《財(cái)神客?！穭∏榻榻B
《財(cái)神客棧》是由王晶執(zhí)導(dǎo)，王晶編劇，謝霆鋒,張家輝,黃奕,蔡卓妍,劉洋,等明星主演的喜劇,電影。
故事發(fā)生在白馬城這個(gè)小而美麗的地方，財(cái)神客棧是這座城市的一處知名客棧。龔少爺和巴少爺是財(cái)神客棧的兩位年輕主人，他們是形影不離的好兄弟。龔少爺和巴少爺一直憧憬著成為捕快，為了實(shí)現(xiàn)自己的夢想，他們報(bào)名成為了捕快。然而，命運(yùn)卻讓他們成為了一名受氣包的實(shí)習(xí)捕快，只能在財(cái)神客棧的廚房和洗衣間里任人擺布。某天，城中的富商張員外一家被殘忍殺害，家中珍貴的白玉觀音也被盜走。龔少爺利用自己敏銳的洞察力，調(diào)查了現(xiàn)場并成功找到了兇手。然而，他的推斷卻被神捕頭鐵無情率領(lǐng)的十二金衣捕快質(zhì)疑，并遭到了同門前輩的打壓。在被迫承認(rèn)罪行后，龔少爺被關(guān)進(jìn)了牢房。在牢房里，他結(jié)識了“Twins俠盜”水龍女和火龍女。經(jīng)過一番激烈的戰(zhàn)斗，他們成功逃出了囹圄。為了尋找白玉觀音的下落，龔少爺、巴少爺以及水龍女和火龍女踏上了一段充滿江湖傳奇的旅程。他們遇到了各種困難和挑戰(zhàn)，但也結(jié)識了許多志同道合的朋友和幫助他們的人。在旅程中，他們逐漸發(fā)現(xiàn)了一個(gè)龐大的陰謀，與白玉觀音的失竊有著密切的關(guān)系。他們不僅要解開這個(gè)謎團(tuán)，還要面對強(qiáng)大的敵人和危險(xiǎn)的局勢。在經(jīng)歷了一系列的冒險(xiǎn)和磨礪后，龔少爺和他的伙伴們最終成功找到了白玉觀音，并揭開了陰謀的真相。他們的勇敢和智慧得到了眾人的贊賞和尊重，成為了江湖中的傳奇英雄。這段充滿江湖傳奇的旅程不僅讓龔少爺和他的伙伴們成長和堅(jiān)定了自己的信念，也讓他們認(rèn)識到了友情和正義的重要性。最終，他們回到了財(cái)神客棧，繼續(xù)經(jīng)營著自己的生活，成為了白馬城的傳奇人物。
《財(cái)神客?！穭e名：Treasure Inn，于2011-06-28上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸/中國香港。時(shí)長共97分鐘，總集數(shù)1集，語言對白普通話，最新狀態(tài)HD。該電影評分5.3分，評分人數(shù)47772人。
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《財(cái)神客?！罚和蹙?，你不需要假裝自己永遠(yuǎn)25歲！?。?/h3>《財(cái)神客?！肥且徊考婢呦矂 ?dòng)作、懸疑和古裝元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)小小的白馬城，講述了兩個(gè)好兄弟龔少爺和巴少爺?shù)拿半U(xiǎn)故事。他們本來報(bào)名成為捕快，卻被迫在廚房洗衣間工作，成為了任人驅(qū)使的實(shí)習(xí)捕快。某天，城中的大戶張員外一家被強(qiáng)梁入侵，全家人被殺害，白玉觀音也失蹤了。龔少爺調(diào)查現(xiàn)場，成功推斷出兇手的身份。盡管被神捕頭鐵無情采納了他的推斷，但結(jié)果卻讓他被前輩屈打成招，面臨死罪。