《壞蛋必須死》是一部充滿喜劇、動作、懸疑和犯罪元素的電影。故事發(fā)生在假期來臨之際，主人公強子和他的朋友們計劃去濟州島放松心情，卻意外卷入了一系列離奇事件中。在旅程中，他們遇到了各種各樣的人物，包括小混混、性感的韓國女人、老警察、尾隨者和牧師。當(dāng)一只神秘的小黑豬出現(xiàn)時，他們?yōu)榱藸帄Z它而陷入生死危機。在關(guān)鍵時刻，他們必須想盡辦法脫離險境。影片中的角色個性鮮明，情節(jié)扣人心弦，給觀眾帶來了驚險刺激和笑料。想知道誰是真正的“壞蛋”以及他們?nèi)绾蚊撾x險境，就趕快去觀看《壞蛋必須死》吧！

這篇影評可能有劇透

原作者微博：駱云軒

 送走了導(dǎo)演一行人，坐下來開始安靜看電影。

      故事開始得很平常，陌生的國家，陌生的語言，可以看見很多韓式電影的重要元素，那個演技相當(dāng)精湛的小姑娘，那個看著斯文內(nèi)里卻藏著一把火的老師。

      一些很平常的意外造就的笑點，細細的埋著遙遠的伏筆。一開始，我們也跟著強子一切去過他異國平淡的生活。

      他們來時一切也都很平靜，三兒的角色確實很突破，是個敬業(yè)的買保險的，即使出門旅游都不忘自己的工作，時時惦記著業(yè)績和財富。

       一切都很順利的，大家在憧憬著一場美好的旅途，直到一場意外的相遇改變了一切。四個人的命運開始分散又聚合。

      故事里幾乎沒有什么背景音樂，寫景的鏡頭也極盡祥和而唯美，跟整個故事的緊張節(jié)奏都形成一種強烈的對比。我記得那個鏡頭里，撒掉的牛奶和碎掉的玻璃片，慢鏡頭表現(xiàn)得很十分細膩。讓人一剎那間都忘記了，這是一個生死攸關(guān)的場面。無論世事如何變幻，天地祥和，始終不變，這也許是導(dǎo)演匠心獨運對好人有好抱的圓滿型結(jié)局埋下的另一個伏筆吧。

      故事的色調(diào)大部分都十分明亮，給我們暗示了一個光明的結(jié)局，也讓我們看到他作為一部喜劇的鮮明基調(diào)。

      看完有觀眾問導(dǎo)演，是如何讓這個故事里面層層的笑點銜接過渡得自然順暢，不見人為制造的拙劣痕跡。

      我記得作家池莉曾經(jīng)說過：這個世界上最容易的造假，難造的是真實，不信你造一個現(xiàn)實看看。

      一個好的故事，盡管我們知道他是一個故事，甚至是一個不存在的故事，也可以讓我們真切的體味到那些戲劇的合理性。因為所謂藝術(shù)，固然要高于生活，但終究是取材于生活。

      這一點，也是我國大部分的電影所欠缺的，粗糙的笑點，不走心的隨意闡述，以及一些完全不必要存在只為了湊時間的情節(jié)，用爛了的網(wǎng)絡(luò)段子式臺詞，讓我們跟故事產(chǎn)生了脫節(jié)，從而無法跟隨電影一起去走那段旅程。

      這個故事，是可以讓我們走進去，跟他們一起緊張的釋懷的。他的幽默巧妙得避開了大部分昭然若揭的刻意，顯得自然而從容，讓巧合發(fā)生在它該發(fā)生的地方。許多臺詞當(dāng)時聽著回味無窮，脫離了語境卻又想不起，臺詞和情景的高度貼合也大大增強了故事的真實感。

      制作不在乎大小，演員也不在乎是否一線，每一個人，總有適合他的角色，而每一個有靈魂的角色，也必然是挑剔的。

      我國影視界選擇演員一向草率，只顧人氣，不管角色本身，這樣做得結(jié)果就是過度消費了粉絲，也消費了演員的影響力，結(jié)果卻是只能演員角色兩敗俱傷。固然不會是長久之道。

      沒有一個演員可以勝任一切的角色，無論他演技多么精湛，無論他曾經(jīng)有多么大的號召力，也不可能去打動這個龐大國家層次復(fù)雜的觀眾。

     以上純屬個人牢騷，今天要說的，是《壞蛋必須死》的演員選角。

     不需要我說大家也知道，要演繹一個角色容易，但要成就一個角色，就必須要有合適的演員，這就對導(dǎo)演的要求很高，他需要抵抗整個市場浮華氣息的勇氣，也需要獨到的眼光。

