《奇跡》是一部扣人心弦的電影，講述了一對(duì)夫妻和他們的四個(gè)女兒在一個(gè)靠近海邊的獨(dú)立小農(nóng)莊里過(guò)著自給自足的生活。他們遠(yuǎn)離城市喧囂和社會(huì)壓力，依靠養(yǎng)蜂來(lái)維持生計(jì)。然而，他們寧?kù)o的生活被一系列事件打破。首先，一個(gè)德國(guó)少年犯進(jìn)入了他們的生活，他是在重新融入社會(huì)的計(jì)劃下來(lái)到這個(gè)小農(nóng)莊的。這個(gè)少年的到來(lái)給整個(gè)家庭帶來(lái)了不小的沖擊和變化。他們開(kāi)始面對(duì)如何接納和幫助這個(gè)少年的問(wèn)題，同時(shí)也面臨著外界對(duì)他們生活方式的質(zhì)疑和困擾。與此同時(shí)，一個(gè)名為《神奇村莊》的真人秀節(jié)目也選擇在這個(gè)小農(nóng)莊進(jìn)行拍攝。這個(gè)節(jié)目里有一個(gè)美麗性感的主持人，她的出現(xiàn)讓整個(gè)小農(nóng)莊充滿(mǎn)了異國(guó)風(fēng)情和神秘感。這一系列新鮮事物改變了她們?cè)酒D苦但平靜的生活，尤其是進(jìn)入青春期的大女兒吉索米拉，她對(duì)外面的世界充滿(mǎn)了好奇和渴望。她渴望離開(kāi)小農(nóng)莊，去探索更廣闊的世界，尋找自己的奇跡?！镀孥E》通過(guò)生動(dòng)的劇情和細(xì)膩的情感描寫(xiě)，展現(xiàn)了一個(gè)家庭在面對(duì)變化和挑戰(zhàn)時(shí)的堅(jiān)韌和勇氣。影片同時(shí)也探討了人與自然、人與社會(huì)的關(guān)系，以及成長(zhǎng)和追尋夢(mèng)想的重要性。這部電影不僅給觀眾帶來(lái)了觸動(dòng)和思考，同時(shí)也展現(xiàn)了生活中的奇跡和希望。它讓我們反思自己的生活選擇和對(duì)外界的接納，同時(shí)也鼓勵(lì)我們勇敢地追尋自己的夢(mèng)想和奇跡。

這篇影評(píng)可能有劇透

據(jù)說(shuō)電影在戛納放映時(shí)，媒體評(píng)分與反饋并不理想，東西方媒體的口碑反差尤其明顯。所以它最終能夠脫穎而出，多少還是讓人覺(jué)得有點(diǎn)意外。不少媒體甚至冠之以“爆冷”，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的新聞報(bào)道，也不知道抄的誰(shuí)，差不多都一個(gè)論調(diào)：“考慮本屆評(píng)委會(huì)主席簡(jiǎn)·坎皮恩同為女性，且人較為強(qiáng)勢(shì)。或許我們可以理解為，這是她對(duì)另一位女導(dǎo)演的某種鼓勵(lì)?！边@種言論顯然不是空穴來(lái)風(fēng)，一方面簡(jiǎn)·坎皮恩確實(shí)對(duì)其進(jìn)行了力挺：“我就像走進(jìn)銀幕，和角色一起生活了一次?！绷硪环矫鎰t有主流媒體對(duì)其持保留看法，美國(guó)《綜藝》可為代表：“《奇跡》頗具賣(mài)相，但是讓人感覺(jué)有些虛浮，好像一幅主題不夠鮮明、框架有待商榷的印象主義素描?！?br>
那么以風(fēng)格論，影片到底屬于哪種主義呢？嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這確實(shí)是個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樗茈y被歸類(lèi)。就其整體傳達(dá)的生活氣息而言，當(dāng)然有著傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的烙印，但海倫·盧瓦特的手持?jǐn)z影，又使得影片帶有類(lèi)似達(dá)內(nèi)兄弟的新現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感，后半段不少超現(xiàn)實(shí)和神秘元素的加入，則還能讓人聯(lián)想到阿彼察邦，而諸多只講當(dāng)下不求因果的情節(jié)片斷（COCO和她們一家不作交待的關(guān)系，父親的那位好友來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤，Martin最終去了哪里等），又似乎和侯孝賢獨(dú)立縱橫的東方意境遙相呼應(yīng)?；蛟S正是因?yàn)槿绱穗s糅包容，《奇跡》為人詬病之處，也多半集中于含糊暖昧的表達(dá)及隔靴搔癢式的力度。

