《中轉(zhuǎn)站》劇情介紹
《中轉(zhuǎn)站》是由達(dá)尼埃爾·萊索維茨執(zhí)導(dǎo)，達(dá)尼埃爾·萊索維茨編劇，菲恩·懷特海德,麥考爾·隆巴蒂,蕾娜等明星主演的劇情,電影。
《港務(wù)局》是一部講述愛(ài)情和身份認(rèn)同的電影，將探討跨性別者在現(xiàn)代社會(huì)中所面臨的挑戰(zhàn)和困境。該片的導(dǎo)演DanielleLessovitz表示，這部電影將展現(xiàn)出跨性別者的力量和美麗，并希望通過(guò)這個(gè)故事能夠傳遞出一種積極的信息。芬恩·懷特海德是一位備受矚目的年輕演員，他在《敦刻爾克》中的出色表演贏得了廣泛贊譽(yù)。而LeynaBloom是一位新晉跨性別演員，她將在《港務(wù)局》中扮演一個(gè)重要角色。這將是Bloom的首次主演電影，她希望能夠通過(guò)這個(gè)角色傳達(dá)出跨性別者的故事和情感。馬丁·斯科塞斯作為該片的監(jiān)制，將為這部電影注入他的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。斯科塞斯是一位多次獲獎(jiǎng)的導(dǎo)演和制片人，他的作品包括《憤怒的公?！?、《出租車(chē)司機(jī)》和《狼圖騰》等?！陡蹌?wù)局》將于未來(lái)幾個(gè)月開(kāi)始后期制作，并預(yù)計(jì)將于明年上映。這部電影將以其獨(dú)特的故事和角色為觀眾帶來(lái)一種全新的觀影體驗(yàn)，并為人們展示一個(gè)不同于常規(guī)的愛(ài)情故事。
《中轉(zhuǎn)站》別名：曼哈頓戀舞曲(臺(tái)) 港務(wù)局，于2019-05-18上映，制片國(guó)家/地區(qū)為美國(guó),法國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共94分鐘，語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分6.4分，評(píng)分人數(shù)578人。
《中轉(zhuǎn)站》演員表
《中轉(zhuǎn)站》評(píng)論
同類(lèi)型電影
- 更新HD
夏日風(fēng)暴
羅伯特·施塔德洛伯,科斯蒂亞·烏爾曼,艾麗卡·巴赫蕾達(dá)-庫(kù)魯斯,Jürgen Tonkel
《中轉(zhuǎn)站》影評(píng)
這部由斯科塞斯護(hù)航的跨性題材沒(méi)能逃脫短視平庸的“白直男”視角?。?/h3>《中轉(zhuǎn)站》是一部由馬丁·斯科塞斯監(jiān)制的電影，講述了一個(gè)男孩與一位跨性別女子之間的愛(ài)情故事。影片的故事背景設(shè)定在紐約的LGBTQ圈著名的“舞廳文化”中，講述了男孩Paul初來(lái)紐約，在與熱愛(ài)voguing的女孩Wye相遇后，兩人之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛(ài)意。然而，隨后Paul發(fā)現(xiàn)Wye是一位跨性別者，他不得不面對(duì)自己對(duì)她的欲望以及周?chē)藢?duì)他們關(guān)系的暴力威脅。這部電影由新人導(dǎo)演DanielleLessovitz執(zhí)導(dǎo)，同時(shí)還有McCaulLombardi的精彩演出。影片最近已經(jīng)殺青，并由斯科塞斯的Sikelia影業(yè)和RT影業(yè)共同制作。預(yù)計(jì)這部電影會(huì)給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)震撼人心的視覺(jué)盛宴。
