《刺猬的優(yōu)雅》是一部發(fā)人深省的電影，講述了一個國會議員一家四口在巴黎左岸高級公寓里的生活故事。家中的小女兒芭洛瑪是一個天才的小哲學(xué)家，她通過攝影機洞察世界，不愿成為注定命運的金魚。為了擺脫這種束縛，她計劃在生日當(dāng)天進行一場自殺行動。在公寓中，有一個肥胖丑陋的女門房荷妮，她是一個寡婦，54歲了。她為了維持自己粗俗的形象，小心翼翼地在密室內(nèi)建立起一個豐富的精神世界。然而，芭洛瑪發(fā)現(xiàn)了她的秘密，同時新搬來的日本紳士小津格郎也察覺到了荷妮隱藏的一面。在小津的引領(lǐng)下，荷妮逐漸放下了偽裝，展現(xiàn)出真實的自我。同時，芭洛瑪也開始重新審視生活和死亡的意義。這部電影改編自法國女作家妙莉葉·芭貝里的同名小說。它通過獨特的故事情節(jié)和深刻的人物刻畫，引發(fā)觀眾對生活和死亡的思考。影片展現(xiàn)了人們在社會壓力下的不同面貌，以及他們對自我認知和生活意義的追尋。同時，電影還通過攝影機的運用，給人們帶來了一種獨特的視覺體驗。《刺猬的優(yōu)雅》是一部充滿哲學(xué)思考和情感共鳴的電影，它讓觀眾思考生活的真諦，重新審視自己的內(nèi)心世界。這部影片不僅在法國國內(nèi)獲得了巨大的成功，也受到了國際影評人的高度贊揚。它的劇情緊湊，演員的表演精彩，讓人們陷入其中，感受到了生活的美好和復(fù)雜。無論是對法國文化還是對人類存在的思考，這部電影都給觀眾帶來了深刻的啟示。

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看了法國小說《刺蝟的優(yōu)雅》改編的同名電影，突然覺得同時間的其他電影都不好看了。之前頗為期待的『一頁臺北』和我生活中的臺北相差甚遠，雖然有誠品有全家有師大夜市有熟悉的臺北場景，也有幽默浪漫與趣味元素，但卻少了整個城市最重要的：人的靈魂。我想不是我過於挑剔，而是我看不到一點身在其中的影子，感覺電影是電影，我是我，臺北是臺北。連疏離都沒有的臺北，彷彿我從來不曾去過。而場景遠在巴黎的『刺蝟的優(yōu)雅』，反倒不偏不倚的正中我心?？戳藘纱稳砸猹q未盡，從第一次的強烈震撼到第二次的深刻停留，我感覺心中某個不為人知的部分，亦在其中找到了溫暖的慰藉。電影沒有刻意說什麼，僅是表達一種生存的狀態(tài)，在我不熟悉的城市卻能如此緊密的貼近我心。我不在巴黎，巴黎卻一直這裡；我不認識荷妮與芭洛瑪，但也許她們就是我的某部分，也可能是你的?！局剖交氖澜缰校鐚嵈嬖诘墓陋毟小咳私陨鷣砉陋?，有人深切感受，有人若無其事，有人不知所措，有人難以釋懷。孤獨，不是身邊沒有人，而是沒有人能真正與自己對話，沒有人能到達內(nèi)心深處那片汪洋。於是，只好把自己武裝成難以親近的刺蝟。刺蝟，是一種看似懶散，其貌不揚的動物，總是孤僻地活在自我世界，沒有人知道牠究竟是享受孤獨？還是恐懼孤獨？又或者牠只是想逃離眾聲喧嘩的世界，找一個能藏身的小角落，不被打擾的靜靜生活。牠擅於偽裝，只因這個世界總是：太吵雜。吵雜聲來自充滿偏見的人們。巴黎高級住宅區(qū)內(nèi)，沒有人會注意到五十四歲的矮胖門房太太荷妮，其實是個博學(xué)多聞深藏不露的思想家，雖然她從來沒上過學(xué)，但密室裡的滿屋藏書已填滿她的靈魂深處。別人以為她一貧如洗，可她的心靈卻無比富足。出身富裕家庭的十一歲天才少女芭洛瑪，在家人眼中是個不折不扣的小怪咖，不愛說話，只愛喃喃自語拿著攝影機到處拍攝?？此坪敛幌嚓P(guān)的兩人卻有一個共通點：她們都有著不被看見的孤獨感。人們只知道荷妮像隻不起眼的刺蝟，卻看不見她優(yōu)雅的內(nèi)心深處；家人只看見芭洛瑪?shù)墓澎`精怪，卻無法理解她對”活著”這件事的深層困惑。也許，我們都太習(xí)慣”制式化”的看待一個人了。門房要有門房的樣子。(不愛唸書，成天看沒營養(yǎng)的電視，其貌不揚，言語粗鄙，外加脾氣暴躁)；十一歲女孩要有小女孩的樣子(個性天真活潑，不會想東想西，快快樂樂長大)。