《黑金風(fēng)暴》是一部電視劇，講述了重案組高級(jí)督察韋景聲和香港廉政公署高級(jí)調(diào)查主任賀偉廉的故事。兩人在追捕罪犯的過程中意外相遇，由于遭遇了贓款陷害和殺手的追殺，他們的合作關(guān)系也面臨危機(jī)。然而，面對(duì)龐大的貪腐勢(shì)力，他們決定聯(lián)手合作，揭露香港頂層社會(huì)黑暗面。劇情中還穿插了九個(gè)案件，其中一部分是基于真實(shí)事件改編而來，通過這些案件展開，觀眾可以了解香港社會(huì)的腐敗現(xiàn)象和權(quán)力斗爭(zhēng)?！逗诮痫L(fēng)暴》以扣人心弦的劇情和真實(shí)的背景設(shè)定，展現(xiàn)了令人震撼的畫面。

去年，香港資深?yuàn)视浿炱て爻鲆粋€(gè)猛料。

在家中開直播時(shí)，朱皮語出驚人：

此言一出，立即引起輿論嘩然。

盡管朱皮口中的“600人”存在夸張嫌疑，但結(jié)合近年的相關(guān)新聞不難看出，港圈的失業(yè)危機(jī)已然很明顯。

近年來，不斷有香港藝人失業(yè)或改行的窘態(tài)傳來。

曾在《巾幗梟雄2》以表情包走紅的港星麥長青就自曝自己曾10個(gè)月沒戲拍。

這位在TVB征戰(zhàn)20余年的黃金綠葉表示，他因近一年失業(yè)而懷疑人生，一度為了生計(jì)改行當(dāng)送貨員。

44歲的港星敖嘉年同樣有著類似的遭遇。

在與TVB合約到期后，敖嘉年在就業(yè)前景不理想之下“體驗(yàn)”起了外賣生活，他甚至還考慮過當(dāng)廁所工。

此外，包括沒錢治病而直接割掉一個(gè)膽的古明華，也包括轉(zhuǎn)行當(dāng)保安的女星楊淇，他們都是因行業(yè)現(xiàn)狀而做出無奈決定的港圈中人。

一如麥長青所言，當(dāng)下的港圈已陷入“肯做都未必有工作”的境地。

在港劇市場(chǎng)日漸式微、無數(shù)藝員轉(zhuǎn)行的背景下，不少港圈中人選擇了相互扶持。

去年，一向熱心腸的古天樂就向多位失業(yè)藝人提供8000元救濟(jì)金。

阿姐汪明荃則在晚會(huì)上多次喊話TVB，呼吁高層重視藝員薪酬。

在困局面前，沒有什么是比同行抱團(tuán)更令人暖心的。

而在本月中旬，電視劇《黑金風(fēng)暴》則以全員港劇臉的方式展現(xiàn)這份抱團(tuán)姿態(tài)。

《黑金風(fēng)暴》雖由內(nèi)地投資拍攝，但包括導(dǎo)演編劇和演員在內(nèi)的班底卻是清一色的港圈中人，主演名單里足足有11位港星，是一部有著濃重港劇DNA的網(wǎng)劇。

陣容方面，該劇由在內(nèi)地人氣不俗的林峯壓陣主演，他在片中扮演一名警隊(duì)督察。

與他對(duì)戲的則是多位港圈熟臉。

這包括出演男二的黃浩然，曾在2020年參演《法證先鋒4》的他這次戲份依舊重要，他與林峯在新戲里演繹雙雄戲。

女星周秀娜則扮演女主文靜，昔日以嫩模形象出道的她在新劇轉(zhuǎn)變風(fēng)格，扮演一位干練女律師。

配角方面同樣是港味標(biāo)配。

這一幫人里包含星爺電影經(jīng)典配角吳啟華、曾與林峯在《使徒行者》演繹兄弟檔的梁烈唯（現(xiàn)改名梁競(jìng)徽）、曾獲得金像獎(jiǎng)新人提名的李燦森以及“天王嫂”熊黛林等。

