《米納里》是一部發(fā)生在20世紀(jì)80年代的美國(guó)的電影。故事講述了一位美籍韓裔男子雅各布帶著妻子莫妮卡和兩個(gè)孩子大衛(wèi)和安妮搬到了阿肯色州的偏僻地區(qū)。他們?cè)谀抢锩媾R著新生活的挑戰(zhàn)和適應(yīng)問(wèn)題，同時(shí)也面臨著家庭關(guān)系的矛盾和沖突。影片通過(guò)真實(shí)而感人的方式展現(xiàn)了這個(gè)家庭在陌生環(huán)境中的掙扎和成長(zhǎng)。史蒂文·元和韓藝璃的出色演技為影片增添了許多情感色彩，而年輕的演員AlanS.Kim和NoelCho也展現(xiàn)了出色的演技?？偟膩?lái)說(shuō)，《米納里》是一部深情而真實(shí)的家庭劇，觸動(dòng)了觀眾內(nèi)心深處的情感，同時(shí)也給人們帶來(lái)了對(duì)家庭、身份和追求的思考。這部電影無(wú)疑是一部值得觀看的佳作。

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Jacob和Monica在一次爭(zhēng)吵的時(shí)候，Jacob提到他是長(zhǎng)子，他要照顧他的家人，他大部分積蓄也都去向于此。而Monica也提到了她的媽媽并在之后把媽媽接到美國(guó)。Jacob和Monica是夫妻，他們與孩子是一家。在此之外，他們有各自的原生家庭，他們?cè)谇楦猩匣蛘呓?jīng)濟(jì)上對(duì)其進(jìn)行照顧，所以他們的原生家庭作為他們各自的延伸也是他們家的一部分。

假設(shè)Jacob沒(méi)有承擔(dān)他口中長(zhǎng)子的責(zé)任，按照劇情的設(shè)定他們是有存款的，所以在這種情況下即使他想完成開(kāi)農(nóng)場(chǎng)的事業(yè)，他的妻子和兒女也不用過(guò)著拮據(jù)的生活，至少經(jīng)濟(jì)的寬裕可以給予他們更多的選擇。但是他承擔(dān)了照顧原生家庭的責(zé)任，這就導(dǎo)致他必須犧牲個(gè)人的利益和自由，所謂的個(gè)人利益和自由其實(shí)也包含了妻子和孩子的利益與自由，比如Monica在未被告知全部信息的情況下搬到陌生的Arkansas，以及孩子們?cè)诟改笧榇藸?zhēng)吵時(shí)折飛機(jī)勸架等等。

外婆搬來(lái)美國(guó)后，把自己的積蓄帶給女兒，而且也承擔(dān)了照顧孫子們的責(zé)任，甚至當(dāng)她在中風(fēng)后，依舊想著為女兒的家庭做事，所以原生家庭并不是問(wèn)題的根源。

假如Jacob在決定要搬來(lái)Arkansas前，開(kāi)誠(chéng)布公地告訴Monica實(shí)情，Monica就可以自己決定她是要一起搬過(guò)來(lái)還是和孩子留在加州。Jacob與Monica作為成年人，理應(yīng)對(duì)自己的情緒和行為有足夠的掌控力，即使吵架不可避免，但是在孩子已經(jīng)害怕或者已經(jīng)抗議的情況下，他們理應(yīng)停止，但是兩種情況都不是這樣發(fā)生的。Jacob在沒(méi)有完全告知Monica的情況下，他替 Monica做了決定，但這個(gè)決定本身應(yīng)該是要有Monica參與的，不管作為妻子，媽媽還是她自己，所以這件事超越了Monica的邊界。而夫妻在孩子面前肆無(wú)忌憚地爭(zhēng)吵，完全不顧孩子的感受也是一樣，他們覺(jué)得孩子是自己的一部分，他們不用考慮孩子。Jacob的家庭成員之間的關(guān)系是緊密的，這種緊密來(lái)源于家人之間是沒(méi)有邊界的，就像他們的房子一樣，即使好像不同的房間有分隔，但薄薄的墻壁完全起不到阻隔的作用。

邊界是用來(lái)區(qū)分自己和他人的，當(dāng)邊界不清楚的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)自己的部分和他人部分的重疊。這種重疊可能會(huì)有好處，比如Jacob家庭成員之間也有相互理解和親密的時(shí)刻。但是這種重疊會(huì)帶來(lái)很多問(wèn)題，當(dāng)自己與他人不分時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)自己可以為他人做決定，反之亦然。而且這種重疊將家庭里的所有人連在一起，責(zé)任就會(huì)沿著這些重疊自動(dòng)轉(zhuǎn)移到別人身上，比如Jacob承擔(dān)了他原生家庭的責(zé)任，Monica和孩子承擔(dān)了Jacob的決定，孩子承擔(dān)了Jacob和Monica的情緒以及他們不在時(shí)自己對(duì)自己的照顧，甚至已經(jīng)把自己的孩子養(yǎng)大成人的外婆也需要承擔(dān)女兒照顧家庭的責(zé)任。所以在這種情況下，所有人都是共通的，一個(gè)人的情緒和面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題就會(huì)蔓延到家庭里的所有人身上，沒(méi)有人是可以避開(kāi)的，但相反地一個(gè)人問(wèn)題的解決就會(huì)給他家庭里所有的問(wèn)題都解決了的錯(cuò)覺(jué)。

影片一開(kāi)始有兩個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，就是有心臟病的兒子以及需要做成的農(nóng)場(chǎng)。當(dāng)兒子的心臟病被告知在變好以及農(nóng)場(chǎng)的產(chǎn)品找好出路的情況下，Jacob說(shuō)一切都在變好。但是Monica，孩子以及外婆各自的問(wèn)題是不是在變好，至少M(fèi)onica在Arkansas依舊沒(méi)有朋友。所以問(wèn)題就是，Jacob個(gè)人問(wèn)題的解決讓他覺(jué)得家庭內(nèi)部所有人的問(wèn)題都得到了解決，甚至他可能都沒(méi)有看到別人也有自己的問(wèn)題。所以Monica還是選擇離開(kāi)，當(dāng)她個(gè)人的，孩子的以及媽媽的需求沒(méi)有被丈夫看重甚至看到時(shí)，有沒(méi)有丈夫在身邊的確也沒(méi)有差別。家庭里現(xiàn)在唯一有能力可以輔助Jacob維護(hù)這個(gè)家的Monica因?yàn)閭€(gè)體的訴求被忽略而讓她選擇放棄，這也意味著這個(gè)家其實(shí)已經(jīng)喪失了自我愈合的能力，如果沒(méi)有外力推動(dòng)的話它肯定會(huì)走向分裂，所以就有了農(nóng)場(chǎng)著火這樣一個(gè)集體問(wèn)題讓大家暫時(shí)放下個(gè)人的問(wèn)題和訴求來(lái)面對(duì)共同的傷痛。但是，我們都知道的是，在家庭成員互助互愛(ài)地解決了集體問(wèn)題之后，個(gè)人的訴求又會(huì)再次出現(xiàn)然后因?yàn)檫吔鐔?wèn)題再次被忽視，如此周而復(fù)始，這就是我們東方文化下的家庭。