通常來(lái)說(shuō)，一部電影只要導(dǎo)演和編劇他有點(diǎn)起碼的想賺觀(guān)眾眼淚的念頭，我都會(huì)起碼地給他一些面子。不是平素好流橫淚，也不是多愁善感更不是水?dāng)z入量過(guò)剩，只是容易入戲，還多少有些比較嚴(yán)重的YY傾向。否則也不會(huì)被諸如《Sister Act 2》那種純得不能再純的喜劇搞得淚流不止。當(dāng)然，這種關(guān)于放牛班被春風(fēng)化雨朽化神奇襯托出的人格力量也最易化作刺激我淚腺的激素信息。不過(guò)說(shuō)這些，只不過(guò)是說(shuō)明我的淚腺，其實(shí)是很調(diào)皮的。

　　幾年前Tim Burton的一部《The Big Fish》，教我在第一時(shí)間忍受了該天殺的字幕。在長(zhǎng)達(dá)120多分鐘的蒂姆式童話(huà)盛筵后，終于在父親的追悼會(huì)上，我傾瀉了，甚至不知淚水因何而來(lái)。便是一種不可思議的感覺(jué)，我被征服了。于是《大魚(yú)》成了讓我堅(jiān)持到字幕放映結(jié)束的片子之一，因?yàn)闇I是要流盡才舒服的，就象鼻子若感到酸就一定要把噴嚏打出來(lái)，道理其實(shí)是一樣的。

　　淚定思淚，當(dāng)時(shí)自然油然升起一種對(duì)父輩背后那一串串不曾講述的悲歡故事的敬意。同時(shí)，這似曾相識(shí)的感覺(jué)竟同樣自然地讓我回憶起很多很多年前看過(guò)的另一部電影，是一部港產(chǎn)喜劇，片名是我后來(lái)用角色的名字作關(guān)鍵字在網(wǎng)上查到的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)只是在電視上隨機(jī)遛臺(tái)時(shí)突然就頓住并看下去的，沒(méi)有看到片頭。無(wú)論如何我對(duì)于那天放棄看National Geographic而看這部片子感到實(shí)在是很明智，因?yàn)橛浀媚翘靽?guó)家地理的內(nèi)容在幾天后便重播了。話(huà)說(shuō)回來(lái)，影片的名字其實(shí)令我相當(dāng)失望——《新難兄難弟》。

　　當(dāng)然這部影片的英文名字就很有趣地借用了Hollies的那首著名的《He Ain't Heavy, He's My Brother》的名字，至少我誤以為這就是他的英文名很久。因?yàn)槟闳绻ニ选靶码y兄難弟”，得到的結(jié)果就是這樣。直到前日我意外地在BTChina上看到了一個(gè)很不起眼的seed，才親見(jiàn)其實(shí)的名字是《He Ain't Heavy，He's My Father》。其實(shí)即使是用Brother，于這部影片來(lái)說(shuō)也沒(méi)什么任何的不切。不過(guò)看到這個(gè)句式便能讓人想到Brother的這個(gè)事實(shí)，卻也能反使套用后的名字多了些雙關(guān)的味道。

　　自打大概七、八年前——就是那時(shí)不看國(guó)家地理我寫(xiě)不下去家庭作業(yè)——在電臺(tái)看到這部陳可辛的《新難兄難弟》后，便一直在找這部片子的完整版。不過(guò)音像店無(wú)論正版盜版就是一律欠奉。當(dāng)時(shí)的網(wǎng)絡(luò)條件又很差，更不要提網(wǎng)上購(gòu)物。而即使是今天，據(jù)我所知這部片子也沒(méi)有再?gòu)?fù)刻過(guò)DVD版本，這對(duì)于這樣一部明星云集的片子很是不可理喻。于是此片在各式P2P橫行的如今依然鮮見(jiàn)，當(dāng)下流于網(wǎng)絡(luò)的那些影視壓縮團(tuán)隊(duì)是決計(jì)不屑于拿一部VCD的片子開(kāi)刀的。

　　直到今年下半年出現(xiàn)了一個(gè)已再次絕種的種子，才終得以圓夢(mèng)。影片是用VCD壓縮rmvb，理論上是很難看清字幕的，幸好，根本沒(méi)有字幕。

