《仆人》劇情介紹
《仆人》是由約瑟夫·羅西執(zhí)導(dǎo)，哈羅德·品特,羅賓·馬格漢姆編劇，德克·博加德,莎拉·米爾斯,溫蒂·克等明星主演的劇情,電影。
《仆人》是一部1963年上映的英國(guó)心理懸疑片，由約瑟夫·洛西（JosephLosey）執(zhí)導(dǎo)。該片根據(jù)羅賓·梅里爾斯（RobinMaugham）的小說(shuō)改編，被認(rèn)為是心理懸疑片的經(jīng)典之作。影片通過(guò)仆人托尼和巴雷特之間的復(fù)雜關(guān)系，探討了權(quán)力、欲望和背叛等主題。托尼對(duì)巴雷特的信任逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閼岩?，而巴雷特則試圖證明自己的忠誠(chéng)和價(jià)值。兩人之間的心理斗爭(zhēng)和爭(zhēng)斗不斷升級(jí)，同時(shí)也揭示了他們內(nèi)心深處的秘密和欲望。影片的劇情撲朔迷離，充滿(mǎn)了懸念和驚喜，讓觀眾無(wú)法預(yù)測(cè)下一步會(huì)發(fā)生什么。演員的精湛表演和導(dǎo)演的巧妙處理使得影片充滿(mǎn)了緊張和壓迫感，給觀眾留下了深刻的印象?！镀腿恕帆@得了廣泛的贊譽(yù)，被認(rèn)為是心理懸疑片的經(jīng)典之作。它融合了心理學(xué)和懸疑元素，通過(guò)托尼和巴雷特之間的復(fù)雜關(guān)系展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和不可預(yù)測(cè)性。影片的結(jié)局令人震驚，徹底改變了主人公的命運(yùn)，給觀眾留下了深刻的思考。
《仆人》別名：風(fēng)流公子花弄蝶 連環(huán)套，于1963-09上映，制片國(guó)家/地區(qū)為英國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共116分鐘，語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分8.3分，評(píng)分人數(shù)3848人。
《仆人》演員表
《仆人》評(píng)論
同類(lèi)型電影
- 正片
野獸們的戰(zhàn)爭(zhēng)
樸成雄,吳代煥,徐智蕙,黃世仁,吳達(dá)洙,黃世仁,Hwang,Se,In
《仆人》影評(píng)
看下層階級(jí)如何亮出獠牙?。?/h3>《仆人》是一部充滿(mǎn)懸疑和心理戲的電影。故事發(fā)生在倫敦，講述了托尼雇傭了一位男仆巴雷特來(lái)照顧家務(wù)。巴雷特聰明能干，托尼對(duì)他非常信任。然而，托尼的女友蘇珊對(duì)巴雷特有所警惕，覺(jué)得他們之間似乎有著曖昧關(guān)系。后來(lái)，托尼發(fā)現(xiàn)巴雷特和他的妹妹薇拉是情人，感到被欺騙的他決定解雇巴雷特。然而，他們?cè)谝婚g小酒館重逢，并重新建立了主仆關(guān)系。然而，他們之間的關(guān)系充滿(mǎn)了暗流涌動(dòng)，隨時(shí)可能爆發(fā)。影片通過(guò)展現(xiàn)復(fù)雜的情感關(guān)系和緊張的劇情，引發(fā)觀眾對(duì)忠誠(chéng)、背叛、欲望和道德的思考。導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言和音樂(lè)來(lái)增強(qiáng)影片的緊張感，讓觀眾陷入一種無(wú)法自拔的境地?！镀腿恕肥且徊苛钊穗y以忘懷的電影，絕對(duì)值得一看。
這篇影評(píng)可能有劇透
論膽大和不知羞恥程度，英國(guó)電影《仆人》（1963）無(wú)論知名度還是震撼力，都不能與《甜蜜的生活》（1960）、《放大》（1966）或《稻草狗》（1971）相提并論，但作為挖掘人類(lèi)心理（尤其是性心理）幽深詭異微妙處的又一次探測(cè)，尤其對(duì)象是金發(fā)優(yōu)雅的英國(guó)紳士和冷漠刻板的英國(guó)仆人，它仍不失為一塊珍貴的歷史切片。
《仆人》幾乎兼合了心理驚悚片和低俗性丑聞的一切要素，故事說(shuō)簡(jiǎn)單又復(fù)雜——一位神情抑郁的男仆受雇于一位富有的貴族青年，此人精通裝潢和烹飪，慣于低聲下氣，很快就博得了主人的信任和依賴(lài)（說(shuō)明“先抓住他的胃”理論不僅僅適用于妻子們），以需要清潔女仆為由，他又召來(lái)了神情輕佻的“妹妹”。主人的貴族女友一直對(duì)男仆心存戒備，可男友只把她辭退此人的建議視為小題大作。一天深夜，該和“哥哥”一起去探望生病母親的“妹妹”意外出現(xiàn)在了廚房里，前一天早上，她就因擅自在主人浴室里洗澡，給主人造成了小小的困擾，正當(dāng)這天晚上主人因吃不到可口的晚餐還有別的事情，心煩意亂地在廚房喝水解渴時(shí)，穿著短裙的“妹妹”半躺在了廚桌上，微微張開(kāi)雙腿……