所以，當(dāng)門房變成氣質(zhì)優(yōu)雅嗜書如命的思想家，當(dāng)十一歲女孩變成語出驚人思想深刻的哲學(xué)家，她們的與眾不同和人們對她們的認知格格不入，面對這個刻板且不友善的世界，她們一個想躲，一個想死。想盡辦法逃離與棄絕一切而去，背後突顯的都是對這世界的無奈與失望?！驹煲蛔鶚?，通往隱密卻相通的內(nèi)心世界】我們活在一個重視表象的世界，人的價值往往取決於”看起來的樣子”，活得好與壞似乎也有個既定模式。所謂”孤獨”是因為：你不那麼想，但卻寂寞地發(fā)現(xiàn)沒有人和你一樣，沒有人真正明瞭你眼中所看見的美好，也沒有人真心理解你內(nèi)心的深邃。你是你，沒有人看見，沒有人在乎，在人與人往來頻繁的世界，內(nèi)心深處卻空無一人，這才是孤獨的緣由。所幸故事給了荷妮和芭洛瑪一座通往彼此心間的橋樑：日本來的小津先生。小津先生帶著日本文化細緻的精髓來到巴黎，也來到荷妮與芭洛瑪細膩的內(nèi)心世界。電影中，東方人熱愛的茶道取代了西方的咖啡文化：荷妮醒來的第一件事是煮茶而非煮咖啡，並隨心情變化更換不同種類的茶。我喜歡小說中一段關(guān)於東方茶道的敘述：『茶道是絲毫不差地重演相同的動作，和重複相同的品嘗，茶道能讓人體會到既簡單又真實、又文雅的感受，茶道以最微小的消費，讓每個人獲得解放，變成品味上的貴族，因為茶是富人的飲料，但也是窮人的飲料。茶道的特殊優(yōu)點，就是替我們荒謬的生命帶來一股寧靜的和諧。』與其當(dāng)定義上的貴族，不如當(dāng)品味上的貴族。日本人凡事重視細節(jié)的纖細心性剛好與觀察入微的荷妮和芭洛瑪不謀而合，三人一拍即合，小津先生的出現(xiàn)，巧妙拉近了兩人之間的距離，曾經(jīng)各自孤獨的小世界變得越來越寬闊。當(dāng)一向習(xí)慣隱藏自己真實情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時，我也跟著紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門房，卻有著如女貴族般深邃優(yōu)雅的內(nèi)心世界，她心中不時存在著兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨特，卻又渴望有人能真正走進她的內(nèi)心。然而，美好一旦成真，又恐懼一切只是如夢一場，深怕難以承受夢醒的失落。小小的芭洛瑪沒多說什麼，只是靠近荷妮，給她一個深深的擁抱，那個擁抱是真心的瞭解，更是力量的給予，令我非常感動！那個真心的擁抱也彷彿讓她們看見鏡中對自己微笑的另一個「我」。她知道妳不是別人看起來的樣子，她知道妳的與眾不同只是與生俱來的敏銳，她喜歡妳不是因為妳能給她什麼，而是妳同時讓她看見她看不見的自己。她們是彼此靈魂的另一半，她們擁抱了彼此內(nèi)心深處的孤獨，而這意謂深長的擁抱，同時終結(jié)了彼此心中的壞念頭。雖然世界依然傲慢如故，但她們心中已盈滿能量。荷妮也讓一心想死的小芭洛瑪明白了最珍貴的一件事：人生唯有且行且珍惜，才能創(chuàng)造出結(jié)局之外的番外篇，這個可能連上帝都不清楚的番外篇，說不定就是人生最大的驚喜！唯有好好活下去，才有看見的機會?！驹谔鴦拥氖澜缪e找相通的頻率】這世上最奇妙的地方在於：人往往因不被人了解而深感孤獨，但唯一的解藥還是在「人」身上。我想，或許我們可以換個角度看待自己的世界：當(dāng)我們的身邊完全被不了解的人包圍時，不一定要像在魚缸裡坐困愁城的金魚，有時不妨冒一點險，即便被沖入未知的世界，只要那個地方有水，希望就會源源不絕，原以為會一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。重點是：你得好好活著，改變才有意義。我們都是孤獨的刺蝟，只有頻率相同的人才能看見彼此內(nèi)心深處不為人知的優(yōu)雅。我相信這世上一定有一個能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像電影中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會因為這份珍貴的懂得而不再孤獨。