《色，戒》劇情介紹
《色，戒》是由李安執(zhí)導(dǎo)，王蕙玲編劇，梁朝偉,湯唯,陳沖,王力宏,庹宗華,等明星主演的劇情,電影。
《色，戒》是一部由李安導(dǎo)演的電影，根據(jù)曾經(jīng)禁書作家艾未未的小說改編而成。故事發(fā)生在1942年的上海，當(dāng)時日本占領(lǐng)了中國的大部分地區(qū)。主角王佳芝是一個年輕的大學(xué)生，因為戰(zhàn)爭而逃離家鄉(xiāng)來到香港繼續(xù)學(xué)業(yè)。在香港大學(xué)，她加入了一個愛國青年鄺裕民組織的話劇團隊，他們演出的愛國話劇激發(fā)了他們的愛國情懷。鄺裕民得知汪偽政府的特務(wù)頭目易先生在香港時，決定密謀刺殺他。為了執(zhí)行這個計劃，王佳芝化名“麥太太”，迅速獲得了易太太的信任和喜愛，同時也吸引了易先生的注意。在這個過程中，王佳芝和易先生的關(guān)系逐漸發(fā)展，易先生因為愛上了王佳芝而對她毫無保留。然而，當(dāng)易先生要返回上海時，王佳芝決定留在上海，繼續(xù)執(zhí)行刺殺行動。她再次成為特務(wù)，以“麥太太”的身份再次出現(xiàn)在易先生面前。二人的關(guān)系進一步發(fā)展，但王佳芝的內(nèi)心卻變得動蕩不安。刺殺行動進行得很順利，但當(dāng)易先生送給王佳芝一枚華麗的鉆戒表達愛意時，王佳芝做出了令人震驚的決定。她決定背叛自己的組織，放過易先生的性命，選擇與他共度余生。《色，戒》以其復(fù)雜的情感和政治背景而聞名，同時也探討了個人與國家、愛情與忠誠之間的沖突。這部電影贏得了許多獎項，包括第64屆威尼斯電影節(jié)的金獅獎，并獲得了廣泛的贊譽。
《色，戒》別名：色|戒,色·戒,色戒,Lust,Caution，于2007-11-01上映，制片國家/地區(qū)為中國臺灣。時長共158分鐘，語言對白普通話，最新狀態(tài)HD。該電影評分8.6分，評分人數(shù)707382人。
《色，戒》演員表
《色，戒》評論
同類型電影
- 1991年07月03日上映
終結(jié)者2：審判日
主演:阿諾·施瓦辛格,琳達·漢密爾頓,愛德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
《色，戒》影評
《色戒》中的三場床戲?。?/h3>《色，戒》是一部故事情節(jié)扣人心弦、演員表演出色的電影。故事發(fā)生在戰(zhàn)爭時期的香港，講述了一個愛國話劇團計劃刺殺汪偽政府特務(wù)頭目的故事。女主角王佳芝化名“麥太太”深入易先生的內(nèi)部，卻在與他的關(guān)系逐漸發(fā)展時陷入了內(nèi)心的掙扎。影片通過細膩的鏡頭語言和出色的剪輯手法，展現(xiàn)了那個動蕩不安的時代背景。影片的情色元素也為故事增添了一絲神秘和誘惑。總的來說，《色，戒》是一部令人難忘的電影，它不僅在劇情上引人入勝，還通過影像的美感和演員的精湛表演給觀眾帶來了深刻的觸動。
前面王佳芝與梁潤生的部分不提，單說后面極有層次感的三場床戲。