從男仆言語(yǔ)神秘地給“妹妹”打電話起，一起欺詐陰謀就逐漸浮現(xiàn)在了觀眾的心頭，但《仆人》不是希區(qū)柯克電影，它總是有點(diǎn)兒緩慢游離，難以讓人徹底入戲，有點(diǎn)兒無(wú)聊沉悶，甚至情節(jié)反?！案缑谩贝顧n顯然是個(gè)中老手，但他們似乎又缺乏明確目的，意外被主人撞破實(shí)情后，沒(méi)有借此敲詐他，反而干脆宣稱(chēng)即將結(jié)婚，說(shuō)完就打起了包袱走人。
精彩的在后面——主人因失去舒適的衣食起居和激情性生活，從此一蹶不振，這時(shí)男仆又前來(lái)哀求，說(shuō)“妹妹”也欺騙了他。主人再次接納了他，可遭受過(guò)女仆打擊后，主人似乎失去了原先的心理優(yōu)勢(shì)，再也離不開(kāi)與自己“同病相憐”的男仆，和他同桌吃飯、一起在屋里玩游戲，甚至在男仆要挾要走人時(shí)對(duì)他低聲下氣，當(dāng)“妹妹”前來(lái)乞求一點(diǎn)兒醫(yī)藥費(fèi)時(shí)，主人還產(chǎn)生了一女二男一同生活的想法。至此，一場(chǎng)精心謀劃的心理控制游戲終于顯露全貌，饑渴而狡詐的下層階級(jí)終于向富足而懦弱的上層階級(jí)呲出了猙獰獠牙。
《仆人》下半部完成了從劇情片到心理探索片的精彩轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化提升在結(jié)尾淫亂戲時(shí)達(dá)到了高潮。體味這種高潮可能需要先辨認(rèn)編導(dǎo)的某些晦澀鋪墊，比如主人和男仆之間是否產(chǎn)生了曖昧的斷背情？男仆之前讓主人喝的酒是否有迷幻作用？那幾位神秘妓女又是從哪兒冒出來(lái)的？細(xì)細(xì)品味下，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，這起反客為主事件是如此縝密，如此精彩迭起和充滿(mǎn)諷刺（比如主人深夜按捺不住春心，把“妹妹”叫出來(lái)幽會(huì)，可我們看到“哥哥”就躺在她的床上，又比如處于鏡頭中心的人往往不掌握主動(dòng)權(quán)），又如此模糊、曖昧和充滿(mǎn)虛無(wú)主義，但《仆人》對(duì)男性性心理的表達(dá)卻是如此明確——比起端莊淑女，男人更愛(ài)蕩婦。
作為英國(guó)藝術(shù)電影走向成熟的重要標(biāo)志和英國(guó)電影百部佳片之一，英國(guó)人可能會(huì)泄氣地發(fā)現(xiàn)，《仆人》劇本雖然出自出哈羅德·品特之手，但導(dǎo)演卻是個(gè)因麥卡錫主義逃亡英國(guó)的美國(guó)佬，不過(guò)英國(guó)對(duì)于約瑟夫·羅西似乎是塊寶地，《仆人》之后他又拍了幾部佳作，尤其是1976年的《克萊恩先生》，阿蘭·德龍?jiān)谄邪缪萘艘粋€(gè)二戰(zhàn)時(shí)的倒霉法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)，他為證明自己并非猶太人的自我發(fā)現(xiàn)之旅相當(dāng)令人震撼。
《仆人》是一部充滿(mǎn)懸疑和心理戲的電影。故事發(fā)生在倫敦，講述了托尼雇傭了一位男仆巴雷特來(lái)照顧家務(wù)。巴雷特聰明能干，托尼對(duì)他非常信任。然而，托尼的女友蘇珊對(duì)巴雷特有所警惕，覺(jué)得他們之間似乎有著曖昧關(guān)系。后來(lái)，托尼發(fā)現(xiàn)巴雷特和他的妹妹薇拉是情人，感到被欺騙的他決定解雇巴雷特。然而，他們?cè)谝婚g小酒館重逢，并重新建立了主仆關(guān)系。然而，他們之間的關(guān)系充滿(mǎn)了暗流涌動(dòng)，隨時(shí)可能爆發(fā)。影片通過(guò)展現(xiàn)復(fù)雜的情感關(guān)系和緊張的劇情，引發(fā)觀眾對(duì)忠誠(chéng)、背叛、欲望和道德的思考。導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言和音樂(lè)來(lái)增強(qiáng)影片的緊張感，讓觀眾陷入一種無(wú)法自拔的境地?！镀腿恕肥且徊苛钊穗y以忘懷的電影，絕對(duì)值得一看。
