《黃石第四季》是一部西部題材的電視劇，故事情節(jié)緊湊扣人心弦。劇中主角約翰·達頓是達頓家族的領(lǐng)袖，他們擁有美國最大的牧場，位于黃石國家公園附近。劇情起初，一場因牲畜誤入印第安人保留地而引發(fā)的爭端導致了意外的傷亡事件。這一事件成為蒙大拿州一系列涉及多方勢力的爭端的開端。約翰·達頓不斷面臨來自試圖控制牧場的勢力的挑戰(zhàn)。這部電視劇以其精彩的劇情和出色的演員表現(xiàn)贏得了觀眾們的喜愛。每一集都充滿了緊張的氣氛和令人難以預料的轉(zhuǎn)折點。劇中的角色們生動而真實，他們的內(nèi)心斗爭和復雜關(guān)系使得劇情更加引人入勝?！饵S石第四季》以其獨特的西部風格和扣人心弦的劇情，將觀眾帶入了一個充滿冒險和挑戰(zhàn)的世界。它展現(xiàn)了人性的復雜性和權(quán)力斗爭的殘酷性，讓觀眾不禁為主角們的命運捏了一把汗。這部電視劇絕對是一部不容錯過的佳作，它將帶給觀眾們無盡的驚喜和震撼。

這篇劇評可能有劇透

《黃石》整個劇集創(chuàng)作，無疑各方面都是優(yōu)秀的，本文從編劇創(chuàng)作角度談感受，它是一個很好的劇作教材，也推薦國內(nèi)編劇能好好學習這個戲的編劇技巧。國產(chǎn)劇很多網(wǎng)文改編電視劇，內(nèi)容基因是網(wǎng)文，看過網(wǎng)文的人知道，那都是無法拿來就拍攝的，講故事并不是網(wǎng)文作者擅長的事情。那是編劇的工作，所以編劇有沒有基本功？是不是會寫小說就能做編??？

編劇有門檻，有技術(shù)技巧，在一部電視連續(xù)劇/網(wǎng)劇的體量下，電視劇編劇的專業(yè)技能在幾個方面：

1.事件的連貫性，從一而終，事情不能換來換去，總要有頭有尾連續(xù)發(fā)生，發(fā)展，高潮，結(jié)局。一個連續(xù)性事件填滿30集的容量，難度可想而知。國產(chǎn)劇的注水是因為單個事件做不出來情節(jié)量，只好磨嘰注水。

2.設(shè)計每一集戲的核心事件，能吸引觀眾能看下去，每一集圍繞主線事件的小事件必須連續(xù)和相互扭結(jié)，扭結(jié)是最難做到的。若是平行關(guān)系，一直平行，不能連續(xù)，是系列劇，不是連續(xù)劇。

3.這個是很難做到的了，對人物塑造的想象力，都是中規(guī)中矩的人物，整個戲就平淡無奇，沒滋沒味。意料之外，情理之中，編劇要有對人性的想象力。

以這個標準評價，美劇的編劇劇作水平是行業(yè)top的，一些水平稀松的英劇在主線和人物兩件事上，遠遠不及美劇。美劇的工業(yè)化程度高，更重視要把觀眾牢牢抓住的契約關(guān)系。

美劇的第一集是成敗關(guān)鍵的一集，因為在電視工業(yè)里，通常第一集都是作為樣片/試播集，拿出來談合同賣錢的，很多劇都只拍了一集就戛然而止，因為沒有賣出去。第一集要故事走向明確、人物性格特點鮮明，還要設(shè)計足夠的懸念吸引觀眾看下去。第一集是集中全組最大智慧的一集了。在這個體制下，一些編劇很厲害的第一集誕生了。

《黃石》第一季第一集，《權(quán)力的游戲》第一季第一集，都可以拿來作為劇本創(chuàng)作課的經(jīng)典案例來分析。對于編劇來說，第一集的寫作要動用最深層的創(chuàng)作功底積累。

第一集要干什么？主線矛盾出來——故事方向出來，設(shè)計懸念——下故事的鉤子，人物特點出來——人物讓人帶入。黃石第一集這幾個方面都做到了，非常明確的主線——土地問題，沖突設(shè)置，張力十足，可以預料后續(xù)故事的強情節(jié)；人物，達頓大叔一家子各有不同。編劇比較難的是，所有的這些任務都要扭結(jié)到一件事情上，觀眾沒有興趣看過多的信息，必須是按照一條主要事件線徐徐展開。第一集設(shè)計的大事件就是大哥之死。所有的人物、事件都在圍繞這個事件奔忙。大事件的起承轉(zhuǎn)合非常清晰，以至于幾年過去，我還記得，達頓抱著大兒子在樹下痛心不已的鏡頭。