第一場虐愛。我記得以前讀到過一篇描寫男女情與性關(guān)系非常精彩的一段文字：“兩個人要相逢，相吸，然后是眼角眉梢，你進我推，徘徊著，猜測著，試探著，多少的辛勤多少的準備，赤身肉搏，就為那欲生欲死的一瞬。爾后，就是大海退潮清光萬里，萬花吹雪繁花落盡……情欲的盡頭就是這樣了嗎？”而《色戒》中這第一場床戲，從王佳芝對易先生的挑逗開始（其實從在香港那次吃飯就開始了），到易先生對王佳芝的暴力入侵，無一不是“眼角眉梢，你進我退”。其實，男女之事，生理也好，心理也罷，一切的過程不都是用“進退”這二字來概括了么？王與易，在故事里的進退是被推至極致的夸張的體現(xiàn)，再沒有比虐愛更合適的形式來表達這種試探與你進我退。這一場，表面上是易占了上風(fēng)，但王事后的一抹淺笑卻更像是勝利者的宣言。
第二場，王佳芝與易先生在易家偷情。這一場情欲戲中給我印象最深刻的是易先生常常用手按住王佳芝的頭，這樣的性愛，壓抑，苦悶，但也同時因扭曲而倍感刺激。如果說上一場虐愛是王與易之間進退試探的開始，那么這一場偷情就是王佳芝生理淪陷的開始。這一場戲重點在于二人各種姿勢的“相互折騰”，并沒有情感上的交流，只是單純的誰壓倒誰，誰主宰誰。愛的愉悅在這里并不存在，心有些疼，因為視覺效果的痛苦?？吹竭@里，我禁不住想到曾經(jīng)讀過的一本法國作家 Anne Desclos 1954年發(fā)表的經(jīng)典虐戀小說《O娘的故事》，那本書的重點除了露骨的情色描寫，更重要的是第一次寫到了痛與快感的相互轉(zhuǎn)換。后來看電視劇House，有一集也講到過人在生理上遭受極度痛苦的時候，大腦會自動分泌產(chǎn)生快感的化學(xué)物質(zhì)，所以很多時候“越痛苦越快樂”。當(dāng)然，痛與快感的生理轉(zhuǎn)換距離《色戒》的話題扯得有點遠，但我想說的是電影中的這一幕，正是把痛與快感，對人來說這兩種趨于極端的情感結(jié)合到了一起，把王佳芝對易先生的情感發(fā)展的第二個層次毫不遮掩近乎于殘酷的展現(xiàn)了出來。
第三場，是《色戒》情感戲中的次高潮，直接為后面藝伎館一幕奠定基礎(chǔ)，鋪展臺階。這一幕中，王佳芝與易先生之間的糾葛已經(jīng)正式從生理上升到心理，從在汽車里易先生對審問犯人的血腥描述，到后來兩個人同時看掛在床邊的槍，到王佳芝用枕頭蒙住易先生的眼睛，這里，痛不再是純粹的生理之痛，痛，源于心理上的掙扎與情感上的撕裂，源于看不到結(jié)果的糾纏，源于明知下一步就是深淵但依然被命運推著往前走的無奈與不甘，痛，源于一切沒有答案的問題，源于人與自身欲望的戰(zhàn)爭，源于理智與情感的對立。正是這樣強大的心理洪潮，才會伴隨著生理高潮的到來，讓最洶涌的浪潮摧毀一切禁忌的防線。而當(dāng)這些無比強烈的情感與掙扎都達到極致的時候，眼淚才是唯一的出口，這才有了結(jié)束后王佳芝痛苦的表情與眼眶中隱約的淚光。這一幕的結(jié)束，讓我禁不住暗自思考，李安怎么能如此了解女人，不僅在心理上細膩刻畫，竟然在與生理有關(guān)的細節(jié)上也可以做到細致入微！
最后一場情欲戲結(jié)束之時，王佳芝的從生理到心理的感情變化已經(jīng)被充分交代，一切的鋪墊，渲染，準備都終于完成，影片的高潮正式到來。隨后在日本藝伎館一幕，當(dāng)王佳芝為易先生輕輕唱著《天涯歌女》的時候，我的感受竟然是肝腸寸斷。一方面，是愛上一個不能愛的男人，另一方面，是民族大義，是最應(yīng)該遵守沒有任何理由沒有任何藉口可以失守的陣營。在這兩種強烈的情感之間，眼看著面前這個女人被生生的撕裂，眼看著悲劇不可逆轉(zhuǎn)的到來，就如同影片前一部分鄺裕民他們一刀、一刀、又一刀把老曹扎死一樣，沒有半點隱晦與遮掩，只有殘忍，殘忍，赤裸裸的殘忍。
