不怪你們看不懂，姜文的確太超前?。?/h3>

《一步之遙》是一部喜劇動作影片，背景設(shè)定在北洋政府統(tǒng)治時期的上海。故事主要圍繞軍閥武大帥的兒子武七，他為了洗刷家族的恥辱，尋求前清遺老馬走日的幫助。馬走日和他的朋友項飛田成為了法租界的警督，他們合力策劃了一場名為“花域總統(tǒng)選舉”的選美活動，幫助現(xiàn)總統(tǒng)完顏英成功衛(wèi)冕。然而，故事在繁華的頂點發(fā)生了轉(zhuǎn)折，完顏英被發(fā)現(xiàn)尸體后，馬走日陷入困境，而武七的姐姐武六和她的母親齊老師卻意外救下了項飛田。馬成了一個被指控殺人的逃亡者，而武六將這個事件拍攝成了一部電影。影片改編自民國時期的閻瑞生案，情節(jié)扣人心弦，充滿懸疑和驚險元素。通過重新演繹歷史事件，影片展現(xiàn)了政治斗爭和人性復(fù)雜性。喜劇和動作元素的加入為影片增添了輕松和刺激的氛圍。觀眾將被帶入一個充滿謎團和驚喜的故事中，感受其中的激情和緊張?！兑徊街b》將為觀眾呈現(xiàn)一場別開生面的視覺盛宴，讓人回味無窮。

套用一句電影里的臺詞：這是姜文的一小步，卻是中國電影的一大步。

不怪你們看不懂，因為影史上總有一些電影太超前，比如格里菲斯的《黨同伐異》，比如劉鎮(zhèn)偉的《大話西游》。也許多年以后，我們會像現(xiàn)在各種懷念“那些年，錯過的好電影”之類的活動一樣，重新評估《一步之遙》的價值。再好好審視一下我們的文化為何對總是先鋒性的藝術(shù)探索存有如此深厚的敵意。

觀影前如潮的差評幾乎讓我止步，之前老謀子的《歸來》就實在讓我失望透頂，我也害怕姜文陷入這種江郎才盡的窘境。但真的在影院看完以后，我恨不得在片尾字幕的時候起身鼓掌！但是周圍人的冷淡讓我不敢作這么一個異類。更何況中途離場的人就占了一小半。

事實證明，姜文并沒有像陳凱歌、張藝謀那樣進入了藝術(shù)創(chuàng)作的衰退期，他仍處在創(chuàng)造力的高峰，而且是中國導(dǎo)演中的先鋒。他沒有妥協(xié)于商業(yè)化的市場邏輯，而是有自己銳利而獨到的堅持和探索。這一票，玩得漂亮！

導(dǎo)致差評的原因我認(rèn)為主要是以下兩個：

首先，姜文對各種類型電影風(fēng)格的拼貼和戲仿導(dǎo)致了電影在風(fēng)格上缺少前后的統(tǒng)一連貫性。比如前面模仿《教父》的開頭（這段我憋笑幾乎憋出內(nèi)傷，姜文一開嗓簡直白蘭度附體，各種文白混雜的臺詞太有錯位感，教父手里居然還抱個兔子?。?，姜文在其中冷酷睿智高貴冷艷的黑幫老大的形象就和之后的形象產(chǎn)生了斷裂感。給人一種為了模仿《教父》而模仿的感覺。而且模仿百老匯歌舞劇的花域大總統(tǒng)那段拉得太長，在影片開頭的建置部分沒能很快把故事線搭建起來，導(dǎo)致了觀眾興趣和注意力的流失。對于電影發(fā)燒友來說，這種對各種類型的模仿和拼貼能帶來巨大的快感和游離錯置的愉悅（各種《紅高粱》《本命年》《陽光燦爛》啊哈哈哈?。?，但對于廣大普通電影消費者來說，這種對類型的解構(gòu)和拼貼是毫無意義的，只能讓人產(chǎn)生不知所云之感。