幸運(yùn)的是，在牢中，龔少爺結(jié)識了“Twins俠盜”水龍女和火龍女，他們一起逃出了牢獄。為了找回白玉觀音，他們踏上了前往關(guān)外財(cái)神客棧的旅程，一段江湖傳奇由此展開?！敦?cái)神客棧》以其多元化的劇情和精彩的動(dòng)作場面吸引了觀眾的眼球。謝霆鋒和張家輝的默契演繹讓人忍俊不禁，而黃奕和蔡卓妍的出色表演更是為整個(gè)故事增添了亮色。影片通過懸疑的情節(jié)和緊張刺激的動(dòng)作設(shè)計(jì)，將觀眾帶入了一個(gè)充滿神秘和危險(xiǎn)的世界。同時(shí)，古裝元素的運(yùn)用也為故事增添了古典的韻味。《財(cái)神客?！返膭∏榭廴诵南?，角色形象鮮明，讓觀眾在歡笑和緊張中度過了一段令人難忘的電影時(shí)光。這部電影兼具娛樂性和觀賞性，絕對是一部不容錯(cuò)過的佳作。
看了《財(cái)神客棧》。王晶近幾年來拍得最好的一部戲……
（“槍手！”
“我不信！”
……）
不信就不信。不過，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)很高嗎？
不管王晶的趣味是否真的過氣，也不管他當(dāng)年全盛時(shí)期的功力還剩下幾成，很明顯，王晶這次是打醒了十二分精神來拍這部《財(cái)神客?！?。思路改不了，但橋段的設(shè)計(jì)和編排上的確用了心思，不再純粹如從前《大內(nèi)密探零零狗》般涎著臉半死不活地炒冷飯了。
所謂“用了心思”，主要在兩個(gè)方面：
一是快，不逗留。就像電影里謝霆鋒說的：“唯快不破。”王晶那一套螳螂拳，打了幾十年，就算拳招翻新，拳理總還是那幾樣，熟悉他的，幾乎都能見上句接下句了——其實(shí)威力還是有，但仍執(zhí)著地把它當(dāng)獨(dú)門秘器使，一個(gè)舊段子，還非要三翻四抖，不耍到人憎鬼厭不肯罷手，那就太失策了。好在這次王晶注意了收斂，沒把整鋪賭注全下在橋上，寧把寶當(dāng)草，不把草當(dāng)寶，講快，講變化，撓著你就走，盡可能搶在觀眾過橋之前主動(dòng)抽橋，另換新橋，始終靠加快節(jié)奏、每個(gè)段落多做一兩點(diǎn)變化來搶先手，搶主動(dòng)。這樣一來，拳理雖舊，但從頭至尾，總還是保持了一定的新鮮度。
二是加重了武戲的比例。這一點(diǎn)，對王晶來說，其含義是和別家不同的。別的導(dǎo)演是文戲講故事，武戲出噱頭，但王晶是反過來，用武戲搭架子，出故事，營造出正邪雙方角斗的張力，接下來在文戲里販賣他各種或高級或低級的趣味才是王晶電影的看家法寶。其實(shí)《財(cái)神客?！返墓适卤戎蹙е暗淖髌?，比如《零零狗》，真就不見得高明多少，但《零零狗》是通篇噱頭（好賴那也不必多說了），重外表而輕內(nèi)養(yǎng)，直把電影弄得腰軟了，一旦那些噱頭打不到你，電影立刻不知所云，軟趴趴到不堪?！敦?cái)神客?！肪筒煌?。武戲在這里是手段，重要的是通過武戲樹立故事的存在感和保持其危機(jī)感，用武戲來正住骨，正住氣（而元奎的動(dòng)作設(shè)計(jì)本身也偏于正劇一路）。故事正住了，力就有了根，有了本，無論橋段還是人物，就算兒戲得過了頭也有得救。
《財(cái)神客?！纷龅煤玫模铱粗饕驮谶@里。
《財(cái)神客?！坊蛟S會賣座，但即便如此，屬于王晶的問題還是一樣在。
