《朗讀者》是一部描寫(xiě)愛(ài)情和人性的電影。故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束后的德國(guó)，主人公米夏在15歲時(shí)遇到了神秘的中年女性漢娜。兩人之間發(fā)展出一段特殊的情感關(guān)系，漢娜喜歡躺在米夏的懷里聽(tīng)他為她朗讀書(shū)籍。然而，漢娜突然離開(kāi)了米夏，留下他困惑和悲傷。幾年后，米夏成為一名法律學(xué)校實(shí)習(xí)生，他在納粹戰(zhàn)犯審判中意外地發(fā)現(xiàn)了漢娜。漢娜坐在被告席上，她的過(guò)去逐漸被揭示出來(lái)。盡管面臨生命危險(xiǎn)，漢娜寧愿保守秘密。最終，她被判處終身監(jiān)禁。然而，米夏與漢娜的故事并未結(jié)束。電影展現(xiàn)了他們之間的復(fù)雜情感以及人性的復(fù)雜性。《朗讀者》在2009年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上獲得了多項(xiàng)提名，并最終憑借凱特·溫絲萊特的出色表演獲得了最佳女主角獎(jiǎng)。

如果十五歲的你熱戀上中年獨(dú)居女鄰居，與她的戀情即便在你們分手后還深深影響著你。然而八年后情傷未愈的你突然發(fā)現(xiàn)她竟是一名劊子手，而你的證詞能使她免遭終生監(jiān)禁，你，該怎樣做？

這是The Reader呈現(xiàn)給我們的難題。

對(duì)Holocaust的控訴、描述和反思，電影中我們已經(jīng)擁有了諸如Schindler's list, The Pianist, 為什么我們還需要The Reader？

從這幾部電影的主要角色身份來(lái)講，Schindler是與德國(guó)軍隊(duì)做交易的一個(gè)德國(guó)商人，他本身并不屬于集中營(yíng)體制的一份子。The Pianist 則是victim的一員，是受害者的視角。而The Reader里的Hanna，她卻是集中營(yíng)雇傭的一名女看守。換句話說(shuō)，她是集中營(yíng)這個(gè)丑陋機(jī)器上的一顆螺絲釘。當(dāng)她受命揀選女囚犯，把她們送到奧斯維辛集中營(yíng)去受死時(shí)，她沒(méi)有懷疑過(guò)、更沒(méi)有挑戰(zhàn)過(guò)這個(gè)命令的合理性。當(dāng)關(guān)押數(shù)百猶太人的教堂起火，她考慮得更多的是“如何維持秩序、防止囚犯逃跑”，而不是開(kāi)門(mén)救命。在她看來(lái)，她只是do her job，談不上犯了什么罪。那么多人燒死了，她內(nèi)疚嗎？也許，否則她不會(huì)在那間鄉(xiāng)下教堂里無(wú)法抑制地流淚?？晌覀兛吹?，在她的觀念里，那些受害者是犯人，死了固然可惜，放出來(lái)卻更要不得！The Reader拷問(wèn)著我們的靈魂：是什么使得她，一個(gè)普通女人，面對(duì)屠殺如此冷漠？是什么讓她服從命令高于尊重人的生命？是什么使得一個(gè)在生活里能援助他人愛(ài)護(hù)他人、一個(gè)喜愛(ài)文學(xué)聆聽(tīng)朗誦的人變成法西斯手中好用的殺人工具？

當(dāng)二戰(zhàn)的硝煙逐漸散去，當(dāng)法西斯被歷史拉下寶座，當(dāng)戰(zhàn)后德國(guó)的民眾大夢(mèng)初醒、大呼上當(dāng)，誰(shuí)來(lái)告訴他們，為什么他們會(huì)被集體深度催眠？是什么讓他們不相信自己的眼睛，更不相信自己的良知，而相信一個(gè)政黨編出的神話？狂熱的信仰、隨波逐流的“do my job”，是一句“上當(dāng)受騙了”或者“當(dāng)時(shí)太年輕”，可以解釋的嗎？當(dāng)年曾對(duì)猶太人犯下罪行的德國(guó)人，又如何在漫漫長(zhǎng)夜面對(duì)自己的內(nèi)心呢？

