《率性而活》是一部喜劇電影，講述了新上任的三圃市警署署長李承宇為了重塑警察形象而制定的一次銀行模擬劫案演習(xí)。在這個演習(xí)中，被選中扮演劫匪的巡警鄭度滿認(rèn)真對待任務(wù)，全力研究劫匪的作案手法，并在演習(xí)中展現(xiàn)出專業(yè)的表現(xiàn)。然而，鄭度滿的表現(xiàn)打亂了李承宇的計劃，最終導(dǎo)致警方的便衣和突擊隊員們紛紛在他的槍下“陣亡”。這部電影由韓國著名編劇張鎮(zhèn)創(chuàng)作，他還創(chuàng)作過其他知名作品，比如《歡迎來到東莫村》等。

    上世紀(jì)九十年代末電影審查制度開放之后，韓國電影飛速崛起。就我個人的觀影印象而言，自1998年的《八月照相館》和1999年的《生死諜變》、《愛的肢解》之后，韓國電影一直佳片不斷，幾呈井噴之勢：《共同警備區(qū)》、《我的野蠻女友》、《朋友》、《加油站襲擊事件》、《老男孩》、《漂流欲室》……各種題材、各種類型，幾乎都達(dá)到了極高的水準(zhǔn)，金基德、樸贊郁、許秦豪等一批導(dǎo)演紛紛推出力作，韓國電影當(dāng)仁不讓地取代日本，成為亞洲電影最高水準(zhǔn)的代言人。

    還是個人感覺，2003年的《實尾島》和《殺人回憶》——尤其是后者——將韓國電影推向了一個新的高峰，自此之后，略有衰退跡象。2004年的《太極旗飄揚》雖依然票房火爆，可一手打造了《生死諜變》神話的姜帝圭明顯狀態(tài)下滑，同樣描述南北韓微妙關(guān)系，《太極旗飄揚》與《共同警備區(qū)》相比，就要顯得矯情和用力許多。

    自此之后，雖然偶露猙獰，也有像《空房間》、《馬粥街殘酷史》、《漢江怪物》這樣的佳作，可總感覺韓國電影差了一口氣始終沒有提上來，魚目混珠的劣質(zhì)電影開始層出不窮——正如當(dāng)年的香港電影一模一樣。

    不過2008年以來，就我感覺，韓國電影再度復(fù)蘇的跡象極為明顯，尤其最近一段時間，連看數(shù)部讓人精神為之一振的牛片，《追擊者》是一部，《率性而活》也是一部——而尤為讓人感覺韓國電影新一輪高潮即將來臨的征兆是：這兩部精彩無比的電影，居然分別是羅宏鎮(zhèn)和羅熙贊兩位導(dǎo)演的處女作。

    《追擊者》會讓人想起《殺人回憶》，雖然水準(zhǔn)稍遜，但也絕對足夠好看，而且從制作到導(dǎo)演到表演，都極為精良。《率性而活》則讓人想起1999年的《加油站襲擊事件》，同樣的黑色幽默、同樣的荒誕離奇，可經(jīng)過張鎮(zhèn)前后花費了兩年時間創(chuàng)作和修改的劇本，在氣質(zhì)上又不同于后者，機智和諷刺味道更濃，幽默的成分更重，而對韓國社會的現(xiàn)實批判意義，顯然也更加有力。

    《率性而活》的劇情說來簡單，好大喜功的警察局長要搞一次搶劫銀行的實戰(zhàn)演習(xí)，被選來扮演綁匪的警察偏偏是個秋菊似的一根筋，所有人都當(dāng)這次演習(xí)是場游戲，只有他一個人格外投入，仿佛導(dǎo)演不喊“Cut”就堅決不出戲的尹天仇。于是，本來走走過場、輕易就可以結(jié)束的演習(xí)，在他一個人的堅持之下，慢慢地失去控制……

    這種略顯荒誕的失控感，讓人看了倍感親切，甚至?xí)挥勺灾鞯叵肫鹂贫餍值艿摹侗?、《真情假愛》、《老婦殺手》。與科恩兄弟不動聲色的幽默不同，《率性而活》里多了許多韓國式的搞笑橋段，雖然失之含蓄，卻也更直接，更有效。前不久看《洋蔥電影》就已然笑破肚皮，《率性而活》在爆笑程度上與之相比，有過之而無不及。

    當(dāng)然，韓國人敢于拿自己的政府開涮，也是這部電影好看的基礎(chǔ)之一。在一個扮演綁匪的偏執(zhí)狂警察面前，居然整個城市的警察和S.W.A.T都束手無策。誰比誰更可笑？那個拿著雞毛當(dāng)令箭的小警察，還是只會紙上談兵的國家機器？我的朋友殺老師在看過《華麗的假期》之后跟我說：中國電影拿什么跟韓國電影比？最基礎(chǔ)的講真話你都做不到，拍什么出來也是空中樓閣。

    對了，你要問了，標(biāo)題是什么意思？什么叫“讓韓國人告訴你俯臥撐是怎么回事”？小小劇透一下，是這樣的：

    電影進行到五十幾分鐘的時候，一個被“綁架”的銀行女職員終于按捺不住，揚言不再配合“綁匪”的工作，并一再挑釁。被激怒的“綁匪”將其帶到一座小橋上，噢不，想錯了，是一個打印機旁邊，趴下身子，在地上做了三個（或者更多？）俯臥撐，然后告訴這位女職員說：“你已經(jīng)被強奸了?！?br>
    電影里真是這么演的，騙你是小狗。

這篇影評有劇透