《紅圈》是一部情節(jié)扣人心弦的驚悚犯罪電影。故事發(fā)生在馬迪警督押送嫌疑犯威高的火車上，威高成功逃脫。馬迪立即展開全面搜捕，并設(shè)立路障，希望能夠?qū)⑼咦セ貋怼Ｅc此同時(shí)，科里提前從監(jiān)獄釋放出獄，他找到昔日的朋友里克，通過敲詐勒索得到了錢和槍支，然后買了輛車離開。威高在逃亡的過程中，不幸躲進(jìn)了科里的后備箱里。科里經(jīng)過路障檢查時(shí)，為了幫助威高蒙混過關(guān)，他決定冒險(xiǎn)幫助威高。兩人因此結(jié)識(shí)。在途中，他們?cè)獾搅私俜说膿尳伲疫\(yùn)的是，兩人相互配合，成功殺死了劫匪。馬迪警官推測(cè)威高可能會(huì)投靠酒吧店主桑提，于是找到桑提，希望他能夠成為線人提供線索。然而，桑提拒絕合作，最終被警方拘留。與此同時(shí)，威高、科里和被革職的警察簡(jiǎn)森找到了彼此，并合謀一次大膽的珠寶搶劫計(jì)劃。《紅圈》以其扣人心弦的劇情和出色的演員表現(xiàn)，為觀眾帶來了一場(chǎng)緊張刺激的電影體驗(yàn)。影片通過展現(xiàn)威高和科里的逃亡過程，揭示了人性的復(fù)雜性和情感的糾葛。同時(shí)，影片還通過警察和犯罪分子的對(duì)峙，探討了正義與邪惡的邊界。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用緊張的節(jié)奏和令人難以預(yù)料的情節(jié)轉(zhuǎn)折，為觀眾帶來了一場(chǎng)扣人心弦的驚險(xiǎn)之旅。演員們的精湛表演也為影片增添了不少看點(diǎn)。吉昂·馬利亞·沃隆特、阿蘭·德龍和伊夫·蒙當(dāng)?shù)妊輪T們都將自己的角色演繹得淋漓盡致，給觀眾留下了深刻的印象?？偟膩碚f，《紅圈》是一部令人難以忘懷的驚悚犯罪電影，它通過緊張刺激的劇情和出色的演員表現(xiàn)，成功地將觀眾帶入了一個(gè)充滿危險(xiǎn)和不確定性的世界。如果你喜歡緊張刺激的電影，那么這部電影絕對(duì)不容錯(cuò)過！

這篇影評(píng)可能有劇透

“每個(gè)人都有罪，即使一開始沒有，很快也會(huì)有的?！?br>
警察局長(zhǎng)對(duì)探長(zhǎng)說的這句話，顯然是《紅圈》的點(diǎn)睛之筆，給整部電影定下了一個(gè)悲涼的調(diào)子。

最近有兩部電影把我迷得神魂顛倒，一部是《大菩薩嶺》，另一部是《紅圈》，都可以看作是舉重若輕的典范。岡本喜八和梅爾維爾兩位導(dǎo)演對(duì)各種形式上的手段都極其嫻熟，只管信手拈來，不動(dòng)聲色地以一種冷峻的風(fēng)格講述了一個(gè)耐人尋味的故事，人物介乎善惡之間，意蘊(yùn)若隱若現(xiàn)，看了以后卻讓人象吸鴉片一樣上癮，只想對(duì)這兩部片子知道得多些，再多些。關(guān)于《大菩薩嶺》我知道東遇西君已經(jīng)寫了洋洋萬言來闡述，我只好來試試談?wù)撘幌隆都t圈》，可惜無暇深究，就當(dāng)是影迷被震撼到之后的自言自語吧。

《紅圈》這個(gè)名字，來自片頭引用19世紀(jì)印度教圣人羅摩·克里什那的一段話：佛陀曾經(jīng)用紅筆劃了一個(gè)圈，說：“當(dāng)人們注定要相遇，就算他們一無所知，不管他們?cè)庥鰹楹危还艿缆峰漠?，在那一天，他們自?huì)在赤環(huán)內(nèi)不期而遇?！?br>
這段話和“人皆有罪”一樣，構(gòu)成了《紅圈》的基調(diào)，那就是“宿命”與“原罪”。片中所有人都有罪，包括警察等所謂的白道，而黑白兩道各路人馬循著各自命運(yùn)的軌道踏入了“紅圈”，展開了意志與信念的較量。