很多人講王晶的迎合，講他電影的低俗甚至反文化，講他的本質(zhì)是一個(gè)電影商人，如何只在乎于商業(yè)計(jì)算……等等。其實(shí)這都不是問題。評論者往往很難站到作手的角度去看待其利病。一部電影的成功可以靠迎合，下一部電影的成功或許也可以……但十部？幾十部？王晶的成功是迎合不出來的。就像費(fèi)里尼說的，斯皮爾伯格的幸運(yùn)，在于他喜歡的，恰好全世界觀眾都喜歡。王晶也是。電影的橋段可以靠計(jì)算，但那種喜歡，是無法計(jì)算的。那些賭馬打雀，那些不忌口的、帶有強(qiáng)烈草根性的趣味和橋段，首先是王晶喜歡，其次才是他喜歡的，正好香港觀眾也喜歡，于是自娛娛人，相得益彰。
這不是問題。
問題在于——王晶老了。
在我心目當(dāng)中，王晶是一個(gè)很矛盾的存在。論到創(chuàng)造力，電影界群雄輩出，王晶排不上號。但論到眼光，論到“懂電影”，環(huán)視整個(gè)影壇，我也不認(rèn)為真有幾個(gè)人能和王晶相提并論。我一直都認(rèn)為，正是王晶的太聰明、太順?biāo)旌桶央娪翱吹锰ㄍ?，限制了他在電影上獲得更大成就的可能。假設(shè)，王晶不是一起手就通過《千王之王》的劇集獲得了成功；假設(shè)，王晶進(jìn)入影壇之后不是順風(fēng)順?biāo)?，以至一度片片賣座，而是在他最重要的成熟階段有過如吳宇森那般的挫折期的話，或許他能夠達(dá)到的高度，是今天那些已經(jīng)厭倦甚至唾棄他名字的人想象不到的。
可惜，這只是假設(shè)。
好的作品，永遠(yuǎn)是在導(dǎo)演處在對電影透與不透的那個(gè)階段做出來的。惟其能透，所以明白如何運(yùn)轉(zhuǎn)這一體系里的所有手段為我服務(wù)，以達(dá)成目標(biāo)；惟其不透，所以依舊懷著要洞察到底的好奇心，所以非將自己徹底地投入進(jìn)去不能成功。王晶的問題，正在于他太聰明，太早熟，又是從小從電影的背后成長起來，早早地便對它失去了敬畏感（對每一個(gè)有志于獻(xiàn)身電影的人來說，這種敬畏感是需要他用渾身的解數(shù)，甚至一生的時(shí)間去打破的，一旦打破，才可以談得上脫胎換骨，才有機(jī)會真正去謀求“得道”——但王晶的短處正在于，這種敬畏感在他身上幾乎從來不曾存在過）。他太早把電影看“透”了，太早地把一切的歡喜、一切的悲傷、一切的卑微、一切的夢想都看成橋段，以至于永遠(yuǎn)錯(cuò)過了把“我”放進(jìn)去的機(jī)會。對別人，是電影放飛他們的夢想；對王晶，電影卻是他保持童真（盡管他的趣味對于童真來說有點(diǎn)不文）的玩具。在他的世界里，電影永遠(yuǎn)停留在了那個(gè)階段，他也永遠(yuǎn)停留在了那個(gè)階段。
所以王晶電影最最核心的品格，不是喜劇，不是無厘頭，更不是屎尿屁，而從來、一直、始終……都是“青春”這兩個(gè)字。
想想看吧，王晶電影里的那些英雄、那些浪漫、那些膚淺、那些幼稚、那些荒誕、那些自說自話不切實(shí)際，那些肆無忌憚無視規(guī)則世故，還有那些總帶著猶如小男生般躁動(dòng)不安的心態(tài)去窺視異性的情色視角……把這些組合起來，難道不正是最真實(shí)的青春嗎？
“青春，沒有什么不可以”，這種盡皆過火，盡皆癲狂背后的意興飛揚(yáng)，才是當(dāng)年王晶全盛期電影里最最迷人的東西。
這樣才可以說回到上面的那句話——王晶老了。
老，對王晶很致命。別的導(dǎo)演老，他們的電影可以跟著他們一起老。但王晶不愿意。
他強(qiáng)迫自己年輕，繼續(xù)年輕，一直年輕。這讓他的電影越來越明顯地流露出疲態(tài)。
