《出埃及記》是一部喜劇犯罪電影，講述了警察詹建業(yè)錄口供時(shí)遇到涉嫌偷窺的疑犯關(guān)炳文，后者聲稱聽(tīng)到女廁所里有人商量使用奇特藥物殺死壞男人的計(jì)劃。詹建業(yè)開(kāi)始懷疑案件中是否有警察方子晴的影子，并展開(kāi)調(diào)查。在調(diào)查過(guò)程中，關(guān)炳文失蹤，關(guān)的前妻潘小源也出現(xiàn)，而詹建業(yè)與妻子之間的關(guān)系也變得緊張。故事充滿懸念和反轉(zhuǎn)，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)令人難忘的電影體驗(yàn)。

《出埃及記》真的令我很激動(dòng)，因?yàn)槲也粏慰吹脚砗葡鑼?duì)藝術(shù)的堅(jiān)持，我更看到他對(duì)我們整個(gè)社會(huì)狀態(tài)的勾勒和描繪，如此一針見(jiàn)血，我們可以到那裡找一個(gè)如此有心又有力的香港導(dǎo)演﹖

已經(jīng)很久沒(méi)寫(xiě)過(guò)影評(píng)，這一部不得不記。

香港導(dǎo)演之中，我對(duì)彭浩翔的期望其實(shí)很高，然而，他上部作品實(shí)在讓我有點(diǎn)失望，不是拍得不好，秤起來(lái)也算是高質(zhì)素之作，只是我在《伊莎貝拉》看到太多其他導(dǎo)演的影子，卻無(wú)法看到彭導(dǎo)獨(dú)有的風(fēng)格。我只感覺(jué)到他在顯本領(lǐng)，好讓我們知道他的多元化，也好拿個(gè)什麼獎(jiǎng)充充場(chǎng)面，方便日後吸引投資者，我喜歡的還是本來(lái)的彭浩翔。然而，看畢《出埃及記》後，我知道我誤會(huì)了他。

聽(tīng)說(shuō)彭導(dǎo)很勤力，會(huì)規(guī)定自己每個(gè)月讀幾多本書(shū)，看他的新作，我知道他的話沒(méi)假。我知道有很多很多人在批評(píng)這電影，甚至不停有人在Yahoo電影破口大罵，實(shí)在非常無(wú)奈，我想彭導(dǎo)現(xiàn)在的心情也許就像戲中的任達(dá)華一樣吧。看報(bào)導(dǎo)知道這片超支的情況嚴(yán)重，加上過(guò)不到大陸電檢，電影公司很可能會(huì)血本無(wú)歸，這樣下來(lái)，我真的怕他下次不敢、也再?zèng)]條件如此盡情去拍一部作品了。

《出埃及記》真的讓我很驚喜。這人跑了一趟澳門(mén)回到香港，已經(jīng)不是本來(lái)的彭浩翔了，他再一次蛻變了，技巧比當(dāng)年更圓熟，視野亦更廣闊，我心裡不禁為他喝采。雖說(shuō)《伊莎貝拉》讓我頗為失望，但現(xiàn)在回想起來(lái)，這電影實(shí)在是彭導(dǎo)的一個(gè)里程碑，沒(méi)有《伊莎貝拉》，也不會(huì)有今日的《出埃及記》，我開(kāi)始明白他為什麼要拍《伊莎貝拉》，為什麼要拍那種風(fēng)格的電影，為什麼要行那一條路，原來(lái)當(dāng)初的妥協(xié)是為了更遠(yuǎn)大的藝術(shù)理想。

