維多利亞是一位剛剛來到柏林的西班牙少女。她偶然遇到了一群男孩，他們計劃搶劫銀行。由于其中一人喝醉了，他們需要一名新成員加入。維多利亞被卷入了這場冒險，面臨巨大的風(fēng)險和壓力。整個故事充滿了緊張刺激的氣氛，觀眾會被帶入這個充滿危險的世界，與主角一同體驗驚險刺激的搶劫過程。《維多利亞》以其緊湊的劇情和精彩的表演而聞名。萊阿·科斯塔飾演的維多利亞展現(xiàn)了一個普通少女在極端情況下的勇氣和堅韌。影片的緊張劇情和精彩表演將讓觀眾沉浸其中，難以自拔。

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還是寫點兒東西吧，趁著頭腦還發(fā)熱。


首先，這是一部拍給柏林人看的電影。

如果您在今天的柏林生活過，您必定會知道有多少西班牙（意大利、東歐各國）小青年在柏林（找）工作；如果您在柏林大街小巷特別是夜晚的街道上漫步過，您必定會知道柏林的年輕人蔓延著怎樣一種poor & sexy氣息；更進(jìn)一步，若您在酒吧夜店泡一泡，遇到一些不正干的無業(yè)人士搭訕一下，您必定能體會到那些無所安放卻沒有殺傷力的“小流氓”品質(zhì)……Anyway，劇中的人物，都仿佛是從今天的柏林城市中挖出來直接搬上了銀屏。

人物對白寫的精妙絕倫，特別是剛開始Sonne和Boxer這幾個小青年與Victoria搭訕的話，你一來我一往，即便沒有親身體驗過，也會覺得這情境似曾相識，在這種城市中，似乎某時某刻和許多時刻都發(fā)生過和正在發(fā)生著。妙在一個“真實”。Victoria與Sonne等人在天臺上喝酒的場景，讓我馬上想起自己宿舍樓頂?shù)奶炫_——港片里的天臺是拿來談事情的，柏林的天臺是拿來給年輕人喝酒的……

要感謝建筑學(xué)教育，讓我輕松“定位”了片子的拍攝地點，集中在弗里德里希大街（Friedrichstra?e）周邊。美國建筑師約翰·海杜克（John Hejduk）在IBA 1987所做的住宅，是一個于焦外出鏡的精確的坐標(biāo)，當(dāng)然還有其它建筑和街景，盡管多出現(xiàn)在模糊的焦外，但可以幫助細(xì)心的觀眾與真實的城市空間建立起一個對比關(guān)系?！@個對比關(guān)系有助于我們理清空間是如何被“膨脹“的。

觀影之前未對導(dǎo)演做過任何了解（所以并不知道Schipper和Tykwer的關(guān)系），直到片中開始有犯罪情節(jié)的出現(xiàn)，我本能的想到了《羅拉快跑》。到后來，劇中出現(xiàn)了跟《羅拉快跑》中一樣“笨蛋”的（硬生生放走罪犯的）警察，更讓我瞬間將這兩部電影聯(lián)系起來。柏林真的是這樣一個充斥著大小黑幫和犯罪的城市么？我無法回答這個問題。但是，Tykwer在《羅拉快跑》中創(chuàng)造的柏林已經(jīng)根深蒂固的植入了我的腦袋，所以，Victoria的故事，在某種程度上已經(jīng)被我看作《羅拉快跑》的一種繼承和延續(xù)。是的，柏林就是這樣一個充滿了各種奇特的詭異的犯罪事件的城市。Tykwer沒有在其它城市拍《羅拉快跑》，他選擇了柏林。Schipper也選擇了柏林，并且Schipper的劇情設(shè)定更只能是柏林。

