《兩天一夜》是一部法國電影，由讓-皮埃爾·達內斯執(zhí)導，馬里昂·歌迪亞和法布里斯·盧西尼主演。電影講述了女主角桑德拉在面臨失業(yè)的困境下努力說服同事們支持她保住工作的故事。桑德拉是一位剛剛康復的憂郁癥患者，她得知自己的工廠決定裁員，而同事們將在一次投票中決定她是否能繼續(xù)工作。她的丈夫曼尼和朋友們鼓勵她爭取機會，但桑德拉面臨著一個艱難的抉擇：要求同事們放棄1000歐元的獎金，以換取她的工作。這對于大多數(shù)同事來說都是一筆巨款，而他們中的許多人也面臨著經(jīng)濟困境。桑德拉開始了一場艱難的周末之旅，拜訪每個同事，試圖說服他們支持她。她展示了自己的努力和對工作的熱情，但也遇到了許多困難和挫折。然而，她堅持不懈地努力說服每一個人，并最終成功地獲得了大多數(shù)同事的支持。電影以真實和感人的方式展現(xiàn)了桑德拉的故事，同時也探討了社會和人性的復雜性。它引發(fā)了觀眾對工作、家庭和道德選擇的思考，并傳達了一個積極的信息：堅持努力和相信自己，我們可以克服困難，實現(xiàn)自己的目標。

這篇影評可能有劇透

牛逼的電影的感染力在于它的恰到好處，你不會覺得被教育了，也不會過目即忘?！秲商煲灰埂肪褪沁@樣的片子，很生活化很溫暖，不煽情不表態(tài)。清清淡淡之間有著揪心的緊張感，觀眾最后跟著女主角Sandra迎風走、有陽光，隨之釋懷。

故事簡單到劇透了也不影響觀影。一個因抑郁癥要被解雇的女人，需要在一個周末勸說同事投票放棄獎金、選擇她留下。達內兄弟過人之處就是白描了Sandra這個角色，敏感、寡淡、脆弱得極度真實。在勸說同事的過程中，Sandra面對一直支持她的丈夫說了句“你不愛我了，我們都4個月沒有做愛了”。你本帶著好萊塢的定式期待著歌迪亞一場“奧斯卡時刻”的發(fā)飆戲，可她只是和丈夫相望了一下，兩人繼而無言。這一刻兩個人為了討生活的辛酸以及對彼此擁有的理智的愛無需再表。我體會到了那種絕望感，不需要讓全世界像看真人秀那樣窺探著你活得有多苦，沒有力氣再叫嚷著傷人，這種無力感是說出話后不知道怎么繼續(xù)。

同樣精到的細節(jié)還存在于一場又一場Sandra勸說同事的戲。有人批評這些勸說戲的拍攝沒有變化，但沒有變化在我看來就是最好的呈現(xiàn)方式。有人瞞著妻子在雜貨店搬貨物，他能體會Sandra即將失去工作的痛苦，但他無能為力；有踢足球的硬漢上來就飆淚，只因他內心的不安和淳樸的歉疚；戲份較多的被家暴女人，她情緒與決定的轉變成為一條暗線，使Sandra勸說別人的行為影響到了其他女性，有了更為深遠的意義。

比起之前我很喜歡的《他人之子》，達內兄弟似乎越來越陽光了。但在我看來，他們的段位又一次提升了。已經(jīng)無需用電影來表達自己的ego和風格，他們創(chuàng)造出自己的語境，用鏡頭捕捉他們關注的人、故事和情緒。簡單至極，內功深厚。

片子的production design特別突出，歌迪亞家里面的色彩搭配特別漂亮，藍綠（誰知道這叫什么綠？）色的洗手間墻壁、白花天藍色的臥室壁紙，連攝影師最討厭的白色都拍出了干凈的french chic，pd方面絕對行云流水又有風情。歌迪亞那幾身中產藍領標配的衣服本身都談不上好看，但在符合她人物特征的同時把她的脆弱美進一步放大了。歌迪亞各種panic的時刻沒有像好萊塢那樣簡單粗暴地sweat the character（參見《藍茉莉》里凱特布蘭切特每每情緒波動總要在化妝上讓她汗水連連），反而不多不少就讓人物去感染觀眾，而不是用技術來“強化”人物。

之前很期待瑪麗昂歌迪亞的演出，結果更加驚喜贊嘆。她的明星特質全部消失在人物中，她就是Sandra，又脆弱又堅強，不販賣自己的傷悲卻又時刻激起別人的保護欲。

我昨晚看完這部片子，今天起床后到現(xiàn)在還念念不忘。恰到好處是極難的大師筆法。沒有造作的人性探討也不堆砌容易被過度解讀的隱喻符號。只講了人們在抵抗生活，一如既往。