《大事件》是一部兼具劇情、動作和犯罪元素的電影，故事發(fā)生在香港警隊(duì)被一伙悍匪（由任賢齊飾演）打得措手不及的情景下。這一幕被電視攝制隊(duì)拍攝到后，立刻引起了全港市民的軒然大波。為了保護(hù)聲譽(yù)，全港三萬多名警員都投入到緝拿重犯的行動中。重案組督察恒（由張家輝飾演）跟蹤元進(jìn)入了一棟大廈。就在他們準(zhǔn)備采取行動的時候，副指揮官Rebecca（由陳慧琳飾演）卻提議將整個過程通過電視現(xiàn)場直播。恒和其他隊(duì)員都裝備上了微型攝影機(jī)，沖入了現(xiàn)場。然而，他們并不知道大廈內(nèi)還隱藏著一伙劫匪，形勢變得更加危險(xiǎn)。Rebecca卻打算剪掉這一片段，讓事情變得更加尷尬。在大廈內(nèi)，元挾持人質(zhì)與警察對抗，恒成功救出了人質(zhì)。逃跑的元碰到了Rebecca，而Rebecca從未見過恒和元，誤以為元是警察恒。元趁機(jī)利用這個誤會，希望能夠借此逃脫。

大事件觀後感
(原文於Jun 17 2004, 17:20:11 刊於bbs.org.hk香港網(wǎng)站)

看了《大事件》，深覺此片是唸電影、傳播理論、新聞以至文化研究的必看港產(chǎn)電影。無怪乎會被康城影展看中──誠然，《大事件》一片，其雅俗共賞的拍攝手法，簡單的取材（老生常談的兵捉賊遊戲）以至劇情和對白引伸出來的種種諷喻，確是杜琪峰回應(yīng)當(dāng)下香港社會以至回應(yīng)「電影」這種藝術(shù)本身的誠意之作。


＊以影像語言揶揄影像語言──真實(shí)與虛構(gòu)：從長鏡頭到分裂後再拼湊＊

如果錯過了影片開首的數(shù)分鐘長鏡頭，確是觀眾的損失。那長鏡頭就如一個客觀的第三者，由軍裝警員喝問悍匪「袋入面?zhèn)Sｄ咩黎？」開始，由左至右，低至高，目擊整場槍戰(zhàn)如何發(fā)生，一如紀(jì)錄片般真實(shí)。

劇情中提及，由陳慧琳飾演的督察Rebecca，如何利用割裂後再拼湊的，經(jīng)過刻意選取的影像（蒙太奇），挽回警隊(duì)的形象。於是，片開首時的長鏡頭（真實(shí)），與劇情中督察處理辦案影片的手法（不真實(shí)），形成了一個強(qiáng)烈的對應(yīng)。

電影語言中的「蒙太奇」，本身就如督察處理辦案影片的手法一樣，是經(jīng)過有目的地篩選，剪裁，拼合，以圖表達(dá)特定的訊息（在片中，要表達(dá)的訊息就是警察英勇行為）。杜琪峰以電影語言（影片本身），去揶揄影像媒體本身的真實(shí)性，其心思和精細(xì)的設(shè)計(jì)，確是港產(chǎn)片中少見的。

此外，影片最後安排由從頭到尾都沒有戴上過攝影鏡頭在身上，沒有在電視上曝過光的警員張家輝，成功拯救自以為叫所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實(shí)況，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像訊息再廣再強(qiáng)也好，始終也沒有人可以知道所有真相。


＊媒體與權(quán)力──誰操控媒體誰就有權(quán)力＊

媒體和權(quán)力的關(guān)係，亦是影片探討的重點(diǎn)之一。兵捉賊，雙方鬥智鬥力各不相讓的橋段，在港產(chǎn)片中屢見不鮮，但杜琪峰卻玩出了新趣味。警方利用剪接後的影像，在電視發(fā)放給公眾，企圖挽回警隊(duì)聲譽(yù)；匪幫卻以互聯(lián)網(wǎng)這個傳播力比電視更強(qiáng)的渠道，發(fā)放警方被匪幫的炸彈趕入窮巷和「匪民同樂，同檯食飯」的影像，拆穿警方的西洋鏡，令警方在公眾和傳媒面前大出洋相。在此，警匪雙方的勝負(fù)，已經(jīng)不僅是建立在「捉得到」和「走得甩」之上，亦建立在「誰更能操控媒體和訊息的發(fā)放」之上。在這個資訊泛濫的年代，誰操控了媒體，誰操控了訊息的發(fā)放，誰就擁有權(quán)力。這個已幾乎是全球性的權(quán)力遊戲了。杜琪
峰對這種現(xiàn)象的質(zhì)疑和感嘆，在片中表露無遺。


＊雅俗共賞──在探討與質(zhì)疑以外亦不失娛樂性＊

杜琪峰的《大事件》，確實(shí)做到了「雅俗共賞」。尋常觀眾可以從警匪鬥智和幽默笑位中 得到警匪類型片的娛樂趣味，對社會／媒體議題較為敏感的觀眾亦能從影片的深層閱讀中找出趣味。其實(shí)除了上述種種以外，杜琪峰對當(dāng)下香港傳媒質(zhì)素以至政治現(xiàn)實(shí)，都有諷喻，不過我且在此擱筆，讓其他站友繼續(xù)討論了。

這篇影評有劇透