BTW，作為一個異鄉(xiāng)人，我喜歡Victoria說出“I don’t speak German.”時候的那種理直氣壯。


其次，這不止是一部拍給柏林人看的電影。

一個來自西班牙的女青年Victoria，在異國工作，酒吧偶遇了幾個柏林的小青年，便開始了一段匪夷所思的旅程。Victoria這個人物形象的塑造無疑是最巧妙和值得深思的。坐在影院里，我想到了斯科塞斯在《出租車司機(jī)》中塑造的德尼羅，我想起了那句著名的“He’s a lonely forgotten man desperate to prove that he’s alive.” Victoria的向冒險（死亡）趨近的欲望，我相信存在于每一個人的心里。

無獨有偶，我們都可以看到女性角色在《羅拉快跑》和《Victoria》中的重量。

在Victoria被“無意”卷入的這個“犯罪團(tuán)伙”中，她無顯然智商等綜合能力最高的。Sonne和Boxer這些小青年的角色，真是既蠢又簡單又有些善良。這不是一個無知少女被誘拐的故事，這是一個不甘于沉默的火山等待機(jī)會爆發(fā)的故事。簡要說明一下，這個女青年路遇“罪犯”入伙的故事，不是一錘子定音的，這一個發(fā)展變化的過程，中間有許多個能讓劇情起重點變化的“點”。沒有看過此片的話，只能請您假象一下，故事發(fā)展到一定時刻，就站在了一個分岔路口，這不是一條走到死的路，這是充滿了岔路口的可能性。與我一同觀影的朋友覺得，Victoria處在“被需要”的時刻病出于某種帶有同情色彩的因素而選擇了“入伙”，但是在我看來，Victoria的每次選擇都是積極主動的，是她內(nèi)心真正的渴望——這樣說出來似乎有些可怕，人內(nèi)心渴望的是冒險與滅亡。Victoria在遇到Sonne一行人之前，在酒吧獨自跳舞、喝酒并企圖與Bartender調(diào)情（未果）的橋段，已經(jīng)從開篇就在塑造人物的形象了——她的孤寂和渴望生活改變的情緒，一早就攜帶在人物自身。后面，編輯又很智慧的通過在Café中的對談與彈琴的橋段，交代了Victoria最重要的成長背景，自幼學(xué)鋼琴但最終沒有能力成為鋼琴演奏家。Victoria給Sonne講完自己的故事后，悄悄落淚了，這是她在片中第一次落淚——第二次是在劇末。與Sonne和Boxer不同，Victoria有失落的夢想。也許，朋友所講的“被需要感”，和我所感受到的對冒險（死亡）的欲望，都只是，像德尼羅所飾演的Taxi Driver那樣，to prove that she’s alive.（當(dāng)然，在接下來劇情的發(fā)展中，Victoria的一系列舉動都向觀眾證明了，she’s alive.）

雖然Sonne蠢笨，但是他卻也真誠甚至可愛。他講了很多俏皮話甚至謊言，但是他始終不敢主動在肢體上親近Victoria，儼然一個“謙謙君子”，并且袒露真情的欣賞Victoria的才華——當(dāng)然也或者只是男性的本能的恭維。作為犯罪團(tuán)伙，這是一群低智商低情商的人。所以迅速被警察瞄上，也是情理之中。但是若細(xì)細(xì)剖析人物形象，確是豐滿動人的。（我也曾幾度在腦袋里面設(shè)想，若讓科恩兄弟來講這樣一個故事，會把人物形象塑造成什么樣子？絕對不是現(xiàn)在看到的樣子……觀影的時候浮想聯(lián)翩啊……）如果說《羅拉快跑》對與人性和內(nèi)心的探討不能算作影片中心內(nèi)容的話，《Victoria》中的人物內(nèi)心是絕對可以引人深思。


然后，談?wù)剷r間的“壓縮”。

140min的電影，一鏡到底，真正的一鏡到底，不像希胖的《奪命索》那樣剪了一刀，也不像《鳥人》那樣剪了n多刀。但是這140min就是“真實”的對時間的記錄么？當(dāng)然不。導(dǎo)演很聰明的把事實上絕對大于140min的劇情，用看似連續(xù)的時間將其組織起來，這里必然有對時間的“壓縮”。