彭導(dǎo)早期的作品《買(mǎi)兇拍人》、《大丈夫》、《AV》和《公主復(fù)仇記》，每一部都有一條很正的橋，然而製作方面都很raw?，F(xiàn)在回看，那一種raw其實(shí)都是因?yàn)閎udget有限，我還記得《AV》的燈光和攝影，印象很深刻，raw得來(lái)一點(diǎn)也不茍且，證明他本來(lái)就是一個(gè)有要求的導(dǎo)演。去年，在《伊莎貝拉》中，我第一次看到彭浩翔的精緻，我實(shí)在沒(méi)想過(guò)他也有能力拍這種電影，我總覺(jué)得他是一個(gè)故事創(chuàng)作者，多於覺(jué)得他是一個(gè)善於處理影像的電影導(dǎo)演。然而，在《伊莎貝拉》中，他告訴了我們，他不單能夠處理影像，甚至能靠著電影配樂(lè)揚(yáng)威海外。

來(lái)到《出埃及記》，我終於看到一部屬於彭浩翔自己的masterpiece，不用為了賣座而東施效顰，不用為了有限的budget而降低製作上的要求。每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)、每一件道具、每一次場(chǎng)面調(diào)度、演員的走位、剪接、音效和配樂(lè)都如此一絲不茍，怪不得會(huì)嚴(yán)重超支。後來(lái)聽(tīng)電臺(tái)訪問(wèn)才知道，單單是那玻璃樓梯的場(chǎng)租，已經(jīng)花了十幾萬(wàn)，完全是不計(jì)成本。那幾場(chǎng)發(fā)生在玻璃樓梯的戲，拍得多麼精緻，如果沒(méi)有budget的話，一方面可能要犧牲不能用這場(chǎng)景，另一方面可能因?yàn)橐r(shí)間、省場(chǎng)租而要犧牲那些複雜的camera work。這一次，彭浩翔真的豁了出去。

不過(guò)，彭浩翔大概有一點(diǎn)計(jì)算錯(cuò)誤，一方面我很懷疑該樓梯的場(chǎng)租值不值十幾萬(wàn)，我真想知道producer有沒(méi)有講價(jià)，另一方面，我亦懷疑他高估了大眾對(duì)其劇本的接收程度和接受程度。絕大多數(shù)人對(duì)此片的評(píng)價(jià)都是悶和慢，連某專業(yè)影評(píng)都看得莫名其妙。不過(guò)，那位影評(píng)人連此片為什麼叫《出埃及記》都攪不懂，我實(shí)在很懷疑他的觀影能力和專業(yè)性，沒(méi)有悟性不要緊，也大可以去查探一下吧，一句到尾，那篇影評(píng)簡(jiǎn)直是垃圾。

其實(shí)，從英女皇掛像的雙眼zoom out至警局走廊一班蛙人打犯，彭導(dǎo)在電影第一幕已經(jīng)開(kāi)宗明義跟我們交代了他的來(lái)意，他要說(shuō)的是一個(gè)關(guān)於「?jìng)€(gè)體vs建制」的故事。在我們的文化背景裡，英女皇曾經(jīng)是最高權(quán)力的代表，而那一雙眼亦很容易令我們想起從前清潔香港的海報(bào)那一雙監(jiān)視的眼神，第一個(gè)鏡頭已經(jīng)非?？桃獾剡\(yùn)用了象徵來(lái)把建制和權(quán)力的概念引入。任達(dá)華是軍裝警員，亦即是警隊(duì)中最低級(jí)的，人數(shù)最多的一層，從他被委派到報(bào)案室和接手盤(pán)問(wèn)張家輝之前的鋪排來(lái)看，他是一個(gè)不敢挑戰(zhàn)建制的人，連替需要早走同事接手落口供亦多番推搪，他亦是一個(gè)有堅(jiān)持的人，當(dāng)他看見(jiàn)旁邊的女同事把皮鞋脫下來(lái)?yè)Q上拖鞋，臉上立即露出不值所為的神色，他坐在電腦前的每一個(gè)動(dòng)作都是如此認(rèn)真和嚴(yán)謹(jǐn)。任達(dá)華實(shí)在演得很好，非常有戲味。導(dǎo)演用一幕戲交代了任的性格，便立刻切入故事，把任推進(jìn)那個(gè)「女人殺男人組織」的旋渦裡。