《八角亭迷霧》的第一集，可以用這個標準看看就知道差在哪里了。主線事件特別不明確，懸念不明確，主要人物關(guān)系和矛盾不明確，每場戲都指向了不同方向，導致看完第一集真是只有迷霧?？磭鴦≈狻冬樼鸢瘛返牡谝患瘎”痉浅?yōu)秀，主線、懸念、人物上面幾個都做到了，是非常厲害的編劇。

說回第四季，這部劇已經(jīng)播了三季，主線一直都沒有變——達頓能否保住他的黃石牧場，圍繞一個大事件寫了這么多集戲，對于編劇其實是很難的。因為寫著寫著就會跑，因為事件無法深入，人物靜止沒事干，都會跑掉，但這個戲最牛的地方就是一直保持這一根弦，一直拉滿，幾經(jīng)波折，懸而未決，各色人等登場，各種手段死磕角力，仍未分出勝負。達頓和他的家人保持著核心人物的地位，既有內(nèi)部矛盾，又要對抗覬覦他們土地的人，反反復復，每一輪的對抗和沖突都不相同，不離開土地爭奪這一條線，編劇的寫作功力，非常厲害！《權(quán)力的游戲》第三季之后的主線已經(jīng)分散，因為人物眾多，地點也不同，矛盾沖突不同，特別難扭結(jié)，事件合不攏，都變成平行的關(guān)系。

這種“組隊升級打怪換地圖”的結(jié)構(gòu)方案，常常在國產(chǎn)古偶劇里出現(xiàn)，男頻小說或者言情小說改編的電視劇都是這種結(jié)構(gòu)，因為這種寫法省事兒，編不下去了就換一群隊友，或換個地點，或者換個事件，再不然，換另一個主角的戲。平行而散亂，沒有連續(xù)事件的情節(jié)支持，是很多國產(chǎn)劇最大的問題。

《黃石》的第三季是事件發(fā)展到了一個非要用大事件解決的程度了，西部黑幫片的一場大戰(zhàn)打響了。達頓被槍擊的戲，很像《教父》中柯里昂街頭遇刺一場，連調(diào)度都是一樣的，這場戲在電影中一個小時多一點出現(xiàn)，可是黃石用了整整30集的量積累到這個事件，說人物、情節(jié)鋪陳展開的技巧性極高。這也是電視劇會比電影好看的地方，對人性的刻畫深度、人物關(guān)系的延展度更好。

第四季在達頓家的復仇線同時發(fā)展的是覬覦土地的反派角色們登場。這一集的反派角色，投資公司的老大來了，一個董明珠式的女企業(yè)家，和顏悅色中暗含殺機，將和達頓大叔展開較量。從第一季到第四季，惦記他們家這塊地的人絕不重復，斗爭方法也不重復，這也是編劇的專業(yè)要求，不平行，不重復，所有事件都在一趟飛馳的列車上，每節(jié)車廂都扭結(jié)一起，向前發(fā)展。

連續(xù)性、扭結(jié)性，不重復，做到這幾個編劇技術(shù)的指標已經(jīng)很難了，但不是最難的，是編劇的一種技術(shù)性的常識，對于編劇最難的是人性的想象力，怎樣給人物寫戲、寫動作，既不能陳詞濫調(diào)，俗套，有新意，又非常合情合理，更高的要求是能寫出那種令人一聲嘆息的韻味。

比如在第二集Beth把醫(yī)院門口撿來的男孩兒帶到家里來的戲，戲主要在這個男孩兒和Rip，同樣是孤兒出身，在牧場干活兒寄人籬下艱辛長大的Rip，按道理他應該很順利地接受男孩兒，同病相憐，但是并沒有，那樣寫就沒有戲，沒有動作，沒有人物心理，那樣寫就是和諧的國產(chǎn)家庭劇了。Rip開始就很反感他花言巧語蠱惑人心，堅決踢出家門，那種憎恨同類，是因為憎恨同樣出身的自己，或者是自己的出身，復雜的心情糾纏在一起。他第二天送他走，路上心軟，又帶回來，給了他一份鏟屎的工作，挺符合Rip俠骨柔情的硬漢形象；接著他想把男孩兒送到牛仔們的宿舍，看那些男人喝酒打牌，算了放棄，又改了主意，把他帶回了家，從第一晚踢出去到送回家，這個過程復雜了些，但是這個過程里，把小男孩兒和Rip這一對未來會有很多互動關(guān)系的人物個性充分呈現(xiàn)，故事的真正推動者是人物，每個事件背后的人物行動，人物行動背后的心理動機，是人們看劇的終極看點。這段戲的重點是RIP如何接受了小男孩兒，不是順利接受，是慢慢接受，在二人的交流互動中悄然變化?？词虑槿绾温兓?，人物如何慢慢變化，不是看戲最好看的地方嗎？