     對于這些，年輕，就是最大的資本，而新銳導(dǎo)演孫皓，恰恰具備著這樣的優(yōu)點。

     南都的活動里，一個男孩子站起來問導(dǎo)演，這個片名里面有個“死”字是怎么過審的？

      這個問題，問得大家都有點尷尬，我不知，他是不是學(xué)過這個電影審核的知識，但他的問題讓我感到悲哀，年紀輕輕的小伙子，還沒有開始就這樣縮手縮腳，以后的路還怎么走。

      回答的時候，孫導(dǎo)錯愕了一下，喬振宇說是因為廣電也喜歡這個電影，才把這個問題平安帶過。

      我慶幸他的錯愕，不會想那么多，我們的廣電總局又怎么會限制到那種地步？

      也許很多時候，所謂的逼仄都是自己意淫出來的，自以為會被限制才自斷了手腳。

      陳柏霖在這部電影里表現(xiàn)穩(wěn)定，韓語說的很自然，跟韓國演員的搭戲也很好，看不出這是個之前一句韓語都不會的人。

      大頭也算是個搞笑擔(dān)當(dāng)，這個對他來說看起來難度不大的樣子，站那里就可以讓人輕松起來，我也分不清是演技還是天然。

      楊旭文的戲份不多，鏡頭很少集中在他那里，他本來就年輕，故事里也是稚嫩而無措，他的存在一是用來牽絆強子，突出他的人情味，一個也是為了反比另一支團隊-三兒和大頭的機智和應(yīng)變吧。

      那個從頭到尾連個名字都沒有的殺手大叔演出了一個殺手的冷酷，也演出了他作為一個前輩被后生侮辱時內(nèi)心的蒼涼和恐懼，那一場大雨下的徹底，刻畫出了他內(nèi)心的無力和冷的憤怒。

      不過最使我滿意的還是女主角孫藝珍和三兒的扮演者喬振宇。

      初來時她一身黑色皮衣，面上的表情隱忍而狠戾。

      她是這一場意外的始作俑者，沒有她就沒有了這一個故事，從一個倉皇無措的弱女子到冷酷無情的女殺手，她的轉(zhuǎn)變看似徹底而又始終不能背著自己的良心。哪怕是在絕境了，還是選擇了犧牲自己去成全他人，她的善良是最終為她贏來了一段珍貴的感情，她也是好人，得了好抱。

      故事里，她把角色的善良和恐懼，不得已為之的堅強一一述說，哪怕是一聲嘆息，一滴眼淚，都可以看見這個角色的掙扎和痛苦。

我是在別人那里才知道《我腦中的橡皮擦》的女主角也是她，只是角色的差異太大，致使我無法將這兩個人聯(lián)系到一起。

     我一向不喜歡那些演誰都能演成自己的人，無論成敗，至少這樣的人就不適合做演員。

      至于喬振宇，媒體似乎一直想把他定義為古裝劇里風(fēng)度翩翩的濁世佳公子，但是他自己一直不服。

 他演繹過得角色下到販夫走卒，上到王侯將相，都曾嘗試過，角色無論大小，他都在用心去演繹。

      作為一個演員，當(dāng)有自己不能勝任的自知，更應(yīng)給有敢于突破的勇氣。但既然選擇了，就要好好承擔(dān)起來，他恰恰是這樣一個人。

      三兒是全部三分之二的搞笑擔(dān)當(dāng)，也是全片的智商擔(dān)當(dāng)。

      在一無所有，語言不通的情況下，能在異國他鄉(xiāng)憑著一條線索救出同伴的，是他多年的保險工作帶來的機警，其生存能力實在令人嘆服。

      喬振宇的長相本身就是那種聰明但是無害的類型，跟這個角色是有一定的貼合的，宣傳方也把他的突破作為一個賣點?？梢娹D(zhuǎn)型值得認可。

     這個角色跟他本人性格不符，但是縱觀眾多的角色，也沒有幾個是跟他性格符合的，我也曾一度好奇，他本人會是一個什么樣的人，退去一切浮華的表現(xiàn)，他平凡得讓人可以忽略不計，本分踏實，大部分時間都很寡言，喜歡自己跟自己玩，也沒啥亮點，做一個演員，就老老實實去做一個演員。

      整個電影給了我不少驚喜，惟愿這樣的驚喜和各位的突破能夠繼續(xù)堅持下去。

      曾經(jīng)也有很多人，初生牛犢不畏虎的時候，出過一些好的作品，后來卻逐漸為紅塵所湮滅，不見了蹤跡。

      中國的影視圈需要新鮮的血液，這號召已經(jīng)太久沒有得到回音。作為一個觀眾，我除了等待別無所能，只能眼睜睜地看著一個個比我們后起步的國家逐一超過我們。但是你們不一樣，你們可以去改變，我希望你們可以不辜負這個機會。