《每個(gè)人都有他自己的電影》是一部充滿喜劇元素的電影，它由35位知名導(dǎo)演合作完成，旨在慶祝戛納電影節(jié)的六十周年紀(jì)念。這部短片集中展現(xiàn)了導(dǎo)演們對(duì)電影和人生的深刻理解，以及人生的多樣性。每個(gè)片段都展現(xiàn)了不同的情感和風(fēng)格，有溫情感人的，有冷峻幽默的，有真實(shí)感人的，還有迷幻奇特的。這部電影引導(dǎo)觀眾思考自己的人生故事，激發(fā)內(nèi)心的情感和激情，鼓勵(lì)觀眾去創(chuàng)造自己的故事和電影。無(wú)論是喜劇、愛(ài)情、懸疑還是動(dòng)作，每個(gè)人都有屬于自己的電影?！睹總€(gè)人都有他自己的電影》帶給觀眾歡樂(lè)和感動(dòng)，同時(shí)也讓觀眾思考自己的人生，激發(fā)他們?nèi)プ穼ぷ约旱膲?mèng)想，創(chuàng)造屬于自己的電影。讓我們一起享受這三分鐘的電影之旅，感受電影帶給我們的無(wú)盡可能性！

滿意之作（按出現(xiàn)順序，不分高低）

北野武 《美好的假日》 日本
快樂(lè)三分鐘。青春的節(jié)奏，久石讓的音樂(lè)，化為90年代北野武作品的象征。哪怕2000年以來(lái)他又忙著顛覆搞怪，哪怕個(gè)人最喜歡的是《小奏鳴曲》。

北野武作品就到過(guò)一次戛納，迥異威尼斯路線。該短片還是夏天氣息的清新自然，正如當(dāng)下時(shí)節(jié)和另外幾部溫馨格調(diào)作品。短片是那個(gè)“在中國(guó)比較有知名度的日本導(dǎo)演北野武”留給多數(shù)人的印象——似乎也止于這些，人們肯定會(huì)很喜歡這段故事。《壞孩子的天空》結(jié)尾經(jīng)典不只是賈樟柯愛(ài)用，北野武又拿來(lái)給自己用了。

達(dá)內(nèi)兄弟 《在黑暗中》 比利時(shí)
黑暗三分鐘。完全的黑暗，電影的氛圍與力量。小心翼翼的扒手，布列松杰作《巴爾塔扎爾的遭遇》，電影聲音和電影院內(nèi)虛實(shí)結(jié)合，達(dá)內(nèi)兄弟在黑暗中注視著兩個(gè)陌不相識(shí)的人在三分鐘里得到的片刻親近。

侯孝賢 《電姬館》 臺(tái)灣
蒙太奇三分鐘。算《兒子的大玩偶》話，侯孝賢有20幾年沒(méi)拍過(guò)短片了。第一個(gè)就是標(biāo)準(zhǔn)的HHH長(zhǎng)鏡頭，完全的名字標(biāo)簽，放在30幾個(gè)人中明顯不過(guò)，在閩南語(yǔ)歌《真快樂(lè)》的“快樂(lè)男聲”中觀眾被長(zhǎng)鏡頭之后的蒙太奇擊潰，銀幕上放的是布列松的《穆謝特》。
如果要更挑剔展示得更有紀(jì)念意義，門口老頭該換成李天祿，那就是完全回顧意義的短片，當(dāng)然這太苛求，老人已經(jīng)走了(其他都是HHH之前《最好的時(shí)光》中的配角，比如謝欣穎)。但是片尾打的幕后陣容牛逼無(wú)比（其實(shí)還是那幫人，一個(gè)新鮮名字是姚宏易，《愛(ài)麗絲的鏡子》）