前段由張家輝出現(xiàn)到死亡，我們看到任達(dá)華作為個(gè)體如何去對(duì)抗龐大的建制，從那緩慢的推進(jìn)，我們看到他的無(wú)力、掙扎與堅(jiān)持。直轄上司不願(yuàn)受理有關(guān)邵美琪防礙司法的報(bào)告，邵美琪暗地裡運(yùn)用權(quán)力影響任查案，外母不停逼迫他要他「正正經(jīng)經(jīng)搞生意，有自己事業(yè)」，老婆不停責(zé)怪他只顧查案而忽略了家裡的事，然後再來(lái)一個(gè)免費(fèi)日本旅行作利誘，連特首都說(shuō)要「做好呢份工」。其實(shí)，任達(dá)華只是一個(gè)普通的軍裝警員，沒(méi)有什麼遠(yuǎn)大的理想，只是，當(dāng)他面對(duì)真理和公義的問(wèn)題，他無(wú)法坐視不理，然而他身邊的環(huán)境卻像兩面向內(nèi)推壓的牆，步步進(jìn)迫叫他動(dòng)彈不得，早在片中任替張補(bǔ)落口供後離開(kāi)走廊的一幕，彭導(dǎo)便利用影像為任的處景寫(xiě)下了伏線，後來(lái)亦有很多任達(dá)華被置在大環(huán)境正中央的鏡頭。

這電影最重要的一個(gè)鏡頭，應(yīng)該是任達(dá)華為張家輝補(bǔ)錄口供的一幕，那一個(gè)180度水平旋轉(zhuǎn)的top shot，交代了任和張身份的互換，說(shuō)是互換，不如說(shuō)是「命運(yùn)」的轉(zhuǎn)移。這的確是很有趣的轉(zhuǎn)移，由最初第一次錄口供任對(duì)張的輕視和質(zhì)疑，到最後承繼了他的一切，包括他的使命，他被恐嚇後的畏縮，他的妻子，還有最後的死亡。在那間小小的盤(pán)問(wèn)室內(nèi)，任達(dá)華又任會(huì)想到自己會(huì)有如斯下場(chǎng)。

詹瑞文那個(gè)輪椅人的安排也很有意思，從片初到片末，由遠(yuǎn)至近，像死神一樣，步步迫近任達(dá)華，然而他卻無(wú)法預(yù)知自己的死亡，亦無(wú)從擺脫厄運(yùn)。又或者，殘廢和不能說(shuō)話的詹瑞文本身已是一種強(qiáng)烈的警告，在他唯一以正面出場(chǎng)的一幕，他用強(qiáng)烈的眼神和表情，用盡全身力氣轉(zhuǎn)動(dòng)指環(huán)，不就是要告訴任，厄運(yùn)已經(jīng)臨近了，你要起來(lái)反抗，要不然下場(chǎng)跟我一樣。然而，面對(duì)如此龐大的體制和神秘的殺人集團(tuán)，任達(dá)華又可以怎樣﹖

當(dāng)其他人都因畏懼而退出了，仍然要堅(jiān)持下去嗎﹖當(dāng)其他人都因?yàn)橐Ｗo(hù)自己而退縮了，仍然要堅(jiān)持下去嗎﹖當(dāng)其他人都陣亡了，仍然要堅(jiān)持下去嗎﹖當(dāng)至愛(ài)和家人都出言制止，仍然要堅(jiān)持下去嗎﹖在死亡的威脅下，任達(dá)華選擇了投降，他選擇了茍且偷生?？吹饺芜_(dá)華和溫碧霞肉慾交纏，我差點(diǎn)沒(méi)流淚，那一刻的情慾，根本是慰藉，慰藉精神上的失落。這不是人生最大的悲哀嗎﹖

K房?jī)?nèi)那一首「小城大事」並不是任達(dá)華和溫碧霞的偷情之歌，而是一首的哀歌，那長(zhǎng)得讓人不耐煩的long take其實(shí)是一種哀悼?jī)x式，不單是為了任達(dá)華的精神死亡，也為哀悼我們和這個(gè)城市。電影院的暗黑中，我看見(jiàn)的不是任達(dá)華，而是很多不同的身影，包括建制以內(nèi)和建制以外的，任何一個(gè)對(duì)公義和真理執(zhí)著的人，任何一個(gè)抱有理想的人，任何一個(gè)不甘心降服於這個(gè)扭曲悖謬的世界的人。