但無論如何，李安比起張愛玲，是溫情的。他至少安排了易先生對王佳芝動情的細節(jié)，讓王佳芝最后的淪陷可悲得還不那么徹底。在張愛玲的書里，易先生對王佳芝有的，僅僅只是感動，僅僅只是感動。女人的感情強到可以放棄一切，可到頭來，自己卻只是一顆棋子，是一個可有可無的“紅顏知己”罷了。張愛玲的心，在我看來，實在是一塊青黑的千年寒冰，什么東西到那里都失了溫度，不過是一把灰，一滴淚，一捧虛無，一場空夢而已。
三場情欲戲，看完沒有半點愉悅，只有說不出的壓抑，胸中如同堵了大石，怎樣掙扎也沒有出口。而影院外的陽光，明亮得刺眼。也許，悲劇的意義正在于看到、理解苦痛從而學(xué)會悲天憫人，從而不自覺的去思考而珍惜生命。色與戒，戒不掉的并不是愛欲情仇，而是人與生而來的掙扎，與自己，與別人，與社會。正因為這樣的人性戒不掉，愛與痛，才是人生永恒的主題。
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補充：
對《色|戒》的完整解讀：http://www.douban.com/review/1232207/
《色，戒》是一部故事情節(jié)扣人心弦、演員表演出色的電影。故事發(fā)生在戰(zhàn)爭時期的香港，講述了一個愛國話劇團計劃刺殺汪偽政府特務(wù)頭目的故事。女主角王佳芝化名“麥太太”深入易先生的內(nèi)部，卻在與他的關(guān)系逐漸發(fā)展時陷入了內(nèi)心的掙扎。影片通過細膩的鏡頭語言和出色的剪輯手法，展現(xiàn)了那個動蕩不安的時代背景。影片的情色元素也為故事增添了一絲神秘和誘惑。總的來說，《色，戒》是一部令人難忘的電影，它不僅在劇情上引人入勝，還通過影像的美感和演員的精湛表演給觀眾帶來了深刻的觸動。
前面王佳芝與梁潤生的部分不提，單說后面極有層次感的三場床戲。第一場虐愛。我記得以前讀到過一篇描寫男女情與性關(guān)系非常精彩的一段文字：“兩個人要相逢，相吸，然后是眼角眉梢，你進我推，徘徊著，猜測著，試探著，多少的辛勤多少的準備，赤身肉搏，就為那欲生欲死的一瞬。爾后，就是大海退潮清光萬里，萬花吹雪繁花落盡……情欲的盡頭就是這樣了嗎？”而《色戒》中這第一場床戲，從王佳芝對易先生的挑逗開始（其實從在香港那次吃飯就開始了），到易先生對王佳芝的暴力入侵，無一不是“眼角眉梢，你進我退”。其實，男女之事，生理也好，心理也罷，一切的過程不都是用“進退”這二字來概括了么？王與易，在故事里的進退是被推至極致的夸張的體現(xiàn)，再沒有比虐愛更合適的形式來表達這種試探與你進我退。這一場，表面上是易占了上風(fēng)，但王事后的一抹淺笑卻更像是勝利者的宣言。
第二場，王佳芝與易先生在易家偷情。這一場情欲戲中給我印象最深刻的是易先生常常用手按住王佳芝的頭，這樣的性愛，壓抑，苦悶，但也同時因扭曲而倍感刺激。如果說上一場虐愛是王與易之間進退試探的開始，那么這一場偷情就是王佳芝生理淪陷的開始。這一場戲重點在于二人各種姿勢的“相互折騰”，并沒有情感上的交流，只是單純的誰壓倒誰，誰主宰誰。愛的愉悅在這里并不存在，心有些疼，因為視覺效果的痛苦?？吹竭@里，我禁不住想到曾經(jīng)讀過的一本法國作家 Anne Desclos 1954年發(fā)表的經(jīng)典虐戀小說《O娘的故事》，那本書的重點除了露骨的情色描寫，更重要的是第一次寫到了痛與快感的相互轉(zhuǎn)換。