這個戲也不是全部都是優(yōu)點，沒有槽點。最大槽點是在凱西老婆這個人物身上，從出場到第四季不知所蹤，這個人物身上的戲始終是沒有力量，和主線的關(guān)聯(lián)度不大，來充戲量的感覺；人物行動先也有很多前后不統(tǒng)一，不經(jīng)推敲之處。想來在開始創(chuàng)作時，編劇是設(shè)計一個印第安土著女性角色，但沒想好這個角色的功能是什么，后續(xù)越來越乏力。這一季如果能去掉這對母子的戲，整個劇會更精簡明確。

第三集更新

人物的個性，在劇本創(chuàng)作階段，都被編劇賦予了某一個人格特點，其他特征都在這個特點上延展出去，演員賦予了人物生動可感的生命力，觀眾感受到了人物，能跟隨人物。其實寫出特點看似容易，但是真的很難，因為任何性格特點都是太容易想到的，但這個特點要完整連貫，又要生長開去，可以發(fā)展變化和成長，又能讓觀眾接受就難了。

編劇對人物的想法和最后呈現(xiàn)出來的人物不會完全一致，優(yōu)秀的演員會把這個劇本給予的部分完成，并且賦予她/他靈魂。達頓一家子寫的最好的角色，私以為是Beth和達頓大叔，因為他們身上都有一個讓人記住的特點，倆人個性都能用三個字概括：來硬的！但各有不同，大叔的來硬的，是保守派的作風，信奉權(quán)威，自上而下的社會規(guī)則，自己是個武斷的舊式家長，相信權(quán)力的無所不能，也恪守信用和規(guī)則，這么一個老鷹一樣的人；Beth的來硬的，有身為女性在牧場里爭強好勝氛圍里的養(yǎng)成，還有一部分是母親去世之后的深深自責PTSD和不能生育的PTSD一直沒有完全過去，看著老擰巴倔強一女的。但兩個人物發(fā)展到第四季的兩個人都越來越難寫，因為他們不可能這輩子暢行無阻，都順著他們，又不是爽文的人物。當人物的個性特點都能呈現(xiàn)出來，他們是必須有發(fā)展和變化的了。很期待看到黃石最強硬的兩個人達頓和Beth的命運變化，不可預料的部分生長出來。

第四季覺得換了編劇，人物的感覺差了一些，演員在線穩(wěn)住了大盤。和前三季相比，動力差了一些，當然水準還是在的。這種感覺是在Beth酒吧里跟著上司耍橫這場戲里，和前三季的場景重復，其實都是靠著演員表演站穩(wěn)了人物，后續(xù)的事件乏力的話，人物就會沒有變化，停留原地。很希望看到Beth的戲，她身上的女性力量，誓死捍衛(wèi)家族利益的死磕的樣子，放到事件中的人物非常有感染力。

達頓大叔依然強勢，好喜歡他和那些對手的交鋒戲碼，這一季到現(xiàn)在少得可憐。達頓是個大家長，牧場主，還是一個很狼性的人，他不去進攻，和不發(fā)動什么事，人物光芒就出不來。上一季是家族被欺負，這一季大叔的plan呢？真的很想知道他的布局，他不出來驅(qū)動故事，不牽動所有人，戲就不會好看。

第三集是過渡的一集，沒有大事件發(fā)生，只有人物零星的進展。Beth教育養(yǎng)子卡特的一段戲，是復仇主線外叉出去的一段戲，很連貫地寫出了人物關(guān)系的互動，人物的變化。這段雞湯挺好看，對人性的關(guān)照深度很好看。Beth跟RIP說，這孩子今天就干到這，我?guī)ベI衣服！Rip不同意，提醒她，你要把他當寵物養(yǎng)，他以后就是個寵物，還是不怎么樣的寵物。Beth不聽，帶著卡特去買衣服，卡特看中的一件花夾克，Beth一看當場甩臉發(fā)作，接著就是一頓車里教育他的四個致富選擇的戲，第四個是說到買衣服這件事，靠舔別人dick取悅別人致富。Beth回到家跟老公說：雖然我對人性只有一點點自信，但這小孩兒SOB還是耍了我一道！這孩子以后歸你管了。Rip說：他心里有好的一部分，說不定需要一個男人啟發(fā)出來。這是這部劇里難得的家一段教育的戲，對人性的不確定性從來不能太樂觀，大概是我喜歡美劇的原因。不是都是好人，孩子進了家門就是乖乖的寶貝，他也是一個人，充滿了人性弱點的人，也會貪心、懶惰。這種教育的理念，和方式，嚴重懷疑編劇也是一個達頓的保守派，先承認孩子身上的人性的弱點、黑暗面，去規(guī)訓和管教。

