《周圍是否有嬰兒的哭聲？》是一部日本電影，講述了男主角佑在生活中對(duì)女兒的冷漠和無作為，導(dǎo)致與妻子產(chǎn)生了分歧。在一個(gè)重要的傳統(tǒng)節(jié)日上，佑以不合適的形象出現(xiàn)在電視直播中，引起了眾人的反感。最終，佑與妻子離婚并獨(dú)自逃到東京。兩年后，他回到家鄉(xiāng)，希望能夠彌補(bǔ)與前妻和女兒之間的遺憾，但他卻面臨著巨大的痛苦和挑戰(zhàn)。電影通過展現(xiàn)佑的成長(zhǎng)和反思，探討了家庭關(guān)系、責(zé)任和成長(zhǎng)的主題。

生剝鬼節(jié)(なまはげ)是日本秋田縣男鹿市、潟上市的傳統(tǒng)民俗節(jié)日，在每年12月31日晚上，人們（通常是小朋友的爸爸或爺爺）會(huì)戴上可怕的面具（長(zhǎng)著獠牙，表情扭曲），穿上稻草做的衣服，扮成生剝鬼，沿街跳舞，把小孩嚇得嚎啕大哭，警告他們要好好聽話，不能調(diào)皮。

生剝鬼在傳說中的人設(shè)是：懲罰愛偷懶的小孩。生剝鬼會(huì)用刀去除孩子們生了紅疹的肌膚——因?yàn)槎鞜o所事事坐在火爐前烤火的人才會(huì)生紅疹。（還有另一種說法是它可以為來年帶來好運(yùn)。）

因此，它算得上是一個(gè)只會(huì)懲罰、恐嚇，沒有獎(jiǎng)勵(lì)的魔鬼。就這樣想到了一些愛作威作福的中年老爹......

頂著一個(gè)外人的身份不好去diss日本這樣的傳統(tǒng)節(jié)日（畢竟我們自己也有很多令人咂舌的傳統(tǒng)民俗），只是換個(gè)角度考慮，這種節(jié)日是否是一種傳統(tǒng)極端父權(quán)社會(huì)的一種體現(xiàn)——不管孩子表現(xiàn)得如何，也不管自己是不是一個(gè)值得孩子去信賴和學(xué)習(xí)的名副其實(shí)的好父親，總之就是要孩子聽話，否則就會(huì)用讓人不寒而栗的眼神瞪著乖乖的人類幼崽，不聽話就嚇唬、懲罰孩子。

然而，時(shí)過境遷，剛出生就陷入了【失落的20年】里的“寬松世代”們，不再愿意背負(fù)房貸、不再愿意結(jié)婚生子、不再想去承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)和責(zé)任，成為了”胸?zé)o大志“的一代人，日本也走進(jìn)”低欲望社會(huì)“，在這群80、90后成為父親后，他們很少夸夸其談地說教，年輕的爸爸們脫下了曾經(jīng)父輩沿襲下來的嚴(yán)肅面具，愿意接受和顯露自己真實(shí)的一面，對(duì)于養(yǎng)育家庭的重?fù)?dān)也能扛就扛，扛不住就拉倒。

電影里，要扮演生剝鬼的佑在表演前喝醉了、失態(tài)了、裸奔了。威嚴(yán)可怖的生剝鬼變成了一個(gè)逗得大家哈哈哈大笑的小丑，這是否可以看作導(dǎo)演對(duì)那些惺惺作態(tài)又不稱職的父親形象的瓦解和戲謔呢？

佑膽怯、懦弱、搖擺，一點(diǎn)也不像大家印象種威嚴(yán)高大又可靠的父親。但他其實(shí)是一個(gè)善良而且有意愿去成為一個(gè)好父親好丈夫的人，只是他不懂得該怎么去做。比如想要表達(dá)對(duì)妻子的體諒，他只會(huì)笨拙地說我知道你真的是辛苦了而不知道上前幫妻子分擔(dān)一點(diǎn)家務(wù)。

他還是沒有真正的成長(zhǎng)起來，雖然到了大人的年紀(jì)，可是心理和行為，還是一個(gè)男孩。

男孩如何成為男人？成為父親？用Blowing in the wind來發(fā)個(gè)問吧——How many roads must a man walk down. Before they call him a man.

佑在毀了本就奄奄一息的生剝鬼節(jié)后，選擇離家出走，不管老婆孩子和老人，明顯地還是個(gè)用逃避來“解決”問題的人。

在外打工幾年后，想起來回到家鄉(xiāng)收拾爛攤子。電影也就此開啟了佑的覺醒之路，逐步闖關(guān)解鎖男人、丈夫、兒子、父親的身份意識(shí)。

先是拒絕了同事的表白，承認(rèn)自己結(jié)過婚；接著回到家鄉(xiāng)，最開始，他只會(huì)道歉，除此之外什么都不做，還是像之前安慰妻子那樣，動(dòng)動(dòng)嘴皮子，但沒實(shí)際行動(dòng)。直到聽說妻子成了水商女，或許是受到刺激，終于開始有了一點(diǎn)點(diǎn)變化，愿意動(dòng)起來了，去找妻子、愿意和別人爭(zhēng)執(zhí)，盡管還是沒有擺脫那份懦弱。

然后是陪著母親一起賣冰淇淋，當(dāng)個(gè)啃老族，直到母親倒下，他才意識(shí)到在作為成人照顧父母這方面自己做得太差，一個(gè)人躲在遠(yuǎn)處愧疚不已。

當(dāng)他偷偷去幼兒園看孩子表演，看得滿眼淚水，誰知道那到底是被孩子們的朝氣和希望打動(dòng)，還是在對(duì)自己的“我怎么就成了這樣一個(gè)一無是處的大人”感到憤怒和懊悔呢？

又是一年生剝鬼節(jié)，佑一路摸索到孩子家門口，默默地看著孩子和她的家人和睦快樂的生活，自己和孩子之間已經(jīng)隔著一條無法跨越的鴻溝。佑試圖彌補(bǔ)一切，卻與前妻、與孩子、與家人的關(guān)系都無法再回到從前，只能眼睜睜看著他們離自己遠(yuǎn)去，而之前積攢的情緒逐漸走向爆發(fā)的臨界點(diǎn)，所有的迷茫和悲傷都變成了一通隔著生剝鬼面具的嘶吼，無力啊，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活實(shí)在是無可奈何。

看看隔壁柳樂優(yōu)彌和小林薰的《黎明》，甚至開始對(duì)佑有些同情，成為父親是一條很長(zhǎng)很長(zhǎng)的路，哪怕是到小林薰那個(gè)年紀(jì)，依舊還在為自己是個(gè)不夠格的父親而自責(zé)；而相比之下柳樂優(yōu)彌的角色幸運(yùn)多了，同樣是23歲的單身青年，做了不成熟的事不僅可以被原諒的，還能一再被原諒，被當(dāng)成孩子；但如果你是一個(gè)有了孩子的23歲青年，多了一個(gè)爸爸的頭銜，就不得不瞬間長(zhǎng)大，承擔(dān)起各種各樣的責(zé)任。要學(xué)著在孩子面前當(dāng)大人，成為大人......就是這么不講道理。