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費(fèi)拉拉的兩部近作都由威廉·達(dá)福主演，文本層面亦存在強(qiáng)烈的指涉共通。《托馬索》中，觀眾跟隨達(dá)福的漂泊身影，平行穿梭于羅馬城的街巷交通，在貼附的媒介影像與具體情境之間游走；《西伯利亞》的視覺系統(tǒng)同樣由流動(dòng)的場景形成，但有賴于探索視點(diǎn)對縱深空間的刻繪，打破了既定環(huán)境的框定，呈現(xiàn)出更迷亂、自由的意識影像，實(shí)現(xiàn)了《托馬索》文本的外延與遷移。在一次次對地窖、洞穴的探訪中，人物不停地自詰，地理環(huán)境的外殼層層褪去，精神世界顯現(xiàn)出其裸露、原初的形態(tài)。

撥開環(huán)境表象的迷霧，觀眾見到的是費(fèi)拉拉如何通過人物自我的靈魂探訪，喚醒意識。在文本與影像的二重縱深刻畫中，建立意識世界與生活的聯(lián)系。