等待第四集，等待那種拍案叫絕的戲出現(xiàn)，等待人物有勇有謀的反擊，和預料之外的博弈結(jié)果。

第四集

發(fā)展到第四集，主線事件奔著復仇，找仇人的部分，這集有了重要線索推進，并且吉米的老爸牽扯進來，吉米會面臨一次道德處境。達頓大叔對吉米的態(tài)度很多是相信他是自己的兒子，但不愿意面對自己的懷疑，讓小兒子去試探吉米。終于看到本劇中的一絲家庭溫情，吉米不是壞人，由衷希望人物會有這個走向。但是吉米始終處于不被家庭接受，不能成為真正的達頓家人的感受中，這個感受不是Beth給的，是他和父親、兄弟和Beth的格格不入上，他找不到自己在這個家庭里的位置，到底能做什么？達頓讓他干什么就去干什么，但是還是對自己不滿意。

獲知自己身世是吉米解脫的最好的機會，也是重新尋找自我的機會。吉米這一季比前幾季成熟多了，似乎知道自己該干什么和不該干什么，每一個行動都有自己的理由。在人物如此走向和解和諧時，人物靜止下來了，但戲就會不好看，沒意思了。編劇再起了一個懸念，親老爸是否參與策劃了刺殺達頓？這個事件足以寫一集戲了，靜等下一集怎么寫吉米的行動。

這一集很想說Rip打老勞埃德的戲。

黃石牧場本質(zhì)上也是職場，有上下級，有同僚，有職場競爭對手。Rip如果沒有成為乘龍快婿，大概率就是勞埃德的手下，勞埃德管理所有牛仔，管理牧場的這些事。Rip也是勞埃德親手帶出來的，勞埃德絕對是Rip的前輩。牛仔宿舍里這場打架戲，Rip不由分說一拳打翻了老前輩，看的我有些難過，為老人勞埃德難過，但前面也講了整個事件怎樣發(fā)生的。從管理角度看，勞埃德有錯在先，忽略了生病的馬不能和牛在一起，這個常識性錯誤，那個唱歌的牛仔walker告訴他了，他不聽。直到達頓看到，及時止損。在牛仔宿舍里的斗毆，Rip對勞埃德毫不客氣，他必須如此才能讓下面的人服從他的管理。除了有點不講感情之外，沒什么問題。也看到一個殘酷的事實，一個職場老前輩，如果不能升職，真會被后輩欺負，因為他的行為是職務行為，你不能期待職場上的人講感情，何況是rip。Rip敢愛敢恨，但除了對待達頓一家人，最討厭別人挑戰(zhàn)他，別忘了，他曾經(jīng)是一個死人堆里爬出來的孩子。他的暴力是常態(tài)，溫情脈脈只對Beth，這里按照他的邏輯處理，痛打勞埃德非常合理。

這場戲也增加了黃石的一個動蕩元素，勞埃德是個知道很多黃石秘密的老人，他的出走會帶出去一些什么？這么一個情節(jié)感覺像是編劇埋下的一顆定時炸彈，希望這件事能夠在后面引發(fā)連續(xù)事件。

按照黃石編劇的一貫寫法，不太會寫廢子，不寫浪費的情節(jié)和細節(jié)，這段勞埃德出走的戲，希望后面還有另一只靴子。

第五六七集

第五集和第六集波瀾不驚，幾乎沒有大事件發(fā)生，最大的懸念只花了兩集，杰米的生父策劃了謀殺達頓一家子，而且杰米沒有太糾結(jié)，就被他親爸PUA，背叛了養(yǎng)父達頓，這一段情節(jié)我不是很能理解，為了杰米后面的反轉(zhuǎn)做鋪墊，還是讓杰米真正成為反派角色，怎么看都不是很充分，人物的動力不足。杰米怯懦，但他前幾集里非常渴望得到達頓的認可，即使知道了達頓不是自己的生父，也懷著復雜的情感，沒有那么絕情。善惡之間的人物才有意思。姑且看看后續(xù)杰米這個人物的發(fā)展。

評論里有覺得這一季的《黃石》散了，我也同意，至少在第五集第六集第七集，主線事件和人物盡丟失，換成了一些凱西的家長里短，工棚里的恩怨情仇，和Beth夫婦的撒狗糧，農(nóng)場的雞零狗碎，最搞笑的是吉米小朋友在6666農(nóng)場（話說這個名字好萌）在馬場給