導(dǎo)演愛(ài)麗絲·洛爾瓦徹稱(chēng)電影帶有半自傳性質(zhì)，因?yàn)槠浔救舜_實(shí)和影片女主角一樣，是德意混血且成長(zhǎng)于意大利鄉(xiāng)村，而片中養(yǎng)蜂采蜜的劇情設(shè)定，也來(lái)自于其早年生活。但《奇跡》顯然又不只停留于少女隱秘心靈的抒寫(xiě)，它的關(guān)鍵詞并沒(méi)有落腳或說(shuō)局限在“成長(zhǎng)”上，用導(dǎo)演自己的話(huà)說(shuō)：“當(dāng)我說(shuō)這不是一個(gè)自傳電影，我也沒(méi)有撒謊……我真的不知道在戲中我的具體角色該是哪個(gè)”。影片的另一個(gè)陷阱，則是女導(dǎo)演拍女性題材，所謂女性主義的框框和認(rèn)知。分析片中幾位主要演員出場(chǎng)對(duì)應(yīng)的社會(huì)角色（吃苦耐勞的姐妹，溫柔和順的母親，據(jù)理力爭(zhēng)的女幫手，粗魯暴躁的父親，患有自閉癥的少年犯，痞氣十足的父親好友），好像也真有奔此而去的苗頭，但從最終幾位男性的“逆襲”表現(xiàn)看，可見(jiàn)導(dǎo)演也根本無(wú)意于此。相反，它甚至高明地摒棄了諸如此類(lèi)的苦大仇深，片頭獨(dú)屬于父親的屋外床墊上，片尾卻其樂(lè)融融地睡著一家人，這個(gè)如真似幻的場(chǎng)景，顯然代表著親情的凝聚和記憶的珍藏。非要以性別論成敗，榮耀無(wú)疑還是屬于父親。

所以，奇跡到底指的什么？它貌似是那個(gè)選秀節(jié)目《土地奇跡》的衍生物，但實(shí)際上，一家人的參賽并沒(méi)有見(jiàn)證奇跡（獲得大獎(jiǎng)并改變命運(yùn)），即便有少女嘴里爬出蜜蜂的驚艷。而真正可視作奇跡的是她們參加節(jié)目之后，父親傾盡賣(mài)蜂蜜所得，買(mǎi)回來(lái)一匹不合時(shí)宜的駱駝，這個(gè)直把母親氣得嚷著要離婚的行為，卻原來(lái)是緣自女兒幼時(shí)最大的愿望，不善表達(dá)的父親以其固執(zhí)深沉的愛(ài)抵外安內(nèi)，苦苦堅(jiān)守著家園和心靈的最后一方凈土，看似節(jié)節(jié)寸敗，但情懷無(wú)價(jià)，又豈是一城一池的得失所能計(jì)量？影片最后那個(gè)從床墊到駱駝的橫移鏡頭，對(duì)應(yīng)從屋里向外轉(zhuǎn)為屋外向里的視角切換，則有如月光寶盒的開(kāi)啟，一切流金歲月里的樸素情愫（包括貧窮、辛勞、斥責(zé)和失敗，姐妹之間的心照不宣，少男少女的純潔無(wú)暇），瞬間幻化成人生如初的美好。而《奇跡》之妙也即在此，除了標(biāo)題這個(gè)引自《荷塘月色》的金句，片中父親對(duì)自家蜂蜜的那句總結(jié)也可拿來(lái)套用：“它原始，純天然，不添加任何雜質(zhì)，自然將蜜蜂引向花叢?！?br>