其次，編劇在人物動作的設(shè)置和情節(jié)處理上過于舞臺化（誰叫編劇是廖一梅呢）。我看到馬走日救項飛田那塊就突然領(lǐng)悟到，不應(yīng)該把它當(dāng)電影看，把它當(dāng)孟京輝的戲劇看就毫無違和感了（可見廖一梅威力之大）！那種鬧鬧騰騰嘮嘮叨叨的臺詞，幾乎每一句都是演員聲嘶力竭字正腔圓地念出來的，再加上人物極度夸張的動作，比如馬走日教武大帥一家摸到了地板就救出了項飛田，這種脫離日常生活常理的情節(jié)設(shè)置都讓電影觀眾的心理無法接受。因為相對于舞臺藝術(shù)來說，觀眾對于電影藝術(shù)的假定性的預(yù)設(shè)是更低的。比如在京劇舞臺上，一根馬鞭就能代表騎馬，但在電影銀幕上這么做就要挨罵了，你明明能拍騎馬為什么不拍呢？如此種種高度假定性的情節(jié)在《一步之遙》中屢屢出現(xiàn)，除了上述摸地板之外，舒淇的“初嫁”也讓人摸不著頭腦，還有最后風(fēng)車演講草地上出現(xiàn)的婚禮男女更讓人云里霧里。這些情節(jié)如果出現(xiàn)在小劇場的話劇舞臺上，觀眾看完會扯著嗓子高呼：牛逼！Bravo！但出現(xiàn)在大眾電影的銀幕上，就只能挨罵了。

分析完差評原因，該來看看影片本身了。

先看故事，雖然很多人說姜文不好好講故事，其實是形式太花哨有點沖淡了故事。但真正看進去以后，我發(fā)現(xiàn)我很喜歡這個故事，人物關(guān)系簡單明確，不僅具有后現(xiàn)代的哲學(xué)意味，同時又含有政治社會意義，不是簡單的死去活來的愛來愛去（對當(dāng)下國產(chǎn)片就不過多評論了）。主要人物就是海報上的四個，故事結(jié)構(gòu)也很簡單，完顏英在馬走日手中死了，項飛田反目追殺好友馬走日，武六相信馬走日舍命搭救。從敘事學(xué)角度來講，這個結(jié)構(gòu)也很有張力。根據(jù)格雷馬斯矩陣，姜文是X（主角），葛優(yōu)是反X，因為兩人一個追一個跑，形成了故事的根本沖突。舒淇是非X，與X是矛盾但不對立，因為一個想結(jié)婚一個不想結(jié)婚，但又沒有本質(zhì)上的對立。周韻是非反X，與反X葛優(yōu)對立，一個想殺馬一個想救馬，從而非反X周韻和X姜文形成了一種聯(lián)合。這種工整飽滿的結(jié)構(gòu)在電影作品中實在難得（居然在海報上的排列也跟矩陣暗合，真要給編劇大人點個大大的贊）。

其次，這是一個奧賽羅式的悲劇，有一點羅生門的意味，是對“真實”的一種質(zhì)問，這是進入后現(xiàn)代以來意義的確定性喪失而普遍產(chǎn)生的文化癥候。奧賽羅因為聽信別人謠言而掐死了自己的妻子苔絲狄夢娜，羅生門下講的故事誰真誰假，都因為見證人的缺失和人性固然的罪性被重重掩蓋，真相成為永遠無法企及的地平線。馬走日帶著完顏英出去的那天晚上，到底發(fā)生了什么，就連馬走日自己都說不清楚，因為他也吸了大煙，以為自己把車開上了月亮。而這件事又沒有第三個人在場，從法律上講就成了一個死結(jié)。這樣的事情到了現(xiàn)代社會仍在不斷重演，呼格吉勒圖就是明證。人就是人，不是上帝，沒有人知道百分百的真相，沒有人知道事情的全貌。

再者，馬走日的死已經(jīng)不再是一個簡單的法律問題，而是成為了上層權(quán)勢者手中為自己爭權(quán)圖利的的一枚棋子（就像他自己的名字隱喻的那樣），隨著事態(tài)的發(fā)展，已經(jīng)沒有人真正關(guān)心他是否真的殺了完顏英，因為他已經(jīng)到了不得不死的地步。民意（所謂的正義感和道德的大多數(shù)）讓他不得不死，大帥的面子（權(quán)貴的政治利益）讓他不得不死，為了維護中國人的法律（其實是所謂主權(quán)）尊嚴(yán)也讓他不得不死（“引渡有理”那段隱喻文革太搞笑）。就像《唐人街》的主題一樣，一個普通的個人可能因為搶劫、強奸、謀殺而鋃鐺入獄，押上刑場，但對整個社會犯下罪行的人卻不用受到任何懲罰，反而會得到大眾的褒獎。馬走日糊里糊涂地讓完顏死了，他因為這個過錯必須付出代價，但是比他犯下更大罪行的武大帥、武七卻反而得到人們的頂禮膜拜。這是一個單獨的個體與整個環(huán)境對抗的悲劇，就算在真理事實層面他有100%的不該死的理由，但可悲的是，沒有人能看到100%的真理。