這疲態(tài)，一是來自于他的不自信。王晶電影的一個(gè)重要特色，就是非常有針對性的代入感。大明星可以幫助強(qiáng)化這種代入感，但歸根結(jié)底，它需要的是與年輕人的共鳴。年紀(jì)的增長，和北上內(nèi)地“在南為桔在北為枳”的擔(dān)憂，讓他電影的氣質(zhì)，從當(dāng)年的嬉笑揮灑變成了現(xiàn)今的亦步亦趨。從前他不需要迎合，現(xiàn)在他需要。他怕自己沒有共鳴。這種小心翼翼，讓他在失去他電影里最迷人的東西。
二是，正是這種不自信放大了他對于橋段的迷信。他的電影有一種突出的傾向：故事是皮毛，重要的是要分分鐘夠好笑。從前無所謂，當(dāng)時(shí)連周潤發(fā)都還年輕，更不用說劉德華、梁朝偉、周星馳……當(dāng)然還包括王晶。那股氣在，那種迷人的東西在。從臺前到幕后，大家卯足了勁地玩，這次玩瘋了，下次玩得更瘋……但是，當(dāng)時(shí)間漸漸流逝，當(dāng)肆無忌憚變成了可以被因循、被一再復(fù)制的程式，當(dāng)一往無前變成了照貓畫虎，當(dāng)開拓變成了守成，當(dāng)后起的演員無法同當(dāng)年風(fēng)華正茂的周潤發(fā)劉德華的逼人魅力相比（王晶的很多橋段其實(shí)都是利用大明星的過人魅力做反差，以及靠它消除掉很多段子里可能會有的令人不適的部分）以致王晶電影里種種經(jīng)不起推敲的短處日漸暴露，當(dāng)各種經(jīng)典敘事被毫無心肝地一用再用，當(dāng)本該令人瞠目擊節(jié)的結(jié)尾大反轉(zhuǎn)變成每期必有的固定節(jié)目而所有的反轉(zhuǎn)又都在觀眾意料之中的時(shí)候——“皮之不存，毛將焉附”，橋段失去生命力是遲早的事。
說《財(cái)神客棧》拍得不錯(cuò)，充其量也不過是王晶在近期作品的一貫頹勢下一次高度有限的復(fù)振。他有一點(diǎn)點(diǎn)從對橋段的迷信里跳出來，注重了講故事，制作上也算得精良——但是，無論對王晶還是對熟悉他的觀眾，這都不夠。
王晶一直都是我最服氣的幾個(gè)香港電影人之一。我喜歡他看他的電影，喜歡他對電影的通透。所以我真的不希望王晶一再重復(fù)自己。無論《財(cái)神客?！放牡寐槁?、不錯(cuò)、好……對王晶都沒有一點(diǎn)挑戰(zhàn)。這里面所有的，都是他這幾十年來拍得最順手的東西。他是在屋下架屋——雖然這屋，從前也是他自己一手造起來的。
我懷念從前看王晶電影會有的那種“哇！這也行？！”的感覺。我相信王晶也懷念。但這種懷念不可能靠重復(fù)得來——王晶需要的是一次真正的改變。他對電影太“透”了，他需要的是為自己找到另一塊“不透”的空間。他電影的成熟期是在近三十年前，而且一旦成熟就基本沒有變化過，這讓他擁有巨大的變的余地。他要做的，其實(shí)只是放下自己現(xiàn)在有些無謂的努力——“偽裝自己永遠(yuǎn)25歲”——而去直面那一個(gè)真實(shí)的、中年的王晶。我相信，那里才藏著新王晶電影的真正的驚喜。
只看你想不想。
“哇！這也行？！”這篇影評有劇透
