透

這部電影到底如何梳理才顯得更為合理呢？首先，我并不是完全認同茱莉是莎拉的分身的觀點。如果茱莉是莎拉的分身，那么她更應該是莎拉小說中的一個人物，而絕非精分?！　　　∥艺J為這部電影解答的關(guān)鍵點在于，到底從哪兒到哪兒是莎拉小說的情節(jié)，亦或是全篇都是真實發(fā)生的事情，并沒有什么小說情節(jié)。因為最后莎拉把新書拿給約翰的時候，書名也叫《游泳池》，所以我認為這部電之所以有這么多矛盾的地方就在于大家沒有抓住核心的一點兒，那就是莎拉的小說是從電影中哪兒開始和結(jié)束的，還是壓根就是真實發(fā)生的事件？　　　　我梳理了四種可能性：　　　　1.這一種可能性為，從電影開始一直到莎拉交代新書《游泳池》的稿子前都是小說，這樣也就彌補了別墅管理員的矛盾。　　　　　　2.從約翰邀請莎拉去法國別墅度假之后莎拉回家坐在窗臺開始，之后的旅行全是莎拉的小說情節(jié)，一直到莎拉交代新書的稿子。而所謂的法國旅行不過是莎拉小說的情節(jié)，現(xiàn)實中莎拉并沒有前往，為什么沒去后面有交代?！　　　　　?.這一種可能就是評論中普遍認為的，莎拉的法國假期是虛實相間的，他們認為管理員是真實存在的，甚至從某種程度上認為茱莉也是真是存在于別墅（只是電影中真實的別墅度假期間的朱莉，是英國茱莉亞），而莎拉只是借用了茱莉表達釋放自我。 4.最后一種可能性也很大，即茱莉確實存在，而她是約翰在法國的私生女（關(guān)于這一點，電影中茱莉已經(jīng)有說過了），這也就解釋了，為什么莎拉在交稿的時候，她會說：“你也有些事情瞞著我?！薄　　　　　?.　　第一種可能性挺強，但是卻有一點沒有說通，那就是約翰的邀請，因為約翰邀請莎拉的時候，其實有告訴過莎拉自己的女兒會前往。所以如果這一段也是莎拉小說的情節(jié)的話，那她沒有必要給自己的小說制造這樣一處硬傷，因為后來當茱莉出現(xiàn)在別墅的時候，莎拉明顯不知道茱莉要來（所以擺明這兒才是莎拉的小說世界了，而前面那兒不是）　　　　　　2.　　第二種是最有可能性之一。我認為莎拉對約翰抱有某種失望的情愫（可能有各種原因，但未必只單單是愛情問題），同時莎拉也厭倦了不停書寫血腥謀殺，所以她想要求新求變，最重要的是她想要寫出自己的心聲。所以我認為其實莎拉根本沒有去過法國別墅度假。理由是，當約翰邀請莎拉前往法國時（這兒在劇中還是現(xiàn)實），明確告訴了莎拉，自己的女兒也會前往，而當時莎拉的表情明顯不愿意，而且有種失落（因為約翰明明是為了讓莎拉放松寫作，可為何又讓自己的女兒前往打擾？所以以莎拉的個性她肯定不會去）。所以回家后坐在窗臺下的莎拉文思泉涌，她其實并沒有去法國，而是在倫敦的家中開始創(chuàng)作了這部小說（也就是從火車上一直到后面交稿前）。而小說中的茱莉的所有經(jīng)歷，肚子上的疤（劇中交代因為車禍，而我猜測莎拉的母親就是死于這次車禍，因為縱觀電影，莎拉其實也是單親家庭，她只有父親），濫交，父母離異的傷痛，其實這些都是現(xiàn)實中莎拉年輕時候的經(jīng)歷，所有這一切直接導致了莎拉現(xiàn)在的自我封閉。而她只是借用了約翰女兒茱莉亞（注意是原名是茱莉亞，去掉了亞字）這個形象，并且借由小說中莫須有的謀殺，“謀殺了“自己的過去，并且終于達到了釋放與和解。還有一點證據(jù)證明茱莉的經(jīng)歷就是莎拉年輕的經(jīng)歷的重要證據(jù)就是，茱莉母親也寫小說這一點兒，我猜測，莎拉之所以成為作家也是因為她的母親生前是也是一位作家（或者熱愛寫作）的原因，因為從小的熏陶。而且還有一點可以證明莎拉沒有去過別墅的重要證據(jù)，那就是當莎拉拿出新書的時候，約翰居然沒有問她旅途是否愉快什么的，而且如果莎拉小說中別墅的原型來自于約翰現(xiàn)實中真正的法國別墅的話，約翰肯定會詢問莎拉。而這兒約翰不但沒問，反而把重點放在莎拉適不適合這種故事的問題上。所以可以表明，別墅，游泳池什么的，根本不是約翰現(xiàn)實中真正的法國別墅。而且莎拉也沒有去過約翰的別墅，她其實一直在倫敦寫作，只有這樣才能說得通為什么莎拉交稿時約翰對其旅途以及書中別墅場景的不聞不問。