尤瑟夫·夏因 《47年后》 埃及
感動(dòng)三分鐘。這個(gè)半記錄短片時(shí)間跨度猛烈，1954年還見(jiàn)得著日本《地獄門》的紅地毯和服——我的純粹猜測(cè)，應(yīng)該就是衣笠貞之助《地獄門》劇組和大映公司人員。
以前一直覺(jué)得50周年紀(jì)念大獎(jiǎng)之類是安慰性質(zhì)，不過(guò)看到夏因老人的發(fā)言時(shí)感慨得不行，“我為此等了47年”，立馬泛淚花——有得安慰總比無(wú)人賞識(shí)好。50周年的戛納記憶又添了經(jīng)典一刻，評(píng)委會(huì)主席伊莎貝爾·阿佳妮的笑臉，尤瑟夫·夏因的完美致謝。

蔡明亮 《是夢(mèng)》 馬來(lái)西亞/臺(tái)灣
抒情三分鐘。不提幾個(gè)時(shí)空的交錯(cuò)，似假還真，太棒了！蔡明亮的短片確實(shí)比長(zhǎng)片好看得多，長(zhǎng)片會(huì)叫一部分觀眾脫逃，短片如果幾分鐘都扛不住實(shí)在是水準(zhǔn)欠佳。一方面來(lái)自蔡明亮的旁白，一方面是老歌飄蕩，如同《天橋不見(jiàn)了》中的《南屏晚鐘》，還不提蔡明亮全家出動(dòng)（老媽、侄子）。
看完的第一件事是去找《是夢(mèng)是真》，不是蔡琴版本，而是更老版本李香蘭老歌（片中用的是龔秋霞版本），這四個(gè)字也是一般人面對(duì)電光幻影的最多感慨。

波蘭斯基 《色情電影》 法國(guó)/波蘭
精悍三分鐘。有點(diǎn)像小段子，不過(guò)被波蘭斯基展示得生動(dòng)無(wú)比，尤其是那對(duì)中年夫妻、電影院工作人員，一共四個(gè)戴眼鏡的出場(chǎng)人物，臉上的無(wú)聊表情惟妙惟肖，還有那位可憐的仁兄。

克勞德·勒魯什 《林蔭道電影》 法國(guó)
散文三分鐘。1935年的《Top Hat》和弗雷德·阿斯泰爾，自己稱不上老片迷，印象也存于《功夫》中周星馳和黃圣依擺出的海報(bào)POSE。但那段情歌自唱太動(dòng)情，太浪漫了，建議電影青年選修練唱，活學(xué)活用。
說(shuō)到《大幻影》、《雁南飛》、《一個(gè)男人和一個(gè)女人》就熟悉些了，一如上下，這是個(gè)美妙的短片，以后我們的孩子也可以說(shuō)：他們都愛(ài)電影，就像他們的父母。

奧利維拉《唯一一次會(huì)面》 葡萄牙
默片三分鐘。幽默風(fēng)趣，99歲的電影老人回歸過(guò)往，還其本質(zhì)。

沃爾特·塞勒斯 《距戛納8944公里》 巴西
至IN三分鐘。不亦快哉二人轉(zhuǎn)，巧借戛納說(shuō)一通，真想起了相聲，不過(guò)這倆巴西小伙弄得風(fēng)趣幽默，又拍又打，調(diào)侃八卦，栗子腰果，影迷大愛(ài)。

意外之作（按出現(xiàn)順序，不做比較）

拉斯·馮·提爾 《職業(yè)》 丹麥
血腥三分鐘。最暴力的就是這部了，可憐的已經(jīng)得憂郁癥面臨息影的拉斯·馮·提爾。完全的破壞喜慶的暖意融融，鏡頭還跟得那么緊，恐怖寫實(shí)的血漿流。再一設(shè)想不如請(qǐng)他拍成中國(guó)電影院版的“禁止喧嘩調(diào)情”或者“禁止接聽(tīng)手機(jī)”公益廣告，肯定有震懾力。

邁克爾·西米諾 《無(wú)需翻譯》 美國(guó)
動(dòng)感三分鐘。沒(méi)辦法，古巴美女太火辣了，有歌有舞，看得很HIGH，故事發(fā)展也很有趣，玩鏡頭是要冒風(fēng)險(xiǎn)的。

阿巴斯 《我的羅蜜歐在哪里》 伊朗
愛(ài)情三分鐘。比較驚奇的是阿巴斯居然對(duì)著一部悲劇老片里的談情說(shuō)愛(ài)讓一個(gè)個(gè)女人落淚，大概是60周年導(dǎo)致的煽情吧。