《財(cái)神客?！肥且徊考婢呦矂 ?dòng)作、懸疑和古裝元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)小小的白馬城，講述了兩個(gè)好兄弟龔少爺和巴少爺?shù)拿半U(xiǎn)故事。他們本來報(bào)名成為捕快，卻被迫在廚房洗衣間工作，成為了任人驅(qū)使的實(shí)習(xí)捕快。某天，城中的大戶張員外一家被強(qiáng)梁入侵，全家人被殺害，白玉觀音也失蹤了。龔少爺調(diào)查現(xiàn)場，成功推斷出兇手的身份。盡管被神捕頭鐵無情采納了他的推斷，但結(jié)果卻讓他被前輩屈打成招，面臨死罪。幸運(yùn)的是，在牢中，龔少爺結(jié)識了“Twins俠盜”水龍女和火龍女，他們一起逃出了牢獄。為了找回白玉觀音，他們踏上了前往關(guān)外財(cái)神客棧的旅程，一段江湖傳奇由此展開?！敦?cái)神客棧》以其多元化的劇情和精彩的動(dòng)作場面吸引了觀眾的眼球。謝霆鋒和張家輝的默契演繹讓人忍俊不禁，而黃奕和蔡卓妍的出色表演更是為整個(gè)故事增添了亮色。影片通過懸疑的情節(jié)和緊張刺激的動(dòng)作設(shè)計(jì)，將觀眾帶入了一個(gè)充滿神秘和危險(xiǎn)的世界。同時(shí)，古裝元素的運(yùn)用也為故事增添了古典的韻味。《財(cái)神客?！返膭∏榭廴诵南?，角色形象鮮明，讓觀眾在歡笑和緊張中度過了一段令人難忘的電影時(shí)光。這部電影兼具娛樂性和觀賞性，絕對是一部不容錯(cuò)過的佳作。
看了《財(cái)神客棧》。王晶近幾年來拍得最好的一部戲……（“槍手！”
“我不信！”
……）
不信就不信。不過，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)很高嗎？
不管王晶的趣味是否真的過氣，也不管他當(dāng)年全盛時(shí)期的功力還剩下幾成，很明顯，王晶這次是打醒了十二分精神來拍這部《財(cái)神客?！?。思路改不了，但橋段的設(shè)計(jì)和編排上的確用了心思，不再純粹如從前《大內(nèi)密探零零狗》般涎著臉半死不活地炒冷飯了。
所謂“用了心思”，主要在兩個(gè)方面：
一是快，不逗留。就像電影里謝霆鋒說的：“唯快不破。”王晶那一套螳螂拳，打了幾十年，就算拳招翻新，拳理總還是那幾樣，熟悉他的，幾乎都能見上句接下句了——其實(shí)威力還是有，但仍執(zhí)著地把它當(dāng)獨(dú)門秘器使，一個(gè)舊段子，還非要三翻四抖，不耍到人憎鬼厭不肯罷手，那就太失策了。好在這次王晶注意了收斂，沒把整鋪賭注全下在橋上，寧把寶當(dāng)草，不把草當(dāng)寶，講快，講變化，撓著你就走，盡可能搶在觀眾過橋之前主動(dòng)抽橋，另換新橋，始終靠加快節(jié)奏、每個(gè)段落多做一兩點(diǎn)變化來搶先手，搶主動(dòng)。這樣一來，拳理雖舊，但從頭至尾，總還是保持了一定的新鮮度。
二是加重了武戲的比例。這一點(diǎn)，對王晶來說，其含義是和別家不同的。別的導(dǎo)演是文戲講故事，武戲出噱頭，但王晶是反過來，用武戲搭架子，出故事，營造出正邪雙方角斗的張力，接下來在文戲里販賣他各種或高級或低級的趣味才是王晶電影的看家法寶。其實(shí)《財(cái)神客?！返墓适卤戎蹙е暗淖髌?，比如《零零狗》，真就不見得高明多少，但《零零狗》是通篇噱頭（好賴那也不必多說了），重外表而輕內(nèi)養(yǎng)，直把電影弄得腰軟了，一旦那些噱頭打不到你，電影立刻不知所云，軟趴趴到不堪?！敦?cái)神客?！肪筒煌?。武戲在這里是手段，重要的是通過武戲樹立故事的存在感和保持其危機(jī)感，用武戲來正住骨，正住氣（而元奎的動(dòng)作設(shè)計(jì)本身也偏于正劇一路）。故事正住了，力就有了根，有了本，無論橋段還是人物，就算兒戲得過了頭也有得救。