　　如今，這雙看慣了DVDRip的眼睛，在經(jīng)歷了這如許粗糙的影像后，無(wú)論如何，能夠像當(dāng)年那樣哭了個(gè)一塌糊涂，竟真令人感動(dòng)呢。

　　要說(shuō)這部片子非但沒(méi)能成為家喻戶(hù)曉的經(jīng)典，而且終被放到被香港影史中遺忘的角落，是很難理解的。單看梁家輝、梁朝偉、劉嘉玲、袁詠儀這樣如今看絕對(duì)是頂級(jí)豪華的明星陣容，也很難理解其被冷落的理由。何況即使沒(méi)有這些明星，這部片子足以感染幾代人的情節(jié)在那個(gè)香港電影由長(zhǎng)片走向快餐文化的時(shí)期也是難得一見(jiàn)，每想及此怎能不令人扼腕？

　　喜歡把《新難兄難弟》同《大魚(yú)》比較。不只因?yàn)橹行拇蟮忠恢拢沂怯捎谶@兩部影片都同樣采用充滿(mǎn)了一種清新的童話(huà)色彩的表現(xiàn)手法，卻各有特色?！洞篝~(yú)》中的童話(huà)表現(xiàn)在影片通過(guò)影像演繹父親對(duì)自己奇幻般的一生的講述，幾段Tim Burton式的華麗影像交織在父子矛盾的現(xiàn)實(shí)中，令人亦真亦幻；而《新難兄難弟》中則是以一種更徹底的童話(huà)手段將主角自己送回到了父親生活的那個(gè)年代，時(shí)空旅行這種科幻作品中俗到掉渣的題材會(huì)出現(xiàn)在當(dāng)年大多格式分明的香港的電影中并不令人意外，但隨著情節(jié)的發(fā)展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這看似故作無(wú)厘頭的開(kāi)端確實(shí)引發(fā)了一段交織了人生百味的迷亂的童話(huà)故事。而且非要將《大魚(yú)》和《新難兄難弟》的本子打分的話(huà)，我認(rèn)為《新》確是要略勝一籌。

　　同樣是臥床不起的父親，同樣是不認(rèn)可父親的兒子。《大魚(yú)》中父子間的矛盾直到接近影片的末尾，兒子接觸到父親生前的真相時(shí)才開(kāi)始開(kāi)始化解，而之前對(duì)父親故事的那些光怪陸離的情節(jié)無(wú)非更多地是考慮到影像上的華麗，從而使最后父親葬禮上父親的古怪舊識(shí)齊聚的一幕給觀(guān)眾心理上的震撼得到升華，這同《Edward Scissorhands》中所作的種種鋪墊類(lèi)似。盡管其最后所能達(dá)到的感染力之深依然是無(wú)懈可擊，可影片本身卻總因此有一種不緊湊不平衡的突兀感。不過(guò)，《大魚(yú)》以及《剪刀手愛(ài)德華》的成功證明了這種松散的童話(huà)式結(jié)構(gòu)反而是他成功的所在。

　　相比之下，《新難兄難弟》利用一個(gè)小小的科幻機(jī)關(guān)將主角帶到了三十年前，在春風(fēng)街那極端懷舊的背景下，講述了主角同當(dāng)時(shí)尚未結(jié)婚的父母一同生活了充滿(mǎn)了人情冷暖的一年，終于與父親間患難真情的故事。其情節(jié)相比《大魚(yú)》明顯緊湊豐滿(mǎn)，在這種安排下兒子能夠親歷父輩的生活艱辛，同父親稱(chēng)兄道弟歷經(jīng)幾次大喜大悲。而且只是說(shuō)經(jīng)歷，其實(shí)是不夠的，主角能夠積極地介入父輩的生活，甚至企圖按照自己的想法去做出一些改變，于是引出了一連串的時(shí)而令人捧腹時(shí)而令人神傷的故事。單這一點(diǎn)，就要比《大魚(yú)》的感染力高明得多了。盡管說(shuō)我們并無(wú)理由去拿兩部片子所獨(dú)有的特色去比較。