最后，廖一梅的編劇也讓這出戲帶上了《戀犀》那樣的“愛情圣經(jīng)”的色彩。我們在里面看到了各式各樣的愛情觀，以及在愛情中做出各樣選擇的男男女女。有馬走日那樣懵懵懂懂在愛情面前尚未開竅不懂得珍惜的，有完顏英那樣把自己的初嫁權(quán)播撒人間，卻在誤會中以為找到了自己的真愛從而奮不顧身飛蛾撲火的，有武六那樣相信愛情堅持不懈甚至愿意為愛付上生命代價的，有武大帥那樣以婚姻愛情作為政治砝碼的，有覃老師那樣精于世故用婚姻愛情為自己謀求優(yōu)渥生活條件的。（我這種笑點極低淚點極高，看《星際穿越》《親愛的》絲毫沒有動容反而差點笑出來的不受歡迎型觀眾，居然在姜文打暈周韻時說：“姑娘，找個男人不是讓你跟他一起死，是讓你跟他一塊好好活著”時鼻頭一酸。）男人和女人這兩種不同的物種，對愛情的期待和需求是不一樣的，女人要的是轟轟烈烈海誓山盟山無陵天地合乃敢與君絕的浪漫，男人要的卻是茶米油鹽舉案齊眉明眸皓齒佳人常伴的實際。其實世上沒有哪兩個男女是真的合得來，每個人都有缺陷，每個人都不完美，婚姻的確是“天作”之合，因為光靠人的努力，沒有人能得到完美的婚姻。

昨天看完電影，心情久久不能平復(fù)，晚上翻來覆去幾乎失眠。就像有位網(wǎng)友說的，它不求捧場，但求知音。中國終于出了這樣一部電影，中國電影人終于有勇氣在形式方面有如此大的突破，探索，和創(chuàng)新。（雖然《黃金時代》也有，但不如《一步之遙》做的漂亮和徹底）西方電影早就已經(jīng)進入了這種形式探索的階段，比如《天生殺人狂》中早就已經(jīng)充滿了各種風(fēng)格和類型的拼貼，而中國電影人卻一直在原地踏步。中國主流商業(yè)電影中終于有了這樣一部光怪陸離的怪誕風(fēng)格的后現(xiàn)代電影（無法上映的獨立電影就不說了），借用三句電影中的臺詞，Today is history, Today we make history, Today we are part of history!

有人拿《一步之遙》和《私人訂制》對比，說兩片和《三槍》《無極》一樣爛。其實我倒覺得馮導(dǎo)的《私人訂制》中同樣有很多不被人理解的地方。我覺得《一》《私》兩片有一點相通之處，即對當(dāng)下大眾電影文化的嘲諷，真是赤裸裸的泄憤?！兑徊街b》中王志文導(dǎo)演給姜文穿上布滿釘子的馬甲和面罩，以表現(xiàn)他的“喪心病狂”，誰care馬走日那天晚上到底穿的什么，“世界的才是世界的”，穿成那樣才能讓觀眾看得懂。就像《私人訂制》中李成儒扮演的大導(dǎo)一樣，其實是馮小剛的一種憤怒、無奈和迷茫，到底什么是“俗”什么“雅”，是你說了算還是觀眾說了算？觀眾說你俗，為了脫俗不惜換了一身“雅”血，但弄出來了798式的“云里霧里”，卻讓私訂四人組不禁感嘆：“這個人算是廢了吧？”

再羅列一下我能看到的戲仿和挪用的痕跡：《教父》式的開頭，《芝加哥》《紅磨坊》式的歌舞，春節(jié)晚會抑或電影頒獎典禮式的主持，《邦妮和克萊德》式的姜文舒淇飆車，《月球旅行記》式的登月，《紅高粱》版一身紅的女子從蘆葦中騎著《陽光燦爛的日子》式單車無厘頭登場，姜文在小巷子中《本命年》式標(biāo)志性背影跟拍鏡頭，《蝙蝠俠》式的監(jiān)獄天井，以及最后頗具費里尼色彩的結(jié)尾，風(fēng)車布道和草地上表情漠然的新婚男女。

最后說一下對片名《一步之遙》的理解。馬走日和項飛田，日和田貌似只有一步之遙，但其實“田相當(dāng)于四個日”，兩人做人卻差了十萬八千里，一個忘我搭救，一個大義滅親。馬走日和完顏英的愛情也只有一步之遙，在唾手可得的幸福面前卻樂極生悲，一個見了閻王一個成了殺人犯。馬走日前腳剛從風(fēng)車上摔下，武六后腳從磨坊中追出，也差了一步之遙。一步之遙，一念之差，失之毫厘，卻是差之千里，卻是天壤之別。

或許命運的無常就是在此。

這篇影評有劇透

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