最后還有一點可以證明莎拉沒去過法國，那就是當莎拉交稿時茱莉亞度假回來了（前面約翰邀請莎拉度假時，有說過茱莉亞也要去前往法國別墅度假，所以這兒可以試著這樣理解），所以如果莎拉也去了法國，她們結(jié)伴回來國的可能性更大，如果莎拉真的去了法國別墅度假，茱莉亞根本不可能不認識她?！　　　《@樣一來，末尾的朱莉亞和莎拉互不相識的就解釋得通了，她們壓根不認識，而莎拉之所以站在門前看著朱莉和她父親的親密，這可以解釋為莎拉的一種釋懷，對過去，甚至一種感謝，感謝茱莉亞這位素未謀面的陌生女孩給自己提供了靈感，并且讓自己釋放了過去。這樣而來末尾的招手的情節(jié)也講通了，其實這兒的招手和任何人無關(guān)，這不過是莎拉和年輕時候的自己的一種和解，甚至帶有揮別過去的意義。只是她年輕時候（或者說她的過去）借用了茱莉亞的名字，以及茱莉的長相罷了，這兒只是借用了那兩個女孩的形象罷了，沒有重大意義，只是一種象征意義。　　　　　　3.　　第三種情況，我認為有可能，但是硬傷未免太多了，因為這樣就得讓管理員這個角色說得過去，可是管理員如果說過去了，茱莉哪兒就說不通了。 4. 第四種是最有可能性之二，但是可以試著思考一下。來自于茱莉和茱莉亞的名字的不同，大家可能因為末尾茱莉亞去找她父親時，女秘書的叫她名字以為她其實就是茱莉。那么為什么不換種思考方式，那就是其實茱莉是存在的，而茱莉是茱莉，茱莉亞是茱莉亞，她們本來就是不同的兩個人，其實片中茱莉自己已經(jīng)說過，她母親和約翰不過是包養(yǎng)式的關(guān)系，換言之茱莉是個私生女。而仔細看，茱莉在劇中不止一次的透露父親是個性欲狂，當茱莉和莎拉初次見面時，茱莉問莎拉：“你是爸爸的新歡嗎？”可見，茱莉不止一次目睹過父親糟糕的兩性關(guān)系。那么茱莉只不過是約翰在法國的一個私生女，并且母親出于某種意外而死亡，應該是車禍，也就契合了茱莉告訴莎拉自己肚子上疤痕的遭車禍一說。因為劇中在莎拉偷跑到茱莉的房間翻出了一個筆記本，本子中間有一個女人的照片，這個女人是茱莉的母親，既然茱莉的母親是存在，那么茱莉也應該是存在的。其次片中還有一個細節(jié)就是，最后莎拉交稿的時候，約翰說莎拉寫得太含蓄，不適合她時，莎拉打趣說：”那你打算怎么處理？燒掉嗎？“這兒擺明了在給茱莉和她母親出氣（因為茱莉說過，約翰讓她母親燒掉自己的創(chuàng)作）。而莎拉本身對約翰包有一種失望的情緒，所以正好也和茱莉關(guān)于她父親對自己不管不顧的情緒殊途同歸，而且這兒莎拉的經(jīng)歷正好又可以框入茱莉的母親這個角色，即兩母女，被同一個男人（即丈夫/父親）拋棄或冷落，她們?nèi)绾芜_到和解，并且相互理解和支持，甚至通過殺死男人而殺死了對男人無謂的期望與欲望。并且最后莎拉借由小說，使茱莉母親重新復活，也就間接的和茱莉，茱莉母親三人一同對約翰達成了報復，所以這是一種女性自我的回歸，一種自立的表現(xiàn)。而末尾的招手，可以看做就是這樣的點題。而末尾揮手時茱莉亞和茱莉的變換則是莎拉對于茱莉的認同（即哪怕約翰拋棄了她，她和倫敦的正夫人的女兒茱莉亞沒什么不同的一種認同），以及對自我的認同。結(jié)尾揮手處還有一點細節(jié)不知道大家是否看見，那就是莎拉揮手的時候穿的是茱莉母親的衣服，這是不是也在暗示莎拉已經(jīng)將自我代入了茱莉母親的角色了呢？至于關(guān)于這一種結(jié)局最讓人詬病的地方，在于約翰收到稿子之后的不聞不問，但是，這兒莎拉只是借鑒了茱莉母親小說稿子的一些精華，也許整個小說框架和茱莉母親的遺稿并不相同，所以約翰無法完全察覺，但是仔細看的話，約翰的表現(xiàn)還是有點隱隱察覺到了的。 其實關(guān)于第四種可能性，ozon已經(jīng)交代得很清楚了，怪只怪我們沒有看得很仔細。之所以大家覺得迷惑，是因為大家把茱莉亞和茱莉當成了一個人，以及片尾招手的人物轉(zhuǎn)換問題?！　　　　∷晕艺J為其實這部電影是第二和第四種情況中的一種。最有可能的還是第四種狀況。之所以大家這么繞不過彎，之所以大家把這部電影理解為第一或第三種情況，很大程度來自于不仔細加上被評論頁第一個評論誤導的原因。其實仔細看的話，導演很多地方是已經(jīng)交代清楚了的。并且這部電影也不單單是講述釋放情欲的，它包含了童年的傷痛，以及和過去的和解，揮別過去，女性自主自立等等主題?！　?