作為一部純男人戲，影片的四位男主角（是的，包括那位警察）各有各的精彩，而且都個(gè)性十足。阿蘭·德龍扮演的高爾為了出獄后的生路，答應(yīng)一位獄警的請(qǐng)求，趁假釋的機(jī)會(huì)打劫一家珠寶店。他是整個(gè)計(jì)劃的推動(dòng)者，意志堅(jiān)定而且足智多謀，蓄起了著小胡子的阿蘭·德龍身為梅爾維爾的愛將，根本不需要多余的言語，只要裹上風(fēng)衣，用譏嘲的眼神往周圍一掃，一個(gè)游走于秩序邊緣的獨(dú)行客形象就已經(jīng)躍然銀幕之上，簡(jiǎn)直就是一個(gè)法國版的“盜帥”楚留香。扮酷是不需要演技的，對(duì)阿蘭·德龍這種偶像型演員來說，與梅爾維爾合作真是再合適也沒有。相比之下，吳宇森電影雖然是梅氏電影的香江余脈，卻烈血火爆，自然是需要周潤(rùn)發(fā)這樣有大將之風(fēng)的演員才能撐得起來。

如果說高爾的形象是個(gè)彬彬有禮的貴族和紳士，伏隆泰扮演的弗戈就是個(gè)粗魯?shù)牟菘苄蜗?，在片中前半段的逃脫戲里，他被偵?警校學(xué)生 警犬 直升飛機(jī)的搜捕大網(wǎng)追得雞毛鴨血，情急之下一頭撞進(jìn)了高爾的車尾箱里。這樣的一個(gè)草莽人物一旦和“強(qiáng)盜中的元帥，盜賊中的公子”碰到一起，戲劇效果自然就出來了。難得的是兩人都是重情重義的漢子，互相救了對(duì)方一命之后開始惺惺相惜（注意，沒有情不自禁），聯(lián)手犯案。有個(gè)細(xì)節(jié)特別有意思，在那段著名的長(zhǎng)達(dá)20分鐘的打劫戲里，高爾和弗戈路過一尊裸女塑像，高爾目不轉(zhuǎn)睛，弗戈卻跳起來往胸部上摸了一把，這一下就把兩人的品性刻畫出來了?！都t圈》的格調(diào)是冷的，可是冷得有情趣、有味道，沒有一記閑筆。到了最后弗戈一腳踹開大門救出高爾，那分情義已經(jīng)是噴薄而出，觀之可以醉人。

看過《紅圈》的人可能會(huì)忘記劇中所有角色，唯獨(dú)不會(huì)忘掉狙擊手冉森。伊夫·蒙當(dāng)扮演的這個(gè)角色絕對(duì)是片中最有光彩，最具人格魅力的一個(gè)人物。這個(gè)充滿熱血和正義的優(yōu)秀警察一生在警界郁郁不得志，最后落得縮在小公寓里度過退休后的殘生。從那段酗酒后的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面里就可以看出，導(dǎo)演對(duì)這個(gè)角色寄予了多么深切的同情。順便說一句，那場(chǎng)戲雖然表現(xiàn)的是冉森心魔叢生的幻覺，似乎與全片寫實(shí)的格調(diào)不搭，可是一樣的冷峻而有力度，高手真是不拘泥于形式的。

與另外兩位同伙不同，冉森參加打劫不是為了錢，純粹只是為了找回自我，戰(zhàn)勝心魔。在高爾的策劃下，他表演了整場(chǎng)打劫中最有“技術(shù)含量”的部分：用一顆鉛錫合金子彈遠(yuǎn)距離打入鎖孔，開啟大門。我毫不懷疑，冉森在這一幕里面的揮灑自如直接啟發(fā)了《辣手神探》里阿浪一槍打開地下車庫的精彩。不過伊夫·蒙當(dāng)在這之后的表演才真是讓人贊嘆，他打開酒瓶，隔著蒙面巾聞了聞，雖然看不見表情，可是我相信那絕對(duì)是一臉陶醉，不光是打開珠寶庫的大門，更重要的是昔日的酒鬼終于又重新握穩(wěn)了槍，我仿佛能聽見他在跟酒瓶說：“老朋友，我終于能和你保持合適的距離了?！背鲩T前，冉森最后看了一眼鎖孔，眼神里閃過一絲驕傲，只是一個(gè)小細(xì)節(jié)，卻勝過千言萬語，絕了。