但The Reader對(duì)靈魂的拷問(wèn)并不到此為止。對(duì)法西斯鐵鞭下德國(guó)人民族性的探討只不過(guò)是這部杰出小說(shuō)主題中的一部分，一個(gè)更為深刻的主題，我認(rèn)為是關(guān)于羞恥和謊言。電影（小說(shuō)）進(jìn)行到最后，Hanna深埋于內(nèi)心多年的一個(gè)秘密被逐漸揭示--她原來(lái)不會(huì)閱讀，是個(gè)文盲！而她明顯為此感到羞愧。她結(jié)識(shí)Mike的動(dòng)機(jī)不能說(shuō)是完全純潔的，正如Mike在她身上找尋的并不是我們一般意義上的“愛(ài)”一樣。如果Mike尋求于她的是性的刺激和對(duì)成熟女人的迷戀（甚至有點(diǎn)戀母情愫），那么她在Mike身上尋找的除了性，當(dāng)是能駕馭知識(shí)（閱讀）的權(quán)力。在她那看似果斷利落的成熟的外表下，藏著一顆不自信的羞恥的心，她羞于做自己，她羞于承認(rèn)自己是個(gè)文盲。這個(gè)弱點(diǎn)被她用層層表象包裹得滴水不漏，甚至愿意讓她以自由為代價(jià)來(lái)維護(hù)。她給自己創(chuàng)造了一個(gè)阿喀琉斯的腳后跟，然后帶著這個(gè)秘密的弱點(diǎn)走完一生。她以為那腳后跟的秘密是不會(huì)閱讀，但她卻不知道，她真正的弱點(diǎn)是不敢面對(duì)真實(shí)的自我。多么可悲的人！同樣，Mike 也為發(fā)生在自己與Hanna 之間的一段情感到羞恥，特別在得知Hanna是法西斯陣營(yíng)中的一員之后。作為二戰(zhàn)后對(duì)法西斯有著特別反思能力的一代，他無(wú)法釋?xiě)炎约号c法西斯成員有染，而后者還深深影響了他的情愛(ài)生活。他原本可以出面作證，還歷史一個(gè)真實(shí)的本來(lái)面目，使得Hanna脫離終生監(jiān)禁之災(zāi)，但在說(shuō)出真相面對(duì)羞恥與保持沉默求得體面之間，Mike做出了與Hanna一模一樣的選擇。

個(gè)人尊嚴(yán)與羞恥感乃一枚硬幣的兩面。內(nèi)心有著深刻羞恥感的人，往往外表會(huì)表現(xiàn)出特別的自信和尊嚴(yán)。這樣的人也常會(huì)為了維護(hù)住自己的高大形象，不惜以謊言掩蓋內(nèi)心的羞恥。內(nèi)心藏有的秘密越多，他們需要的遮羞布也就越大，擁有權(quán)力（以獲取安全感）的欲望也就越強(qiáng)烈。據(jù)說(shuō)希特勒就是這樣。他的童年并不幸福，經(jīng)受過(guò)很大的創(chuàng)傷，而他在成年后攀上權(quán)力高峰后表現(xiàn)出的趾高氣揚(yáng)、唯我獨(dú)尊、不可一世，也許恰恰倒映出他內(nèi)心深刻的不能為人知的羞恥感。The Reader在拷問(wèn)的，是我們每一個(gè)人的內(nèi)心。我們是否敢面對(duì)真實(shí)的自我？是否敢承認(rèn)，我是文盲？是否敢掀起褲腳讓人看沒(méi)有燒到的腳后跟？?jī)?nèi)心的羞恥感從何而來(lái)？誰(shuí)界定什么是羞恥、誰(shuí)需要羞恥？承載著深刻羞恥感的民族又能給人類(lèi)歷史造成怎樣的惡果？一個(gè)什么樣的民族才能培養(yǎng)出體格與人格都健全的人民？