比爾·奧古斯特 《最后一幕約會(huì)》 丹麥
溫暖三分鐘。事實(shí)上，帶著色眼看片子話，伊朗姑娘自然是美麗。結(jié)局倒有點(diǎn)被自己想得邪惡了，比爾·奧古斯特給我了一絲詫異，不知道是不是被拉斯·馮·提爾搞壞弄得心有余悸。人間自有溫暖在，這是看完發(fā)出的最欣慰感慨，感謝兩次金棕櫚大獎(jiǎng)得主比爾·奧古斯特！

肯·洛奇 《幸福結(jié)局》 英國(guó)
搞笑三分鐘。看電影做什么？干嗎不去看球呢……是先有拍電影的，還是先有看電影，盧米埃爾兄弟的電影史告訴說(shuō)是先有拍電影，那這個(gè)問(wèn)題分析起來(lái)應(yīng)該是拍電影做什么。
那肯·洛奇拿金棕櫚做什么，八次參賽戛納做什么，去玩波吧。這個(gè)問(wèn)題不應(yīng)留給觀眾，先丟給肯·洛奇！

風(fēng)格之作（按出現(xiàn)順序，并無(wú)區(qū)分）

安哲羅普洛斯 《三分鐘》 希臘
致敬三分鐘。鏡頭，引用，演員，獨(dú)白，道具，無(wú)一不是大師或者大師的大師像。可太需要迷影素質(zhì)修養(yǎng)了，耐得住讓娜·莫羅獨(dú)白的人覺(jué)得三分鐘并不長(zhǎng)，有《八部半》有馬斯楚安尼，但是要說(shuō)印象深刻就比較難了。本片集以“獻(xiàn)給費(fèi)里尼”為題（電影萬(wàn)歲！），還是有好幾個(gè)導(dǎo)演跟著大方向做出了致敬。

阿基·考里斯馬基作品 《斯普特尼克》 芬蘭
古怪三分鐘。老調(diào)子，一眼可識(shí)辨，可惜芬蘭人說(shuō)不拍電影了。

王家衛(wèi) 《我走過(guò)9000公里把它給你》 香港
“最風(fēng)格”三分鐘。一個(gè)畫面就知道是王家衛(wèi)了，在這堆人里面他的WKW風(fēng)格依然像“漆黑中的螢火蟲一樣，那樣的鮮明，那樣的出眾”。色彩，側(cè)臉，獨(dú)白，出現(xiàn)在銀幕上的字句，憂傷萎靡的調(diào)子，典型到家的王家衛(wèi)風(fēng)格。
劇情就是摸大腿，回憶絮語(yǔ)。范植偉只有半張臉和憂郁眼神，張睿玲連臉都沒(méi)有，只有白花花的大腿——然后就是《愛(ài)神》的“手”了，游索、糾纏、探伸，逼進(jìn)每個(gè)觀眾。

無(wú)語(yǔ)之作（按出現(xiàn)順序，不分優(yōu)劣）

雷蒙·德帕頓 《夏日影院》 法國(guó)
開(kāi)場(chǎng)三分鐘。不是哪里特別不好，當(dāng)開(kāi)片的下場(chǎng)就是被人遺忘。

安德烈·康查洛夫斯基 《15分鐘后回來(lái)》 俄羅斯
淚水三分鐘。時(shí)光交錯(cuò)，一臉老淚縱橫，掩飾你那無(wú)限的失落，一個(gè)人能被感動(dòng)，但更多人呢，看電影還不如做愛(ài)。唯一要指出的是電影院叉叉男女上表現(xiàn)得不夠深入。

阿莫斯·吉泰 《海法的惡靈》 以色列
震驚三分鐘?，F(xiàn)實(shí)的諷刺，不過(guò)，還是有些突然。

阿托姆·伊戈揚(yáng) 《阿爾托》 加拿大
男女三分鐘。這是我應(yīng)受的苦難，這是每個(gè)觀眾在看過(guò)30幾部分短片后應(yīng)受的苦難，理解不過(guò)來(lái)或者記不起來(lái)。得承認(rèn)讓不同電影的光影交錯(cuò)很有意義，但似乎沒(méi)有更多了。