《財(cái)神客?！纷龅煤玫模铱粗饕驮谶@里。
《財(cái)神客?！坊蛟S會賣座，但即便如此，屬于王晶的問題還是一樣在。
很多人講王晶的迎合，講他電影的低俗甚至反文化，講他的本質(zhì)是一個(gè)電影商人，如何只在乎于商業(yè)計(jì)算……等等。其實(shí)這都不是問題。評論者往往很難站到作手的角度去看待其利病。一部電影的成功可以靠迎合，下一部電影的成功或許也可以……但十部？幾十部？王晶的成功是迎合不出來的。就像費(fèi)里尼說的，斯皮爾伯格的幸運(yùn)，在于他喜歡的，恰好全世界觀眾都喜歡。王晶也是。電影的橋段可以靠計(jì)算，但那種喜歡，是無法計(jì)算的。那些賭馬打雀，那些不忌口的、帶有強(qiáng)烈草根性的趣味和橋段，首先是王晶喜歡，其次才是他喜歡的，正好香港觀眾也喜歡，于是自娛娛人，相得益彰。
這不是問題。
問題在于——王晶老了。
在我心目當(dāng)中，王晶是一個(gè)很矛盾的存在。論到創(chuàng)造力，電影界群雄輩出，王晶排不上號。但論到眼光，論到“懂電影”，環(huán)視整個(gè)影壇，我也不認(rèn)為真有幾個(gè)人能和王晶相提并論。我一直都認(rèn)為，正是王晶的太聰明、太順?biāo)旌桶央娪翱吹锰ㄍ?，限制了他在電影上獲得更大成就的可能。假設(shè)，王晶不是一起手就通過《千王之王》的劇集獲得了成功；假設(shè)，王晶進(jìn)入影壇之后不是順風(fēng)順?biāo)?，以至一度片片賣座，而是在他最重要的成熟階段有過如吳宇森那般的挫折期的話，或許他能夠達(dá)到的高度，是今天那些已經(jīng)厭倦甚至唾棄他名字的人想象不到的。
可惜，這只是假設(shè)。
好的作品，永遠(yuǎn)是在導(dǎo)演處在對電影透與不透的那個(gè)階段做出來的。惟其能透，所以明白如何運(yùn)轉(zhuǎn)這一體系里的所有手段為我服務(wù)，以達(dá)成目標(biāo)；惟其不透，所以依舊懷著要洞察到底的好奇心，所以非將自己徹底地投入進(jìn)去不能成功。王晶的問題，正在于他太聰明，太早熟，又是從小從電影的背后成長起來，早早地便對它失去了敬畏感（對每一個(gè)有志于獻(xiàn)身電影的人來說，這種敬畏感是需要他用渾身的解數(shù)，甚至一生的時(shí)間去打破的，一旦打破，才可以談得上脫胎換骨，才有機(jī)會真正去謀求“得道”——但王晶的短處正在于，這種敬畏感在他身上幾乎從來不曾存在過）。他太早把電影看“透”了，太早地把一切的歡喜、一切的悲傷、一切的卑微、一切的夢想都看成橋段，以至于永遠(yuǎn)錯(cuò)過了把“我”放進(jìn)去的機(jī)會。對別人，是電影放飛他們的夢想；對王晶，電影卻是他保持童真（盡管他的趣味對于童真來說有點(diǎn)不文）的玩具。在他的世界里，電影永遠(yuǎn)停留在了那個(gè)階段，他也永遠(yuǎn)停留在了那個(gè)階段。
所以王晶電影最最核心的品格，不是喜劇，不是無厘頭，更不是屎尿屁，而從來、一直、始終……都是“青春”這兩個(gè)字。
想想看吧，王晶電影里的那些英雄、那些浪漫、那些膚淺、那些幼稚、那些荒誕、那些自說自話不切實(shí)際，那些肆無忌憚無視規(guī)則世故，還有那些總帶著猶如小男生般躁動(dòng)不安的心態(tài)去窺視異性的情色視角……把這些組合起來，難道不正是最真實(shí)的青春嗎？