「原來(lái)呢個(gè)世界入面有一啲嘢，荒謬到某一個(gè)程度嘅時(shí)候，就冇人會(huì)信?！够闹嚨牟皇恰改腥藲⑴说慕M織」，荒謬的是每天都有人在掙扎，每天都有人被建制排擠和剝削，我們卻視若無(wú)睹。相比張家輝，任達(dá)華其實(shí)幸福得多，他雖屬低層，不過(guò)也算是建制以內(nèi)的既得利益者，有穩(wěn)定的收入和各種生活的保障。張家輝才是那些真正被排擠在外的一群，住在河邊的貨櫃箱，最後連生活都成問(wèn)題，臨死前的一幕，他甚至像過(guò)街老鼠一樣要問(wèn)溫碧霞拿錢(qián)逃命?？墒?，他做錯(cuò)了什麼﹖為什麼落得如此下場(chǎng)﹖正如溫碧霞所講，他日出而作、日入而息，把所有人工都拿回給她作家用，溫碧霞的電視機(jī)壞了，他便替他置一部新的……他不過(guò)為了追尋真相。

我們看張家輝被任達(dá)華盤(pán)問(wèn)的一段覺(jué)得很可笑，因?yàn)槲覀冋J(rèn)為他的話很荒謬，從故事的角度來(lái)看，誤解是源於他知道了一些我們並不知道的真相，亦因?yàn)榇蠹业纳矸莺蜕硖幍木车貋K不一樣，以至無(wú)法互相理解。那個(gè)180度旋轉(zhuǎn)的top shot讓我想起跑馬地墳場(chǎng)門(mén)口的一對(duì)輓聯(lián)：「今夕吾軀歸故土，他朝君體也相同?！?br>
我想起最近清拆皇后碼頭的事件，有不少社會(huì)聲音走出來(lái)反對(duì)抗議的一群，視他們絕食為荒謬行為，這不過(guò)是因?yàn)樗麄儾辉诤跻粋€(gè)碼頭、一些建築物，同時(shí)亦因?yàn)樗麄兛床灰?jiàn)事件背後的implication。這一次政府隨便拆鐘樓、拆天星、拆皇后，下一次可以是你重視的任何一樣公共建築和物品。然而，更重要的是，今日被挪開(kāi)的是硬件，明天可以是我們社會(huì)共同持守的信念和價(jià)值?？墒牵覀冞x擇了視若無(wú)睹，我們選擇了沉默，我們選擇了經(jīng)濟(jì)，我們選擇了市場(chǎng)，我們選擇了大集團(tuán)，我們選擇了大地產(chǎn)商，我們選擇了自由行，我們選擇了CEPA，我們選擇了QDII，我們選擇了做好呢份工，我們選擇了「擘返轉(zhuǎn)」，我們選擇了卡拉OK……

七?一已經(jīng)是遠(yuǎn)去了的夢(mèng)，2007年9月20日，港股收市報(bào)25,554點(diǎn)，我們已經(jīng)忘了董建華，忘了廿三條，忘了普選，忘了八萬(wàn)五，忘了負(fù)資產(chǎn)，忘了天星，忘了皇后，忘了黃毓民，忘了新來(lái)港學(xué)童，忘了紮鐵工人，忘了我們的海港，忘了藍(lán)色的天空……

我卻忘不了戲中詹瑞文的眼神和表情。有些事情，到了無(wú)法言說(shuō)而又不能不說(shuō)的地步，我們只能把它提昇到另一個(gè)層次，我在詹瑞文的眼睛裡看到一個(gè)為理想堅(jiān)定不移的彭浩翔。

可是，誰(shuí)又真正可以帶領(lǐng)我們出埃及、過(guò)紅海﹖

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這篇影評(píng)有劇透