阿薩亞斯 《復(fù)燃》 法國(guó)
弦外三分鐘。有點(diǎn)意思，但卻只能是弦外之音，200多秒的時(shí)間限制把想象空間還給了觀眾，而多數(shù)觀眾是懶得去想象的。

文德斯 《戰(zhàn)后的和平》 德國(guó)
沉重三分鐘。知其意，不知其“趣”。這七個(gè)字對(duì)于類似世界主題可能過(guò)了些，但確實(shí)是我的看法。居然見(jiàn)到了《十面埋伏》和《夕陽(yáng)天使》，比較汗。

拉烏·路易茲 《禮物》 智利
講解三分鐘。最無(wú)語(yǔ)的。

保留意見(jiàn)之作（一視同仁，不分左右忠奸）

簡(jiǎn)·坎皮恩 《電影開(kāi)始》 新西蘭
云霧三分鐘。不好意思，真沒(méi)看懂，你們呢？老賬一并算，可能修煉不夠，但我說(shuō)，這女人沒(méi)什么特別過(guò)人之處。

南尼·莫萊蒂 《電影迷日記》 意大利
話癆三分鐘。改名叫《親愛(ài)的日記》給自己回顧致敬下就得了，就一印象：喋喋不休，提及的電影也無(wú)法勾起本人的興奮點(diǎn)。一個(gè)人說(shuō)話果然比兩個(gè)人來(lái)得無(wú)趣。

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖 《安娜》 墨西哥
消失三分鐘。除了一個(gè)擁抱，沒(méi)有多余印象的三分鐘。

張藝謀 《看電影》 中國(guó)
做作三分鐘。還販賣老情調(diào)么?！犊兹浮防锏腉AY小弟和《黃金甲》的大波宮女并不會(huì)改變什么，不如說(shuō)是獻(xiàn)給兒童節(jié)和08北京奧運(yùn)。小朋友都會(huì)說(shuō)：叔叔，我長(zhǎng)大了。

柯南伯格 《直播世界上最后一個(gè)猶太人在世界最后一個(gè)電影院里自殺》 加拿大
諷刺三分鐘?？履喜駩?ài)演戲，被寄以厚望能大膽搞怪成為了無(wú)奈自嘲。

加斯·范·桑特 《初吻》 美國(guó)
意淫三分鐘。范·桑特還是那么喜歡陽(yáng)光小男生，已算風(fēng)格，但創(chuàng)意實(shí)在平平。

伊利亞·蘇雷曼 《笨手笨腳》 以色列
離奇三分鐘。有些莫名其妙的冷，真的很冷，比伊納里圖《安娜》里臺(tái)詞說(shuō)的還冷。

陳凱歌 《朱辛莊》 中國(guó)
一字記之：假。再，選盲人殘疾人關(guān)愛(ài)題材也會(huì)撞車，短片你再撞就是倒霉了。
--------------
注：
#科恩兄弟的短片未收錄在其中。
#缺的導(dǎo)演其實(shí)還有很多，人們還期望喪失勞動(dòng)能力、安坐輪椅度晚年如安東尼奧尼、大島渚，狂人奇人如戈達(dá)爾、赫爾佐格、庫(kù)斯圖里卡，常青樹大師前輩如侯麥、伯格曼、斯科西斯，壞痞子老牛仔色鬼流氓如昆汀東木頭伍迪艾倫，西班牙國(guó)寶如阿莫多瓦，獨(dú)立之花如賈木許……但那是很難完全實(shí)現(xiàn)的美好，大事難以完成，不如先做點(diǎn)小事。
#回想起許多電影中的電影院場(chǎng)景，《熱帶疾病》里的兩個(gè)泰國(guó)GAY小伙子（怎么可以沒(méi)有g(shù)ay呢..），《天堂電影院》剪廢膠片組成的KISS結(jié)尾（初戀啊我的初戀啊..）等，似乎也差不多三分鐘。

這篇影評(píng)有劇透