這篇影評(píng)可能有劇透
2019年威尼斯電影節(jié)，一部講述跨性女子的美國(guó)獨(dú)立電影《自由的語(yǔ)言》令人眼前一亮，真實(shí)地拍出了這個(gè)性少數(shù)群體對(duì)愛(ài)情的渴求與無(wú)畏的生活態(tài)度。湊巧地，同一年在戛納電影節(jié)也有一部以跨性別女性為主角的作品《中轉(zhuǎn)站》，同樣是描寫(xiě)非白人“跨女”與白人男子之間的愛(ài)情。然而，相比之下，這部導(dǎo)演處女作卻沒(méi)能表現(xiàn)出這個(gè)少數(shù)群體的心聲，浪費(fèi)了一個(gè)好題材而令人倍感失望。
故事背景是紐約LGBT圈著名的“舞廳文化”，講述20歲出頭的男孩Paul初來(lái)紐約，對(duì)愛(ài)跳舞的黑人女孩Wye一見(jiàn)鐘情，沒(méi)多久兩人愛(ài)得火熱，但隨后Paul發(fā)現(xiàn)Wye是跨性別人士，他不得不面對(duì)自己對(duì)她的欲望。雖然導(dǎo)演達(dá)尼埃爾·萊索維茨是初次執(zhí)導(dǎo)影片，但是找來(lái)馬丁·斯科塞斯擔(dān)任監(jiān)制，這部處女作的來(lái)頭不小。導(dǎo)演在前半段捕捉到紐約地下舞廳的生機(jī)與活力，在迷醉的電子樂(lè)與誘人的舞姿里，真實(shí)描繪出黑人酷兒群體的日常生活狀態(tài)，這些鮮活的畫(huà)面情節(jié)也許是斯科塞斯最為看中之處。此外，這種著迷于生活流、肢體表現(xiàn)、小圈子語(yǔ)言的群像速寫(xiě)也無(wú)意間流露出歐洲電影的自由散漫氛圍，同樣能解釋影片在法國(guó)贏得一片贊賞的原因。
然而，影片在后半段失去了引人入勝的魅力，暴露出創(chuàng)作者短視平庸的眼光。嘗試描寫(xiě)一對(duì)打破社會(huì)禁忌與克服心理障礙的戀人的愛(ài)情故事沒(méi)有問(wèn)題，然而鏡頭逐漸從這個(gè)黑人酷兒群體，甚至是女主角身上移開(kāi)，轉(zhuǎn)向了男主角自我發(fā)現(xiàn)和醒覺(jué)的過(guò)程。影片開(kāi)始以白人直男的目光去觀察這個(gè)性少數(shù)群體，并走向了《自由的語(yǔ)言》的反面，這不再是一部以跨性別女性為核心的愛(ài)情故事，導(dǎo)演也不再對(duì)這個(gè)群體所承受的社會(huì)壓力感興趣。
這種誘導(dǎo)轉(zhuǎn)向的敘事策略常見(jiàn)于大多數(shù)好萊塢影片，似乎無(wú)可厚非，這和好萊塢由白人直男導(dǎo)演掌握話語(yǔ)權(quán)有關(guān)；但是竟出現(xiàn)在一位跨性別女導(dǎo)演的劇本里有點(diǎn)不可思議。況且，這種以白人自省的口吻對(duì)弱勢(shì)或少數(shù)群體表示理解和寬容的態(tài)度，實(shí)則掩藏著更隱蔽的冒犯現(xiàn)象，這和當(dāng)年《綠皮書(shū)》獲奧斯卡最佳影片所招致的非議并無(wú)本質(zhì)的不同。
《中轉(zhuǎn)站》是一部由馬丁·斯科塞斯監(jiān)制的電影，講述了一個(gè)男孩與一位跨性別女子之間的愛(ài)情故事。影片的故事背景設(shè)定在紐約的LGBTQ圈著名的“舞廳文化”中，講述了男孩Paul初來(lái)紐約，在與熱愛(ài)voguing的女孩Wye相遇后，兩人之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛(ài)意。