再說一個(gè)題外話，洗劫珠寶行那一段過紅外線的戲，恐怕直接啟發(fā)了《縱橫四海》里面的類似場(chǎng)面，當(dāng)然，榮哥和發(fā)哥的動(dòng)作要瀟灑多了。

冉森同時(shí)是劇中最有矛盾性的一個(gè)角色，當(dāng)了一輩子的警察，最后卻與盜賊聯(lián)手打劫，他的表現(xiàn)比高爾和弗戈更有震撼力，那是看透了警匪游戲之后的大徹大悟，與其相信制度的正義，不如相信兄弟的情義。我相信最后警官馬泰看到他時(shí)的震撼，不僅因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了對(duì)手原來是自己人，更在于這個(gè)“叛徒”一臉的滿不在乎。對(duì)于身處黑白漩渦中的局內(nèi)人馬泰而言，冉森對(duì)忠奸游戲的嗤之以鼻直接摧毀了他內(nèi)心最后的一點(diǎn)信念。

最后一位男主角警官馬泰，他的生命看似簡(jiǎn)單，卻也糾結(jié)在善惡之間。影片一開始這個(gè)倒霉蛋就走脫了押運(yùn)的犯人，這個(gè)盡職的警官在咆哮的上司面前依然記得提醒他：“犯人或許是無罪的?！睋Q來的正是前文一開始“人皆有罪”的格言。為了破案，他開始無所不用其極，甚至不惜采用栽贓和誣陷的辦法來對(duì)付一位早已退出黑道的酒吧老板，逼得他的兒子差點(diǎn)自殺成功。最后，當(dāng)他站到千辛萬苦擊倒的罪犯面前時(shí)，居然發(fā)現(xiàn)自己的對(duì)手之一原來是同僚，而且是一位當(dāng)年的優(yōu)秀警員。善惡在他的心中頓時(shí)失去了意義，“人人都有罪，是嗎？”他反問自己的上司。那么這罪又是從何而來？自己何嘗又沒有以“正義”之名犯下罪行呢？

扮演者安德烈·布維爾任哪位中國觀眾都不會(huì)陌生，沒錯(cuò)，就是《虎口脫險(xiǎn)》里那位“老板娘的丈夫”。對(duì)于印象里只有他的喜劇（記得電視臺(tái)還放過他的另一部喜劇作品《大西洋的障礙》）的我來說，他在這部電影中的表演令我吃驚，以至于雖然第一眼就認(rèn)出了那個(gè)熟悉的高鼻梁，卻一直到查資料的時(shí)候才知道他是“油漆匠”。他在片中冷峻的表演顯示了他扮演正劇角色的深厚功底。導(dǎo)演依然沒有忘記給他安排一個(gè)小細(xì)節(jié)，每次回到家，馬泰都不忘記喂貓，貓是他在這世上唯一的親人，歸根結(jié)底，他也只不過是一個(gè)可憐人。比較起來，高爾、弗戈和冉森“三人幫”雖然短命，到底還轟轟烈烈地活過。

因?yàn)槿暾催^一次，更因?yàn)閯∏閷?shí)在太吸引人，根本無暇去計(jì)較那些鏡頭機(jī)位的問題。只記得開場(chǎng)有一幕航拍很漂亮，從火車車窗一直拉到俯瞰整部列車的位置，中間有個(gè)黑影擋了一下，可能是借此機(jī)會(huì)切了鏡頭，以當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平恐怕難以做到一氣呵成。關(guān)于“紅圈”，阿蘭·德龍扮演的高爾在臺(tái)球室里擦了一下球桿，留下了一個(gè)紅色的圓環(huán)，算是點(diǎn)了題。