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第五種含義：

蘭普林借助這部片子抒發(fā)自己對死去姐姐的感情，同時道別過去，以及復活逝去的親人。

關(guān)于第五種可能性（其實算不上另一種關(guān)于結(jié)局的可能性，更應該說是對電影創(chuàng)作和思想的一種補充），其前提來自于我無意中發(fā)現(xiàn)的關(guān)于蘭普林和歐容在拍攝這部電影時的軼事。

當年報道中腦出血死亡的姐姐莎拉原來是由于產(chǎn)后憂郁舉槍自盡，母親的中風也由此開始。她那年二十一歲，事業(yè)剛嶄露頭角，一下子被卷進憂郁癥的大浪里，一度精神崩潰。在無助時，她甚至曾輾轉(zhuǎn)中東和蘇格蘭求助于宗教。2003年，她遇到導演歐容，在參演《游泳池》時，她為自己的角色取了姐姐的名字，“ 我覺得經(jīng)過這么長時間的回避，現(xiàn)在是時候讓她重新走進我的生活了?！?p>根據(jù)這一段，可以了解幾個點，蘭普林現(xiàn)實中有一個抑郁癥自殺的姐姐，母親也因此倒下。然后蘭普林參與了該電影的策劃和構(gòu)思，比如角色的名字等。蘭普林希望通過這部電影讓逝去的姐姐重新走進自己的生活。那么這其實是融合極多蘭普林個人情愫和經(jīng)歷的電影，是蘭普林抒發(fā)道別，懷念情懷的電影，電影中蘭普林為主角取了死去姐姐沙拉的名字，已經(jīng)死去的母親等情節(jié)，這些都強烈地映射了其本人的人生經(jīng)歷。這樣來看的話，末尾的招手就有了另一層意思，這兒是蘭普林和死去的姐姐的招手道別的一種象征。也預示著蘭普林想要通過這部電影釋懷那段沉痛的過去，因為電影和書籍就是有這種魔法，可以讓死去、逝去的人復活，我們可以站在那個離開的人的角度，去理解如果她／他如果還在這兒、還有在此時會怎么做，我們可以讓他們永遠活著—通過文字和光影，可以知道她想要表達什么，從而也間接的表達出了我們的情感。所以這部電影還有懷念，追憶的含義。當然其中隱喻了多少蘭普林多少個人的故事，比如劇情中的女性的被動狀態(tài)以及經(jīng)歷，有多少能夠與蘭普林真實的經(jīng)歷相對應，這大概也只有她自己本人最清楚了。但是無論如何，她終于見到了自己的姐姐，并向自己的過去揮手道別了。