　　故事中形形色色的配角幾乎是同時(shí)出現(xiàn)在情節(jié)的發(fā)展中，但是靠著他們明顯經(jīng)過(guò)夸張?zhí)幚淼男蜗笈c個(gè)性，足以能夠在第一時(shí)間給觀(guān)眾一個(gè)深刻的印象，決不拖沓。相比如今的一些電影每介紹一個(gè)配角都要快閃好幾次，便當(dāng)真有如背景中的春風(fēng)街般樸素的可愛(ài)了。

　　之前說(shuō)過(guò)，《大魚(yú)》的結(jié)尾幾乎是承擔(dān)了影片所有的煽情，之前一些美麗的童話(huà)故事都只是印象上的積累?！缎码y兄難弟》則是一個(gè)典型中國(guó)式的大團(tuán)圓的結(jié)局，而且還有些呼應(yīng)地Kuso了一把。會(huì)心微笑的同時(shí)會(huì)讓你甚至忘了什么時(shí)候開(kāi)始流出的淚水，怎么就止不住了呢？作為一部喜劇，能夠把煽情的意念放大到如此地步的，恐怕是不多了。

　　“獻(xiàn)給所有留予我們寶貴回憶與智慧的前輩”，影片最后如是寫(xiě)道。就像我們看這部片子所體會(huì)到的，在社會(huì)高速發(fā)展，道德價(jià)值觀(guān)念日新月異的今天，在如此寬遠(yuǎn)的代溝對(duì)望的兩代人之間，尤其是晚輩對(duì)長(zhǎng)輩究竟還應(yīng)當(dāng)有多少理解和多少感激。這是一部Salute之作，不僅是對(duì)老一輩香港人善良樸實(shí)的草根精神的致敬，從十足甚至略顯刻意的港片味道來(lái)看，更是對(duì)老一輩香港影人的致敬，這也就是這部影片采用了喜劇形式的原因之一吧。

　　《新難兄難弟》可以說(shuō)處于香港電影最是蓬勃發(fā)展的時(shí)代，作為一部致敬之作，我們可以從影片的很多橋段和細(xì)節(jié)找到當(dāng)年港片的影子，包括主角的名字楚原都是借用一位老一輩的著名香港電影演員的。《新難兄難弟》可以說(shuō)是一部標(biāo)新立異但堅(jiān)持傳統(tǒng)的典型香港電影。一方面迎合了快餐文化的特征，另一方面為其所表達(dá)的致敬精神做出了最大努力的戲劇處理。這正是陳可辛要比王晶之流高明之處吧。

　　雖然本人對(duì)香港電影算不上關(guān)注，但仍依稀可以看到，十三年后的今天，香港電影的結(jié)構(gòu)體系確發(fā)生了很大變化，特別是在香港回歸之后。一方面王晶式的快餐作品依然為娛樂(lè)圈的一些唱優(yōu)則演和只會(huì)整蠱做秀的二流明星們提供著取悅大眾的機(jī)會(huì)，另一方面黑幫電影和功夫電影在杜琪峰等經(jīng)典級(jí)導(dǎo)演的引領(lǐng)下依然是香港文化的一面大旗。而至于王家衛(wèi)，周星馳等已自成一派的電影，以及第五六代導(dǎo)演的試驗(yàn)性質(zhì)的社會(huì)問(wèn)題電影，在香港電影中代表的僅僅是一種曼妙的趨勢(shì)。而在主流香港電影中，唯一不變的，卻是那上世紀(jì)8、90年代電影工業(yè)化產(chǎn)生的急功近利的弊端。《新難兄難弟》所致敬的的那個(gè)年代，已經(jīng)太遙遠(yuǎn)了，以至于它本身也終于被丟到了香港電影被遺忘的一隅。盡管在這段歷史中，它是一個(gè)經(jīng)典，并代表了一種經(jīng)典的精神。

　　Tim Burton是大師，因?yàn)樗?dú)樹(shù)一幟，所以《大魚(yú)》成為了名篇。

　　而為了致敬，《新難兄難弟》成為了一部典型的香港電影，最終沒(méi)能不朽。盡管如此卻依舊看上去很美。莫不如說(shuō)它的下場(chǎng)也是在致敬香港電影緊隨其后的那段失去自我的悲哀吧。