回到“人皆有罪”這個(gè)問題上，警察局長(zhǎng)仿佛一位邪惡的巫師，早已看透了人心叵測(cè)，不管人看起來怎么樣，終究是要犯罪的，對(duì)人性的完全絕望使他完全放棄了救贖的希望，只管用嚴(yán)刑峻法去撲滅罪犯，是的，只是撲滅罪犯，而不是犯罪。公理就這樣變成了強(qiáng)權(quán)，一面撲滅罪犯，一面把自己也變成罪犯。記得小時(shí)候國內(nèi)引進(jìn)過一部阿蘭·德龍主演的犯罪電影，官方的宣傳口號(hào)就是一句“西方司法，一面懲罰罪犯，一方面制造罪犯”，聽起來兼有宣傳 主題思想歸納 政治思想工作 反和平演變的意思，屬于那個(gè)時(shí)代特有的“營銷用語”（反正那時(shí)候也不是分賬大片，外國公司鞭長(zhǎng)莫及），不過從另一方面來看，也未嘗沒有道出部分的真理。《紅圈》的警察們，可不就是在“一方面懲罰罪犯，一方面制造罪犯”么？

梅爾維爾的這部杰作不僅在技術(shù)層面上達(dá)到了很高的水平，而且糅合了東西方對(duì)于生命的思考?；浇痰摹白铩庇小霸铩迸c“本罪”之分，出生的嬰兒沒有本罪，然而有從老祖宗亞當(dāng)那里繼承下來的“原罪”，從這個(gè)意義上說，所有的人都是罪人。而且嬰兒總要長(zhǎng)大，犯錯(cuò)是難免的，“本罪”也終究不免要找上門來。警察局長(zhǎng)當(dāng)權(quán)的理念就是這樣，深受西方基督教神學(xué)的影響，只是他的字典里沒有寬恕，暴力是唯一的救贖。

讀解這部電影，與“罪”同樣有力的另一個(gè)概念就是“業(yè)”。佛家說因果，世人凡有動(dòng)作，開口造口業(yè)，行動(dòng)造身業(yè)，思想造心業(yè)，有“業(yè)”就有“報(bào)”，沒有無因之果，也沒有無果之因。業(yè)本有善有惡，后世多取造惡的一端，以警誡世人，遂演變成為“孽”。《紅圈》以印度哲學(xué)開篇，幾位主角的行為各有動(dòng)機(jī)，然而終究宿命地走到了一起來，又死在了一起，冥冥中，似乎正是“業(yè)報(bào)”的力量在播弄眾生。

當(dāng)然，這只是從影劇外的視角來看。作為一部黑色電影，男主角們都是地地道道的硬漢，早已覺悟了生死。哪會(huì)把這些神鬼之說放在心上。弗戈在搶劫途中還有興致把玩裸女神像，顯然是不懼果報(bào)的。至于“罪”，電影中有一個(gè)明顯的暗示。珠寶行外的廣場(chǎng)上有一尊神像（或許是圣徒像吧），鏡頭在搶劫開始前把高爾和弗戈與神像放在同一畫面里，黎明的天空下，兩位飛賊連躊躇都沒有，直接用繩梯下到了最底層。這顯然是一個(gè)隱喻，表明他們此生與救贖無緣。

梅爾維爾的男主人公多游走在善惡的邊緣，獨(dú)來獨(dú)往，一個(gè)人對(duì)抗整個(gè)世界的冰冷。在這個(gè)黑暗冷峻的世界上，神的恩典無所覓其蹤，佛的超脫難以企及，只有男人的堅(jiān)持和兄弟之間的情份可以依靠，這也就是《紅圈》比起《大菩薩嶺》來，最后還能給人一絲溫暖的原因?！都t圈》又有一個(gè)譯名叫《仁義》，取的就是這種精神上的貴族風(fēng)范。當(dāng)然，這一點(diǎn)溫暖十余年后點(diǎn)燃了吳宇森電影里的燎原大火，那又是后話了。

新版《紅圈》將由杜琪峰導(dǎo)演，奧蘭多·布盧姆扮演阿蘭·德龍當(dāng)年的角色，縝密與熱血兼?zhèn)涞亩艑?dǎo)正值盛年，木訥與俊美兼?zhèn)涞牟急R姆也正有德龍當(dāng)年的風(fēng)采。更不用提尼森演伏隆泰的弗戈，發(fā)哥演蒙當(dāng)?shù)慕巧褤羰秩缴?！真是一點(diǎn)也不遜色于原版的鉆石級(jí)組合！這個(gè)搭配讓人覺得很靠譜，值得期待！