若您細(xì)細(xì)觀看影片，再回想我們真實的生活，應(yīng)該不難會發(fā)現(xiàn)在哪些細(xì)節(jié)的時間是被壓縮了的。這是一種戲劇化效果的必然。沒有時間的壓縮，哪里來的張力和節(jié)奏？“真實”的生活不可能也沒有必要被搬上銀幕。試舉二例，Victoria在Café獨自刷牙、以及惆悵（等待）的時間，明顯比實際上我們做此動作快了。包括最后Victoria在酒店的痛哭和離開，若換成我來此經(jīng)歷，這時間至少得兩至三倍長……

那么，影片的節(jié)奏在這個超長的長鏡頭/單鏡頭中體現(xiàn)了。也可以說，蒙太奇手法（節(jié)奏性）被蘊含在了長鏡頭/單鏡頭之中。


再者，談?wù)効臻g的“膨脹”。

忍不住先要簡單說說《羅拉快跑》。這部片子非常有意思的一點是，羅拉奔跑的起點和終點在片中是被明確交代了的，對著柏林地圖，您可以精確的定位出此兩點來。但是，羅拉在20min內(nèi)跑步的路徑，卻并不是地圖上真正會經(jīng)過的位置。Tykwer精心選擇了柏林的某些街景來作為羅拉跑步的“布景”（其中也有部分街景取自弗里德里希大街），它們在真正的城市物理空間上是斷裂的。當(dāng)然，感謝剪輯，Tykwer可以輕松的實現(xiàn)電影中的空間重組。

那么，《Victoria》這個真正未剪一刀的片子，盡管想了花樣來壓縮時間，那么對空間的表達(dá)是否“真實”呢？答案當(dāng)然也是否定的。與時間壓縮相反，導(dǎo)演似乎想讓空間“膨脹”。我相信，片中出現(xiàn)的所有場景，酒吧、公寓天臺、銀行、地下車庫、住宅樓、酒店，其實都是物理空間相距特別近的。淺焦鏡頭在此至關(guān)重要。隨著晃動的、焦點不斷變化的鏡頭，似乎是在刻意回避再現(xiàn)真實空間。更妙的是幾段在汽車中的拍攝，一個沒有參照物的運動，車窗外的景致全都在焦外，因此是虛晃的，觀眾根本幾乎無從判斷車行的速度以及實際距離。

朋友的悉心提示，讓我更感慨導(dǎo)演對時空處理的巧妙。Schipper將這個故事選擇在深夜和凌晨，我們在影片中看到的城市街道往往是空曠無人的。夜晚除了酒吧的喧囂，街道上是安靜的，凌晨則更加寂靜。沒有了車水馬龍和熙攘的人群，鏡頭中呈現(xiàn)的是一種“被稀釋”的圖像（在此可參見德勒茲語）。讓我想起，德萊葉在《圣女貞德蒙難記》中對特寫鏡頭的處理，貞德的頭像背后是一個沒有景深的空寂的白色布景，以突出人物的容貌和“動情”；而Schipper的城市街道或者是空寂的，或者是在焦外的虛晃，以此來實現(xiàn)時空的消磨。

當(dāng)然，對此片我還有有很多好奇和不解，好奇導(dǎo)演和編劇如何來寫劇本（木有分鏡劇本吧），攝像大哥怎么扛著攝像機(jī)，具體用的什么攝像設(shè)備，有燈光師和錄音師么（似乎不太可能），分段的演練試拍了多少次，正式拍攝在多長時間段內(nèi)完成，影片制作成本多少……

《羅拉快跑》是柏林的電影，更是世界的電影。我不知道《Victoria》能否成為像《羅拉快跑》那樣“成功”的具有世界市場和受歡迎程度的電影——盡管在柏林電影節(jié)拿了最佳攝影銀熊獎——但是至少，它是道地的柏林。

如果有朋友問我，今天的柏林是什么樣子，我想，《羅拉快跑》的時代已經(jīng)過去，我會給TA推薦此片。

這篇影評有劇透