“青春，沒有什么不可以”，這種盡皆過火，盡皆癲狂背后的意興飛揚(yáng)，才是當(dāng)年王晶全盛期電影里最最迷人的東西。
這樣才可以說回到上面的那句話——王晶老了。
老，對王晶很致命。別的導(dǎo)演老，他們的電影可以跟著他們一起老。但王晶不愿意。
他強(qiáng)迫自己年輕，繼續(xù)年輕，一直年輕。這讓他的電影越來越明顯地流露出疲態(tài)。
這疲態(tài)，一是來自于他的不自信。王晶電影的一個(gè)重要特色，就是非常有針對性的代入感。大明星可以幫助強(qiáng)化這種代入感，但歸根結(jié)底，它需要的是與年輕人的共鳴。年紀(jì)的增長，和北上內(nèi)地“在南為桔在北為枳”的擔(dān)憂，讓他電影的氣質(zhì)，從當(dāng)年的嬉笑揮灑變成了現(xiàn)今的亦步亦趨。從前他不需要迎合，現(xiàn)在他需要。他怕自己沒有共鳴。這種小心翼翼，讓他在失去他電影里最迷人的東西。
二是，正是這種不自信放大了他對于橋段的迷信。他的電影有一種突出的傾向：故事是皮毛，重要的是要分分鐘夠好笑。從前無所謂，當(dāng)時(shí)連周潤發(fā)都還年輕，更不用說劉德華、梁朝偉、周星馳……當(dāng)然還包括王晶。那股氣在，那種迷人的東西在。從臺前到幕后，大家卯足了勁地玩，這次玩瘋了，下次玩得更瘋……但是，當(dāng)時(shí)間漸漸流逝，當(dāng)肆無忌憚變成了可以被因循、被一再復(fù)制的程式，當(dāng)一往無前變成了照貓畫虎，當(dāng)開拓變成了守成，當(dāng)后起的演員無法同當(dāng)年風(fēng)華正茂的周潤發(fā)劉德華的逼人魅力相比（王晶的很多橋段其實(shí)都是利用大明星的過人魅力做反差，以及靠它消除掉很多段子里可能會有的令人不適的部分）以致王晶電影里種種經(jīng)不起推敲的短處日漸暴露，當(dāng)各種經(jīng)典敘事被毫無心肝地一用再用，當(dāng)本該令人瞠目擊節(jié)的結(jié)尾大反轉(zhuǎn)變成每期必有的固定節(jié)目而所有的反轉(zhuǎn)又都在觀眾意料之中的時(shí)候——“皮之不存，毛將焉附”，橋段失去生命力是遲早的事。
說《財(cái)神客棧》拍得不錯(cuò)，充其量也不過是王晶在近期作品的一貫頹勢下一次高度有限的復(fù)振。他有一點(diǎn)點(diǎn)從對橋段的迷信里跳出來，注重了講故事，制作上也算得精良——但是，無論對王晶還是對熟悉他的觀眾，這都不夠。
王晶一直都是我最服氣的幾個(gè)香港電影人之一。我喜歡他看他的電影，喜歡他對電影的通透。所以我真的不希望王晶一再重復(fù)自己。無論《財(cái)神客?！放牡寐槁?、不錯(cuò)、好……對王晶都沒有一點(diǎn)挑戰(zhàn)。這里面所有的，都是他這幾十年來拍得最順手的東西。他是在屋下架屋——雖然這屋，從前也是他自己一手造起來的。
我懷念從前看王晶電影會有的那種“哇！這也行？！”的感覺。我相信王晶也懷念。但這種懷念不可能靠重復(fù)得來——王晶需要的是一次真正的改變。他對電影太“透”了，他需要的是為自己找到另一塊“不透”的空間。他電影的成熟期是在近三十年前，而且一旦成熟就基本沒有變化過，這讓他擁有巨大的變的余地。他要做的，其實(shí)只是放下自己現(xiàn)在有些無謂的努力——“偽裝自己永遠(yuǎn)25歲”——而去直面那一個(gè)真實(shí)的、中年的王晶。我相信，那里才藏著新王晶電影的真正的驚喜。
只看你想不想。
“哇！這也行？！”這篇影評有劇透