然而，隨后Paul發(fā)現(xiàn)Wye是一位跨性別者，他不得不面對(duì)自己對(duì)她的欲望以及周?chē)藢?duì)他們關(guān)系的暴力威脅。這部電影由新人導(dǎo)演DanielleLessovitz執(zhí)導(dǎo)，同時(shí)還有McCaulLombardi的精彩演出。影片最近已經(jīng)殺青，并由斯科塞斯的Sikelia影業(yè)和RT影業(yè)共同制作。預(yù)計(jì)這部電影會(huì)給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)震撼人心的視覺(jué)盛宴。
這篇影評(píng)可能有劇透
2019年威尼斯電影節(jié)，一部講述跨性女子的美國(guó)獨(dú)立電影《自由的語(yǔ)言》令人眼前一亮，真實(shí)地拍出了這個(gè)性少數(shù)群體對(duì)愛(ài)情的渴求與無(wú)畏的生活態(tài)度。湊巧地，同一年在戛納電影節(jié)也有一部以跨性別女性為主角的作品《中轉(zhuǎn)站》，同樣是描寫(xiě)非白人“跨女”與白人男子之間的愛(ài)情。然而，相比之下，這部導(dǎo)演處女作卻沒(méi)能表現(xiàn)出這個(gè)少數(shù)群體的心聲，浪費(fèi)了一個(gè)好題材而令人倍感失望。
故事背景是紐約LGBT圈著名的“舞廳文化”，講述20歲出頭的男孩Paul初來(lái)紐約，對(duì)愛(ài)跳舞的黑人女孩Wye一見(jiàn)鐘情，沒(méi)多久兩人愛(ài)得火熱，但隨后Paul發(fā)現(xiàn)Wye是跨性別人士，他不得不面對(duì)自己對(duì)她的欲望。雖然導(dǎo)演達(dá)尼埃爾·萊索維茨是初次執(zhí)導(dǎo)影片，但是找來(lái)馬丁·斯科塞斯擔(dān)任監(jiān)制，這部處女作的來(lái)頭不小。導(dǎo)演在前半段捕捉到紐約地下舞廳的生機(jī)與活力，在迷醉的電子樂(lè)與誘人的舞姿里，真實(shí)描繪出黑人酷兒群體的日常生活狀態(tài)，這些鮮活的畫(huà)面情節(jié)也許是斯科塞斯最為看中之處。此外，這種著迷于生活流、肢體表現(xiàn)、小圈子語(yǔ)言的群像速寫(xiě)也無(wú)意間流露出歐洲電影的自由散漫氛圍，同樣能解釋影片在法國(guó)贏得一片贊賞的原因。
然而，影片在后半段失去了引人入勝的魅力，暴露出創(chuàng)作者短視平庸的眼光。嘗試描寫(xiě)一對(duì)打破社會(huì)禁忌與克服心理障礙的戀人的愛(ài)情故事沒(méi)有問(wèn)題，然而鏡頭逐漸從這個(gè)黑人酷兒群體，甚至是女主角身上移開(kāi)，轉(zhuǎn)向了男主角自我發(fā)現(xiàn)和醒覺(jué)的過(guò)程。影片開(kāi)始以白人直男的目光去觀察這個(gè)性少數(shù)群體，并走向了《自由的語(yǔ)言》的反面，這不再是一部以跨性別女性為核心的愛(ài)情故事，導(dǎo)演也不再對(duì)這個(gè)群體所承受的社會(huì)壓力感興趣。
這種誘導(dǎo)轉(zhuǎn)向的敘事策略常見(jiàn)于大多數(shù)好萊塢影片，似乎無(wú)可厚非，這和好萊塢由白人直男導(dǎo)演掌握話語(yǔ)權(quán)有關(guān)；但是竟出現(xiàn)在一位跨性別女導(dǎo)演的劇本里有點(diǎn)不可思議。況且，這種以白人自省的口吻對(duì)弱勢(shì)或少數(shù)群體表示理解和寬容的態(tài)度，實(shí)則掩藏著更隱蔽的冒犯現(xiàn)象，這和當(dāng)年《綠皮書(shū)》獲奧斯卡最佳影片所招致的非議并無(wú)本質(zhì)的不同。
