這篇劇評可能有劇透

初次知道此片是在CC介紹里看見它的海報，兩個圓環(huán)相交之間困住一個在奔跑中的男人，而這個男人奔跑的方向是和邊緣相反的平面，永遠離不開這個圈。而片名世界旦夕之間的含義更是值得深思，旦夕的詞義是在時間極短的時間內發(fā)生的事情，在電影里的隱喻是說明留給主角找到真相的時間不多，在找到之時也就是主角命隕之時。
    法斯賓德在為電視臺拍這部電影的時候，已經拍過了很多知名的電影作品，聲名鵲起。他明白在當時媒體不甚發(fā)達的年代，想要成名唯有透過電視的媒介，而在當時的德國電視僅僅只有2個頻道，在電視頻道上播放即成了讓一個電影人迅速為人所知的方法。令人不解的事情是，在德國以外的國家，法斯賓德的作品收到的好評遠遠高于本國，也許是因為在德國這樣嚴謹的國家，一個人的出生很大程度上限制一個人的發(fā)展，法斯賓德的崛起如果是發(fā)生在中國，他必然是一個不法之徒走上正道之類，堪稱話題性的勵志范本。
    故事發(fā)生在1970年代眼中德國的未來，科技的進化和控制達到一個前所未有的巨大化，政府的一個部門開始研究人工智能的自動化并取得了進展，但項目的發(fā)起人沃爾墨卻在成果發(fā)布之前精神恍惚離奇死亡，他的助手斯蒂勒獲命成為研究所的新負責人，但沃爾墨離奇死亡的原因引起了斯蒂勒的懷疑，在尋找真相的過程中，斯蒂勒發(fā)現了最終的秘密。而這個秘密直接導向沃爾墨的死因，世界的意義危在旦夕。
    電影充滿了表現主義的各種手法，鏡子象征人格的背離和分裂，空間象征著世界的封閉與權利的絕對控制，法斯賓德塑造了2個英雄形象，沃爾墨在明白世界的真相之后留下伏筆，希望后來者能夠打破枷鎖，從容赴死，而斯蒂勒最后肉體在中層世界死亡，他的死作為一種象征被隱喻為強權的控制下人的反抗雖然失敗，但人的意志和愛可以拯救一切，所以斯蒂勒在另一個象征上層世界里醒過來，被鎖在一個沒有陽光的房間里，斯蒂勒最后看見了陽光并和伊娃相擁?？雌饋硪磺卸己苊篮?，斯蒂勒終于逃出虛幻的世界，回到真實世界。在這里伊娃穿上了象征溫暖的橘紅色長裙，斯蒂勒穿著溫暖的毛衣，象征安全。但他們始終沒有走出房間，這是法斯賓德高明的地方，他并沒有直接告知觀眾，這個世界是不是真實的上層世界。他留下了一個希望，而這個希望不一定是對人有益處的，而是人所需要的。
     這部電影，在1978年電視臺放映過2次之后，從此消失在人們的記憶里，睽違40年后，法斯賓德基金會聘請修復公司將此片做全新數碼修復后重新登上大熒幕，完成法斯賓德生前未曾實現的夙愿，日后許多科幻電影或多或少都有“世界旦夕之間”的影子，【黑客帝國】里的電話亭，【成為約翰馬科維奇】里的思維控制，【純潔心靈的永恒陽光】里的記憶消除等等。
     它給不了你好萊塢的特效，它給不了你情節(jié)緊湊的刺激，更可能讓你昏昏欲睡，以現在觀眾的眼光來看，世界旦夕之間作為一部軟科幻電影，一無是處。但如果你愿意理解導演的意圖，明白構思的巧妙布局，細心研究人物的情緒變動，你會發(fā)現這是一部真正意義上的佳作。