這篇影評(píng)可能有劇透
論膽大和不知羞恥程度，英國(guó)電影《仆人》（1963）無(wú)論知名度還是震撼力，都不能與《甜蜜的生活》（1960）、《放大》（1966）或《稻草狗》（1971）相提并論，但作為挖掘人類(lèi)心理（尤其是性心理）幽深詭異微妙處的又一次探測(cè)，尤其對(duì)象是金發(fā)優(yōu)雅的英國(guó)紳士和冷漠刻板的英國(guó)仆人，它仍不失為一塊珍貴的歷史切片。《仆人》幾乎兼合了心理驚悚片和低俗性丑聞的一切要素，故事說(shuō)簡(jiǎn)單又復(fù)雜——一位神情抑郁的男仆受雇于一位富有的貴族青年，此人精通裝潢和烹飪，慣于低聲下氣，很快就博得了主人的信任和依賴(lài)（說(shuō)明“先抓住他的胃”理論不僅僅適用于妻子們），以需要清潔女仆為由，他又召來(lái)了神情輕佻的“妹妹”。主人的貴族女友一直對(duì)男仆心存戒備，可男友只把她辭退此人的建議視為小題大作。一天深夜，該和“哥哥”一起去探望生病母親的“妹妹”意外出現(xiàn)在了廚房里，前一天早上，她就因擅自在主人浴室里洗澡，給主人造成了小小的困擾，正當(dāng)這天晚上主人因吃不到可口的晚餐還有別的事情，心煩意亂地在廚房喝水解渴時(shí)，穿著短裙的“妹妹”半躺在了廚桌上，微微張開(kāi)雙腿……
從男仆言語(yǔ)神秘地給“妹妹”打電話起，一起欺詐陰謀就逐漸浮現(xiàn)在了觀眾的心頭，但《仆人》不是希區(qū)柯克電影，它總是有點(diǎn)兒緩慢游離，難以讓人徹底入戲，有點(diǎn)兒無(wú)聊沉悶，甚至情節(jié)反?！案缑谩贝顧n顯然是個(gè)中老手，但他們似乎又缺乏明確目的，意外被主人撞破實(shí)情后，沒(méi)有借此敲詐他，反而干脆宣稱(chēng)即將結(jié)婚，說(shuō)完就打起了包袱走人。
精彩的在后面——主人因失去舒適的衣食起居和激情性生活，從此一蹶不振，這時(shí)男仆又前來(lái)哀求，說(shuō)“妹妹”也欺騙了他。主人再次接納了他，可遭受過(guò)女仆打擊后，主人似乎失去了原先的心理優(yōu)勢(shì)，再也離不開(kāi)與自己“同病相憐”的男仆，和他同桌吃飯、一起在屋里玩游戲，甚至在男仆要挾要走人時(shí)對(duì)他低聲下氣，當(dāng)“妹妹”前來(lái)乞求一點(diǎn)兒醫(yī)藥費(fèi)時(shí)，主人還產(chǎn)生了一女二男一同生活的想法。至此，一場(chǎng)精心謀劃的心理控制游戲終于顯露全貌，饑渴而狡詐的下層階級(jí)終于向富足而懦弱的上層階級(jí)呲出了猙獰獠牙。
《仆人》下半部完成了從劇情片到心理探索片的精彩轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化提升在結(jié)尾淫亂戲時(shí)達(dá)到了高潮。體味這種高潮可能需要先辨認(rèn)編導(dǎo)的某些晦澀鋪墊，比如主人和男仆之間是否產(chǎn)生了曖昧的斷背情？男仆之前讓主人喝的酒是否有迷幻作用？那幾位神秘妓女又是從哪兒冒出來(lái)的？細(xì)細(xì)品味下，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，這起反客為主事件是如此縝密，如此精彩迭起和充滿(mǎn)諷刺（比如主人深夜按捺不住春心，把“妹妹”叫出來(lái)幽會(huì)，可我們看到“哥哥”就躺在她的床上，又比如處于鏡頭中心的人往往不掌握主動(dòng)權(quán)），又如此模糊、曖昧和充滿(mǎn)虛無(wú)主義，但《仆人》對(duì)男性性心理的表達(dá)卻是如此明確——比起端莊淑女，男人更愛(ài)蕩婦。
作為英國(guó)藝術(shù)電影走向成熟的重要標(biāo)志和英國(guó)電影百部佳片之一，英國(guó)人可能會(huì)泄氣地發(fā)現(xiàn)，《仆人》劇本雖然出自出哈羅德·品特之手，但導(dǎo)演卻是個(gè)因麥卡錫主義逃亡英國(guó)的美國(guó)佬，不過(guò)英國(guó)對(duì)于約瑟夫·羅西似乎是塊寶地，《仆人》之后他又拍了幾部佳作，尤其是1976年的《克萊恩先生》，阿蘭·德龍?jiān)谄邪缪萘艘粋€(gè)二戰(zhàn)時(shí)的倒霉法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)，他為證明自己并非猶太人的自我發(fā)現(xiàn)之旅相當(dāng)令人震撼。