后來看電視劇House，有一集也講到過人在生理上遭受極度痛苦的時候，大腦會自動分泌產(chǎn)生快感的化學(xué)物質(zhì)，所以很多時候“越痛苦越快樂”。當(dāng)然，痛與快感的生理轉(zhuǎn)換距離《色戒》的話題扯得有點遠，但我想說的是電影中的這一幕，正是把痛與快感，對人來說這兩種趨于極端的情感結(jié)合到了一起，把王佳芝對易先生的情感發(fā)展的第二個層次毫不遮掩近乎于殘酷的展現(xiàn)了出來。
第三場，是《色戒》情感戲中的次高潮，直接為后面藝伎館一幕奠定基礎(chǔ)，鋪展臺階。這一幕中，王佳芝與易先生之間的糾葛已經(jīng)正式從生理上升到心理，從在汽車里易先生對審問犯人的血腥描述，到后來兩個人同時看掛在床邊的槍，到王佳芝用枕頭蒙住易先生的眼睛，這里，痛不再是純粹的生理之痛，痛，源于心理上的掙扎與情感上的撕裂，源于看不到結(jié)果的糾纏，源于明知下一步就是深淵但依然被命運推著往前走的無奈與不甘，痛，源于一切沒有答案的問題，源于人與自身欲望的戰(zhàn)爭，源于理智與情感的對立。正是這樣強大的心理洪潮，才會伴隨著生理高潮的到來，讓最洶涌的浪潮摧毀一切禁忌的防線。而當(dāng)這些無比強烈的情感與掙扎都達到極致的時候，眼淚才是唯一的出口，這才有了結(jié)束后王佳芝痛苦的表情與眼眶中隱約的淚光。這一幕的結(jié)束，讓我禁不住暗自思考，李安怎么能如此了解女人，不僅在心理上細膩刻畫，竟然在與生理有關(guān)的細節(jié)上也可以做到細致入微！
最后一場情欲戲結(jié)束之時，王佳芝的從生理到心理的感情變化已經(jīng)被充分交代，一切的鋪墊，渲染，準備都終于完成，影片的高潮正式到來。隨后在日本藝伎館一幕，當(dāng)王佳芝為易先生輕輕唱著《天涯歌女》的時候，我的感受竟然是肝腸寸斷。一方面，是愛上一個不能愛的男人，另一方面，是民族大義，是最應(yīng)該遵守沒有任何理由沒有任何藉口可以失守的陣營。在這兩種強烈的情感之間，眼看著面前這個女人被生生的撕裂，眼看著悲劇不可逆轉(zhuǎn)的到來，就如同影片前一部分鄺裕民他們一刀、一刀、又一刀把老曹扎死一樣，沒有半點隱晦與遮掩，只有殘忍，殘忍，赤裸裸的殘忍。
但無論如何，李安比起張愛玲，是溫情的。他至少安排了易先生對王佳芝動情的細節(jié)，讓王佳芝最后的淪陷可悲得還不那么徹底。在張愛玲的書里，易先生對王佳芝有的，僅僅只是感動，僅僅只是感動。女人的感情強到可以放棄一切，可到頭來，自己卻只是一顆棋子，是一個可有可無的“紅顏知己”罷了。張愛玲的心，在我看來，實在是一塊青黑的千年寒冰，什么東西到那里都失了溫度，不過是一把灰，一滴淚，一捧虛無，一場空夢而已。
三場情欲戲，看完沒有半點愉悅，只有說不出的壓抑，胸中如同堵了大石，怎樣掙扎也沒有出口。而影院外的陽光，明亮得刺眼。也許，悲劇的意義正在于看到、理解苦痛從而學(xué)會悲天憫人，從而不自覺的去思考而珍惜生命。色與戒，戒不掉的并不是愛欲情仇，而是人與生而來的掙扎，與自己，與別人，與社會。正因為這樣的人性戒不掉，愛與痛，才是人生永恒的主題。
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補充：
對《色|戒》的完整解讀：http://www.douban.com/review/1232207/
