這篇影評可能有劇透

《他們受傷的兄弟》(De nos frères blesses)改編自法國作家約瑟夫．安德拉(Joseph Andras)2016年獲得龔固爾文學獎的同名小說，並由他本人參與電影劇本的改編。當這部作品在2016年獲得法國最高文學榮譽時，約瑟夫．安德拉拒絕出席與領(lǐng)獎；並同時致信給主辦學院，表達他對於這個競賽的抗議。而約瑟夫．安德拉的這部小說為何如此重要？《他們受傷的兄弟》以阿爾及爾戰(zhàn)役作為創(chuàng)作背景，紀錄了阿爾及利亞民族解放陣線激進份子費爾南德．艾維頓被法國政府逮捕後所遭受的種種刑求；而這段法國殖民阿爾及利亞的黑歷史，直到61年後，才由法國總統(tǒng)馬克宏重啟調(diào)查並承擔這段歷史責任。而電影則由《戀愛倒帶中》、《人生檔案求刪除》新生代喜劇男星文森．拉寇斯特(Vincent Lacoste)，以及《霓裳魅影》盧森堡女星維琪．克蕾普(Vicky Krieps)主演。

資深一點的影迷，可能還記得法國新浪潮大師尚盧．高達的第二部電影《小兵》(Le Petit Soldat)，當時因內(nèi)容涉及阿爾及利亞獨立戰(zhàn)爭而在法國被禁三年。作為法國長久的殖民地，阿爾及利亞過去最為人熟知的人物之一，是去年逝世60週年的諾貝爾得主卡繆(Albert Camus)。特別的是，就在卡繆逝世的60週年，他發(fā)表於1947年的小說《瘟疫》，卻成為了2020年的寫照。熟悉卡繆作品的讀者應該都能觀察到，作家身後的北非阿爾及利亞，一個法國殖民者的後代，那強烈的生命存在感與命運的存續(xù)，反映在他一生多部重要的著作之中。而法國與阿爾及利亞，剪不斷理還亂的千絲萬縷，即便到了2019年遲來的轉(zhuǎn)型正義表面上獲得了平反；恐怕還有更多不為眾人所知的過往，如同埃利耶．希斯泰納(Hélier Cisterne)第三部執(zhí)導的劇情片《他們受傷的兄弟》。

除了尚盧．高達的《小兵》，吉洛．龐特科沃的《阿爾及爾之戰(zhàn)》則是直搗阿爾及爾戰(zhàn)爭核心，描述阿拉伯人因憎恨法國人長期的統(tǒng)治，而組織起阿爾及利亞民族解放陣線（FLN）反抗法國殖民的往事。那麼埃利耶．希斯泰納講述的《他們受傷的兄弟》是一個什麼樣的故事？劇中主演阿爾及利亞民族解放陣線激進份子費爾南德．艾維頓的文森．拉寇斯特，第一次參與演出這麼嚴肅的歷史體裁電影。他在電影裡的角色原先只是一名車工；是一位當?shù)氐钠胀行?，並非活動家。當他在工廠執(zhí)行炸彈的安置時，他並不想傷害任何人。然而這一場無聲與沒有「完成」的任務，卻令剛剛與波蘭移民女性伊蓮陷入愛河的費爾南德遭到逮補與定罪。

《他們受傷的兄弟》並非在形塑一位如卡繆筆下的「反抗者」，亦或民族英雄；相反的，費爾南德與伊蓮的殊途同歸，是那個時代背景下的烘襯。他們的愛情不帶有革命情感，革命甚至起不了任何作用。伊蓮作為一個伴侶，一位默默支持並陪伴費爾南德到最後的女性，她並不激進；甚至不具任何殺傷力，卻也不曾畏懼於當局的審查壓力。費爾南德與伊蓮的依存關(guān)係，凌駕或超越了歷史背景；它並非架空歷史，只是導演選擇了另一種說這故事的方式。

《他們受傷的兄弟》是他們的生活、音樂、愛情、友情，甚至舞蹈。在北非波光粼粼的海面上，一個如約瑟夫．安德拉筆下的生命故事冉冉升起。雖然我還未曾讀過約瑟夫．安德拉的原著，但透過電影的還原，我看到的是一種熟悉的影像文本；它緩慢地流動於時間、空間、愛慾與反抗之間，只為生命而戰(zhàn)。