陣容中，甚至還出現(xiàn)曾遭遇失業(yè)危機(jī)的麥長青、古明華。

當(dāng)這幫港圈影人集結(jié)而來時(shí)，滿屏溢出的港味讓該劇未播就產(chǎn)生不小的期待值。

社交媒體上，“黑金風(fēng)暴”話題閱讀量已然突破1億，央視八套更是加入其中，在該劇開播前公開點(diǎn)名表示期待。

《黑金風(fēng)暴》由9個(gè)不同的案件匯集而成，這些案件均是與兇殺、暴力行為并行的經(jīng)濟(jì)犯罪。

在重案組督察韋景聲（林峯 飾）的一次次深挖真相下，警隊(duì)最終牽出一個(gè)涉及人員龐大的香港貪腐鏈。

從目前播出的幾集來看，這部全員港人的《黑金風(fēng)暴》還是有鮮明的優(yōu)點(diǎn)，那就是極具港味。

我們先來看看這劇的兩個(gè)大噱頭：

首先，在于純粹的港式動(dòng)作戲。

由于第二導(dǎo)演林迪安的存在，外界對(duì)《黑金風(fēng)暴》的動(dòng)作戲期待值很高。

作為圈內(nèi)知名武術(shù)指導(dǎo)，林迪安曾7次入圍金像/金-馬動(dòng)作設(shè)計(jì)提名，還擔(dān)任《無間道》《中華英雄》等片的武指。

在加入《黑金風(fēng)暴》劇組后，林迪安也將經(jīng)典的港片動(dòng)作戲融入劇中。

第一集，他就設(shè)計(jì)了一個(gè)男主林峯追擊犯人的精彩開場(chǎng)。

這場(chǎng)戲里，林迪安設(shè)計(jì)三種不同方式的動(dòng)作戲；

先是草地之上與犯人的追逐、搏斗，簡(jiǎn)單粗暴就是對(duì)打！

緊接著畫風(fēng)突變，雙方又在公路上飆起了車，有一種《速度與激情》的即視感。

在汽車被擋住后，男主又迅速開起小摩托追擊，最終與開著鏟車增援的隊(duì)友一起把犯人攔下。

這三場(chǎng)追逐戲連貫而來，整個(gè)過程確實(shí)讓人看得目不轉(zhuǎn)睛。

而在隨后劇情里，導(dǎo)演組又設(shè)計(jì)了一段花式單車追逐戲。

在澳門的巷弄之中，炫目的車技令人目不暇接。

第2大噱頭，則在于對(duì)港味情懷的致敬。

《黑金風(fēng)暴》劇情上，編劇做出滿足港影粉絲情懷的一些操作。

比如復(fù)刻林峯&梁烈唯的兄弟檔。

2014年大熱港劇《使徒行者》中，林峯飾演的臥底爆SEED和梁烈唯飾演的黑幫小弟木虱的兄弟情令人觸動(dòng)。

而在《黑金風(fēng)暴》中，編劇則讓兩人時(shí)隔多年再演拍檔，這一次林峯依舊扮演梁烈唯的老大。

人設(shè)屬性上，兩人的角色性格也沿襲《使徒行者》設(shè)定，林峯角色負(fù)責(zé)主持大局，而梁烈唯負(fù)責(zé)活潑俏皮，這對(duì)黃金搭檔時(shí)隔8年的重組，則再度勾起外界情懷。

此外，導(dǎo)演組還致敬了港片《無間道》。

劇中，男二黃浩然在忙碌工作之余常邀請(qǐng)女主周秀娜錄音店調(diào)音，感受音樂帶來的靜謐。

這樣的情節(jié)設(shè)定，也明顯借鑒和致敬了《無間道》經(jīng)典場(chǎng)景，劉建明與陳永仁在片中也是這樣坐在錄音店聽著《被遺忘的時(shí)光》。

總的來說，從以上兩個(gè)點(diǎn)來看，這部《黑金風(fēng)暴》打出鮮明港味噱頭的網(wǎng)劇似乎真的很值得一看。

但事實(shí)證明，我太天真了。

這個(gè)想法，也有網(wǎng)友表達(dá)了類似的觀點(diǎn)：

相比于開播前的高期待值，這部網(wǎng)劇當(dāng)下的熱度卻很不理想。

自開播以來，《黑金風(fēng)暴》的全網(wǎng)熱度始終在同期榜單10名左右徘徊，而其官微粉絲甚至只有不到2000人。

頂著高期待上線，但卻最終口碑遇冷，那么肯定該劇肯定是有一些致命缺點(diǎn)吧？

沒錯(cuò)，缺點(diǎn)就兩個(gè)字：

在我看來，《黑金風(fēng)暴》的港劇DNA失靈要怪“編劇”，原因有二。

一是劇情過度套路化。

盡管《黑金風(fēng)暴》從陣容和動(dòng)作戲保留住純粹港味，但劇情來看實(shí)在缺乏新意。

該劇分為9個(gè)案件展開，而從當(dāng)前已播出的案件來看，該劇的劇情實(shí)在是有著滿滿套路。

第一案緝兇過程就鮮明體現(xiàn)這一點(diǎn)。

此案，編劇足足花了8集時(shí)間才讓主角“破案”。

前面7集劇情里，在調(diào)查這樁涉及多樁人命的案件中，男主多次只差一點(diǎn)就抓到兇手。

但在編劇設(shè)定里，只要進(jìn)度條沒結(jié)束，男主永遠(yuǎn)離抓兇手就得差那么一步...

