如同片名，劇情很簡單也很狗血，就是一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的三角戀故事。

先說說我覺得絕了的鏡頭語言。

仔細(xì)回想的話會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了三位主角，其他角色一律沒有正臉，所有多余的角色要么只出現(xiàn)聲音，要么只有一小塊模糊的背影或者一個(gè)身體部位；這就導(dǎo)致很多時(shí)候我們會(huì)覺得主角在跟自己對(duì)話，有的時(shí)候甚至?xí)苯用嫦蜱R頭跟觀眾對(duì)話，在這個(gè)故事里，觀眾成為了他們?nèi)岁P(guān)系的“窺探者”，而在某些時(shí)刻觀眾仿佛也成為了故事里的一個(gè)角色…

再仔細(xì)回想的話，又會(huì)發(fā)現(xiàn)全片的遠(yuǎn)景和全景拍攝幾乎沒用，甚至中景都用的很少，絕大部分都是近景；淺焦用得很多，每個(gè)人都離周圍的人事物很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)；4:3的畫幅，有些瞬間甚至有點(diǎn)韋斯安德森那味兒… 我們都知道遠(yuǎn)景和全景是起到交代人物所處環(huán)境的作用，而這部片子除了主角的長相和工作其他一律沒有交代，所有在這段三人關(guān)系之外的人事物全部被模糊處理了，似乎他們?nèi)齻€(gè)人成為了某種“命運(yùn)共同體”，他與她與她，交織在一起，每個(gè)人的世界里都只有另外兩個(gè)人，除此之外只能與自己的內(nèi)心世界沉默地相處。

我覺得這也是為什么劇情會(huì)那么“狗血”，因?yàn)樵谶@樣不交代環(huán)境和背景的極端視覺下，能把故事講明白已經(jīng)很不容易了… 于是乎作者選了一個(gè)大家都能預(yù)料故事走向的劇本，線條脈絡(luò)簡單明了，無非就是你愛我我愛他他不愛我我不愛他，我不能懷孕我騙了你然后我又懷孕了…劇本為視覺處理做出了犧牲和妥協(xié)，我覺得是說得通的。

還有值得一提的是，這部片子的聲音處理也做得很好。有的時(shí)候是跟著鏡頭，有的時(shí)候是跟著主人公，作為觀眾總有一種要被拖進(jìn)去的感覺。比如最開頭男主溺水那場(chǎng)戲：這個(gè)時(shí)候觀眾的聽覺是跟著攝像機(jī)走的，畫面在水下的時(shí)候，就是水聲和氣泡的聲音；畫面在水上的時(shí)候，就是男主掙扎和女詩人救他的聲音；鏡頭在水下和水上不斷切換，即使男主的頭已經(jīng)完全露出水面了，但這種聽覺處理依舊會(huì)給人一種持續(xù)性的窒息的感覺。第二個(gè)有關(guān)水的處理是男主和妻子在泳池邊對(duì)話那場(chǎng)戲：這個(gè)時(shí)候觀眾的聽覺則是跟著男主走的了，泳池邊的妻子一直在嘮叨，男主把自己的耳朵埋到水里，妻子的聲音就越來越小了。還有一場(chǎng)戲是在最后，男主自己坐在雪地里，不停捂住耳朵，然后再放開，再捂住，這場(chǎng)戲我覺得大部分人應(yīng)該都有印象。

這些都是導(dǎo)演試圖讓觀眾也“置身其中”的巧思，一方面是視覺：角色常常對(duì)著鏡頭說話；另一方面是聽覺：觀眾聽到的也是角色聽到的。

關(guān)于劇情呢，三角戀其實(shí)沒有太多可以細(xì)究，就像我之前說的，故事線的走向很直接，甚至可以說是“predictable”，但我還蠻喜歡導(dǎo)演對(duì)妻子和女詩人之間關(guān)系的處理的。其實(shí)劇作更多的筆墨確實(shí)是在男主和兩個(gè)女人的關(guān)系上，對(duì)兩個(gè)女人的關(guān)系著墨不多，時(shí)間線上她們的故事只發(fā)生在了一天（據(jù)我的記憶），妻子去聽女詩人背誦她的詩，然后給她看房子要她離開男主，最后兩個(gè)人一起去酒吧喝酒，兩個(gè)人就此揭開所有事實(shí)和心中所想。我覺得很妙的一點(diǎn)是在于，導(dǎo)演通過“原配喝醉，小三照顧”這樣有點(diǎn)滑稽的戲碼，將兩個(gè)女人聯(lián)系在了一起，她們?cè)緫?yīng)該是歇斯底里、你死我活的關(guān)系，但在這一刻她們之間好像產(chǎn)生了某種微妙的共情，某種，只有女人和女人之間才會(huì)出現(xiàn)的，感同身受。

影片結(jié)尾，男主走向湖里，躺在水面上，跟影片開頭那個(gè)升格一樣。然后，鏡頭逐漸移動(dòng)起來，觀眾們則跟著鏡頭慢慢蕩起了秋千，越蕩越高，越蕩越高，直到男主的臉和身影逐漸模糊，遠(yuǎn)方的群山和高樓逐漸清晰。一切就像歌詞里唱的那樣，“帶翅膀的秋千在飛，飛得很遠(yuǎn)，很遠(yuǎn)”……

總而言之言而總之，我認(rèn)為是部好片，且非常適合在大銀幕觀看。