四川衛(wèi)視原創(chuàng)的文化類節(jié)目《詩歌之王》，將詩與歌進行了一次完美的融合。盡管收視一般，平均只有0.45，但是能將這檔節(jié)目放在競爭激烈的周六晚黃金時段，可見四川衛(wèi)視的信心。要知道，在這之前，《我知道》和《咱們穿越吧》已經(jīng)逐漸讓四川衛(wèi)視明確了自己文化戰(zhàn)略的方向，再加上第四季度的這檔《詩歌之王》，今年四川衛(wèi)視重點項目的布局已初見成效。

那《詩歌之王》究竟是一檔怎樣的節(jié)目，節(jié)目中又是如何將詩歌與音樂進行融合的，在整個賽制上又有怎樣的新玩法？

“詩”與“歌”的美妙融合

萊昂納德·科恩，一位漂泊在現(xiàn)代都市的吟游詩人。一次很偶然的機會，他在Judy Collins的幫助下，將自己的詩作配上簡單的和弦，開始游吟生涯。以一顆敏感而細膩的詩人之心使民謠的情感表達和對生命細微處的沉思發(fā)揮到極致，而他獨有的沙啞嗓音，猶如歷盡滄桑卻又不忍棄絕塵世的智者，娓娓敘述著一個個夾雜著黑色幽默與宗教冥想的故事。

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科恩的嗓音具有猶太拉比一般不可置疑的魔力，不經(jīng)意間將我們帶回時間深處的記憶，直接面對靈魂細微的顫動，沉溺于美麗的遐想之中。

比如科恩在《Anthem》中的那句：“There is a Crack in Everything, That's How the Light Gets in”，翻譯過來就是一句非常有意境的詩句，“萬物皆有裂痕，那是光進來的地方”。

也許，這就是詩歌與音樂融合之后的巨大魅力吧。

在《詩歌之王》中，節(jié)目組一共組成了6對歌手與詩人的戰(zhàn)隊。周曉鷗和梁芒、羅中旭和陳年喜、黃齡和李笠、丁于和下午、曾靜玟和仲尼、蘇醒和宇文玨。很顯然，這個節(jié)目沒有我們常規(guī)意義上的一線大牌。用總導(dǎo)演韓驕子的話來說就是，“我們是踏踏實實做事的團隊”，所以，節(jié)目組專注的是節(jié)目的創(chuàng)新和扎實的內(nèi)容，明星話題的炒作應(yīng)該不是關(guān)注的重點。

事實證明也是，從前兩期的播出來看，節(jié)目內(nèi)容非常樸實和純粹。沒有撕，唯有詩，詩作添新曲，舊曲賦新詞。

其實這種文學(xué)的綜藝化表現(xiàn)，也曾在其它同類型的節(jié)目中出現(xiàn)過，其中最為相似的就是河南衛(wèi)視的《文學(xué)英雄》。在那個節(jié)目中，作家和演員的組合也是一種全新的嘗試，通過戶外體驗，作家用文章進行情感表達，然后由配對的演員進行舞臺化的演繹，無論是一段演講還是一首原創(chuàng)的新曲，都讓文學(xué)的表達方式變得更加豐富。

同樣的，在《詩歌之王》中，詩人和歌手的搭配也是充滿了想象，從一首詩變成一首歌，或者由一段旋律變成豐滿的歌曲，無論是哪種，都讓音樂更具詩意，讓詩歌更富韻律。

不花哨的賽制就是好的賽制

相比正在進行的《我是歌手誰來踢館》的復(fù)雜賽制，《詩歌之王》在賽制上還是延續(xù)著觀眾已經(jīng)逐漸習慣的賽制規(guī)則，即兩期單元賽加踢館賽的緊密結(jié)合。

一共6組戰(zhàn)隊，第一期為積分排位賽，第二期增加踢館戰(zhàn)隊，如進入前三，即視為踢館成功，第七名被淘汰，反之視為踢館失敗。而所有的投票都由現(xiàn)場100位觀眾投票選出，每人可以投出三票。相信經(jīng)過三季《我是歌手》之后，觀眾對類似的賽制接受起來還是很容易的。

其實《詩歌之王》的賽制設(shè)計是聰明的，因為這檔節(jié)目的核心一定是在詩歌和音樂上，在于詩歌意境的解讀和對歌曲創(chuàng)作上的貼合程度，這才是該節(jié)目的重點，賽制反而是佐料。而且看得出，節(jié)目組也在試圖弱化競賽的感覺，比如每一期歌手出場順序都沒有刻意的渲染，只是用依次欣賞的態(tài)度去看待每一首歌曲的演唱。當然，直到排位和踢館的時候，還是會讓人感受到一點點比賽的氛圍。

另外，在每一期的內(nèi)容上，節(jié)目組實行單期主題化的策略，讓每一期的詩和音樂都能圍繞著同一個主題展開，雖然曲風各不一樣，但是表達的情感是相似的，這就像有一根主線一直串聯(lián)著整期節(jié)目，不會跑題。

而且這種主題化的編排，也很容易將詩歌和音樂背后的故事慢慢展現(xiàn)。比如第一期的主題是“遇見”，看似簡單的兩個字，卻道出了每一位詩人在創(chuàng)作那首詩時的背景故事。詩人下午和她先生之間的愛情故事，詩人陳年喜的曲折人生故事，一首詩，一個故事，一首曲，一份情愫，故事元素的合理穿插，讓第一期節(jié)目變得豐滿而厚重。

再比如第二期，主題是“舊韻新詩”，就是由詩人對各自戰(zhàn)隊歌手的代表作進行重新填詞，以期達到全新的情感體現(xiàn)。在這個過程中，有關(guān)歌手與代表作之間的故事，詩人填詞的用心思考，都是在整期歌曲之外的巧妙點綴，可謂合理而完整。

總之，四川衛(wèi)視想憑借《詩歌之王》在周六晚間有所作為顯然很難，但是從節(jié)目創(chuàng)意的層面來看，《詩歌之王》對文學(xué)類節(jié)目還是有很大的啟發(fā)意義的。

這篇影評有劇透