于是，前面劇情里一直出現(xiàn)這樣的“巧合”。

這邊男主已找到關(guān)鍵證人蹤跡，結(jié)果對(duì)方同一時(shí)間跑到天臺(tái)，被殺手給殺了。

緊接著，男主又趕忙找到殺手蹤跡，在已經(jīng)接近抓到對(duì)方時(shí)，殺手又被同伙“發(fā)了盒飯”。

又花了一集時(shí)間找到這位同伙時(shí)，男主一度接近說通對(duì)方當(dāng)污點(diǎn)證人，但這位反派卻又迅速被滅了口。

如此套娃式劇情循環(huán)播放，且硬生生持續(xù)8集，實(shí)在是過于注水。

二則是部分劇情的邏輯失控。

劇情本就欠缺新意，一些邏輯失控更讓人有些難忍。

劇中，男主“憑空”找鑰匙的破案方式就讓人吐槽不已。

在追蹤一起汽車肇事案中，男主在原地模擬車禍場(chǎng)景，隨后在附近撿到一把鑰匙。

沒有任何理由支撐，他直接認(rèn)定這是死者的鑰匙...

隨后他帶著下屬在附近樓房一間間地拿鑰匙試探，結(jié)果，這如同小偷作案般的辦案手法竟硬生生讓他們?cè)噷?duì)了。

這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)明顯邏輯失控，也隨之進(jìn)一步降低影片觀感。

總的來看，這部《黑金風(fēng)暴》優(yōu)點(diǎn)是有，但缺點(diǎn)卻更為鮮明。

其優(yōu)點(diǎn)在于還原20年前純正的港味，對(duì)資深港劇迷而言，這是一個(gè)緬懷情懷的好機(jī)會(huì)。

但它的缺點(diǎn)也更為鮮明，劇情上幾乎毫無新意，相比20年前的港劇甚至還有些倒退。

有人生氣地說：

更有網(wǎng)友提出尖銳的觀點(diǎn)：

盡管演員們總體演技是在線的，但架不住老套劇情框架拖后腿，這讓他們難有用武之地。

而事實(shí)上，港劇編劇界本來不是如今這種吃老本的狀態(tài)。

早年的港劇曾流行一種名為“飛紙仔”的拍攝模式，即編劇大致擬定大綱，劇本細(xì)節(jié)信息邊寫邊拍，演員們往往在現(xiàn)場(chǎng)才能拿到臺(tái)詞本。

這在某種程度上很考驗(yàn)演員的臨場(chǎng)反應(yīng)，但同時(shí)對(duì)于劇本的創(chuàng)新腦洞起到推動(dòng)作用，編劇可以根據(jù)劇組進(jìn)度調(diào)整劇情，保持著靈感創(chuàng)新。

昔日的大熱港劇《金枝欲孽》就有很大部分劇情是“飛紙仔”模式產(chǎn)生的，而演員林保怡也表示很享受這一模式。

但隨著港圈近年來在資金、人才流失后愈發(fā)浮躁，講求靈感的“飛紙仔”模式逐漸被摒棄，取而代之的則是快餐式高強(qiáng)度編劇品。

資深演員李國麟就曾透露，行內(nèi)的不少編劇被要求一周寫2集60場(chǎng)戲的劇本。

過高強(qiáng)度之下，這也讓編劇迅速陷入靈感枯竭，浮躁心態(tài)也使得劇本不得不變得取巧套路，質(zhì)量愈發(fā)下降。

而在此基礎(chǔ)上，也進(jìn)一步導(dǎo)致越來越多藝人從“無好戲可拍”而降低口碑到“無戲可拍”而黯然退圈。

不得不說，在600名香港演員陷入失業(yè)危機(jī)的背景下，也折射著香港編劇的“靈感危機(jī)”。

而這，也正是令人遺憾卻又無奈的港圈現(xiàn)狀。

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