The Reader 對(duì)迫害者形象的改寫(xiě)也非常獨(dú)特。在Schindler's list和The Pianist里，迫害者都是身著納粹軍裝的軍人，雙手沾滿猶太人鮮血，殺人不眨眼的惡魔。The Pianist出現(xiàn)了一個(gè)音樂(lè)愛(ài)好者納粹軍官，一個(gè)能與作為正面人物的鋼琴家在音樂(lè)世界里心靈相通的敵人，已屬難得，但The Reader走得更遠(yuǎn)，它呈現(xiàn)出前述片子都不曾呈現(xiàn)的迫害者的形象：一個(gè)看似充滿母性的、豐腴美麗的、沒(méi)受過(guò)什么教育的普通女人。想想吧，沒(méi)有類(lèi)似 Hanna的千千萬(wàn)萬(wàn)普通民眾的參與支持，法西斯何以能上臺(tái)？何以能一手遮天？何以能在眾人眼皮子底下進(jìn)行大屠殺？并不是所有魔鬼頭上都長(zhǎng)兩只角，并不是所有人都能看到自己心底的魔鬼，也并不是所有的魔鬼從一開(kāi)始就是魔鬼。前幾天看Marcel Ophuls的The Sorrow and the Pity，里面采用了大量二戰(zhàn)時(shí)法國(guó)維希政府的資料片段，看得我那叫一個(gè)大跌眼鏡。法國(guó)面對(duì)希特勒的鐵蹄不戰(zhàn)而敗，是很多戰(zhàn)后法國(guó)人都不愿提起的羞恥。當(dāng)年德國(guó)軍隊(duì)還沒(méi)過(guò)來(lái)，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)輿論傾向已經(jīng)一邊倒，高高掛起免戰(zhàn)牌，打出小白旗，主戰(zhàn)派則被抓進(jìn)大牢，靠越獄才得逃生。而二戰(zhàn)時(shí)法國(guó)人對(duì)猶太人的迫害和踐踏，也不是一般的殘酷。我看到希特勒乘坐的火車(chē)經(jīng)過(guò)法國(guó)的車(chē)站，法國(guó)女人身著制服，爭(zhēng)先恐后地與希特勒握手親吻，追著火車(chē)奔跑，唯恐落后。而希特勒卻評(píng)價(jià)說(shuō)，法國(guó)女人太沒(méi)格調(diào)，一群爛貨。和她們生出的孩子會(huì)亂了我們的高貴血統(tǒng)。不許和法國(guó)人通婚！我們經(jīng)常說(shuō)，法國(guó)人有革命傳統(tǒng)，法國(guó)人有革命精神，誰(shuí)能想到，法國(guó)人的奴性也并不亞于經(jīng)常遭受批判的中國(guó)人呢？！

電影The Reader挑選Kate Winslet扮演Hanna是一個(gè)非常明智的舉動(dòng)。Don't get me wrong，我不是winslet的粉絲，但約兩年前，當(dāng)我站在某個(gè)書(shū)店角落一口氣讀完The Reader這部小說(shuō)時(shí)，浮現(xiàn)在我頭腦里的Hanna幾乎就是Winslet的樣子 -- 身體豐腴，身量較高，容貌姣好，眉目間帶一點(diǎn)近于陽(yáng)剛的堅(jiān)毅，金黃而濃密的卷發(fā)服帖地向后高高梳起，行動(dòng)利落而干凈?？傊?，一個(gè)經(jīng)歷過(guò)二戰(zhàn)的有故事的中年德國(guó)女人。Winslet身上那種男性的陽(yáng)剛與女性的柔美結(jié)合的雙重氣質(zhì)，正適合這樣一個(gè)角色。

改編自好小說(shuō)的電影很難討喜，因?yàn)殡娪坝袝r(shí)間限制，必須在一兩個(gè)鐘頭內(nèi)把小說(shuō)最精彩的部分呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)去掉導(dǎo)演眼中不重要的枝節(jié)。小說(shuō)不一樣，它可以盡情發(fā)揮，上天入地，篇幅不限，所以能提供給讀者很大的想象空間和細(xì)枝末節(jié)的感受。但The Reader是一部改編得很好的電影，幾乎對(duì)原作亦步亦趨，原作的精華也得到了充分展現(xiàn)。幾個(gè)主要演員的表演都可圈可點(diǎn)，Winslet尤其出色，除了老年的妝化得不甚逼真之外。另外，她的眼神太犀利太明亮，滿臉皺褶都掩飾不住她的容光煥發(fā)，這算是一個(gè)敗筆。也許導(dǎo)演也看出這個(gè)硬傷，給她戴了某種隱形眼鏡，眼神變得渾濁起來(lái)，算是彌補(bǔ)了這一缺陷。電影結(jié)尾有點(diǎn)拖，竟然有兩次我都以為電影到此結(jié)束了，卻在fade out之后重又上演新的片段，讓人頗有點(diǎn)不耐煩，恨不得拿把剪刀上去咔嚓一聲剪掉累贅的部分。但總的來(lái)說(shuō)，這是一部不可錯(cuò)過(guò)的好電影，希望金球獎(jiǎng)評(píng)委當(dāng)好伯樂(lè)，給千里馬應(yīng)有的榮譽(yù)。

這篇影評(píng)有劇透