《女鼓手》是一部根據(jù)約翰·勒卡雷的同名小說改編的驚悚電視劇。劇情發(fā)生在1970年代后期的中東，講述了一位年輕女演員Charlie被卷入一場復(fù)雜而危險的間諜陰謀中的故事。Charlie在希臘度假時結(jié)識了一位迷人的男人Becker，原來他是一名以色列情報官員，將Charlie卷入了間諜世界。故事充滿了懸疑和緊張的氣氛，Charlie必須學(xué)會面對各種危險和挑戰(zhàn)，同時保持自己的真實身份不被暴露。劇中的中東背景增加了劇情的緊迫感和復(fù)雜性，觀眾將跟隨Charlie一起經(jīng)歷她的冒險，感受到她的恐懼和勇氣。這部電視劇將帶給觀眾一場驚險刺激的旅程，同時也會讓人對間諜世界產(chǎn)生更深入的思考。

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《女鼓手》電視劇在情節(jié)改編上彌補(bǔ)了一部分原作的缺陷，但是為了方便劇情的展開和讓觀眾更容易對男女主角的感情產(chǎn)生聯(lián)系，大幅度削減了男主角加迪 貝克的背景故事，把整個人物做了最大程度的扁平化處理，讓他的動機(jī)變成了單純的愛，而且把一些本該屬于他做出的決定轉(zhuǎn)移給庫茲。這種改編讓主人公在整個故事中都處于一種身不由己的困境中，更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴，可同時也背離了故事的時代背景和人物動機(jī)。

原作中的加迪 貝克是個參加了三次戰(zhàn)爭的大英雄，身上的功勛多到他自己懶得數(shù)，庫茲小隊里的小伙子們都很崇拜他。就算卸甲歸田跑到西柏林作生意，生意爛到要破產(chǎn)，摩薩德都會替他兜底，而且大使館還給加迪配備了聯(lián)絡(luò)專員，隨時滿足他一切需求。庫茲之所以那么堅持要加迪來做聯(lián)絡(luò)官是因為第一他和薩利姆外形相似程度很高，第二是因為只有加迪有長達(dá)三年以上的獨立運(yùn)營一個全是由外國人組成情報網(wǎng)的經(jīng)驗，第三加迪本人非常熟悉敵我雙方的各種說辭，對戰(zhàn)爭有刻骨銘心的理解，他本質(zhì)上是同情巴勒斯坦人的，但作為軍人他有足夠的魄力做出決定，所以他是最適合配合查莉演出的人選。電視劇把加迪離開摩薩德的原因解釋成單純一次行動失敗導(dǎo)致臥底的無辜人員死亡非常無力，像加迪和庫茲這種久經(jīng)沙場的老兵很清楚，一旦行動開始就沒有什么無辜人員。加迪當(dāng)初選擇隱姓埋名離開以色列，純粹是因為他徹底厭倦巴以沖突和自己在其中扮演的角色，否則摩薩德不會放他離開，同時還用一根繩子牽著他。

作為聯(lián)絡(luò)官的加迪是整個行動的二號人物，很多決定必須由他做出，但是電視劇里為了推動情節(jié)和顯示出主人公的身不由己，讓這些決定變成庫茲逼迫加迪做出的?？墒聦嵣险麄€行動中利用查莉?qū)ψ约旱拿詰俨讲缴钊氲氖羌拥献约?。原作和電視劇第一個分歧點發(fā)生在奔馳車上，電視劇里庫茲對加迪隱瞞了這點，到不得不展開行動時候才讓加迪去說服查莉，這在邏輯上是說不通的，如果薩利姆僅僅是要去希臘和查莉相聚，完全不用大費(fèi)周章先飛去土耳其再開車去希臘。難道加迪不會推測出薩利姆這么做的目的？那么庫茲的隱瞞和時機(jī)說是不成立的，加迪不是新手，他很明白時間的緊迫性和整個故事的邏輯性，這是他給查莉虛構(gòu)故事的基礎(chǔ)。原作里暗示在查莉入局前，奔馳車事件就已經(jīng)策劃好了，從查莉點頭的那一刻開始，奔馳車行動就開始了，加迪和查莉攤牌時候把所有事情都講明，叫查莉自己選擇。電視劇里是以時間緊迫為由逼迫加迪去強(qiáng)迫查莉做選擇，同時還用極其愚蠢的方式暴露了加迪的本名！要知道在臥底行動中暴露真名是非常危險的，會對臥底人員和聯(lián)絡(luò)官都造成致命危險，任何臥底行動中都不能暴露真名實姓！電視劇發(fā)展到這里已經(jīng)是兩人互生好感，于是在分離時候有了第一次真情流露，這顯得加迪不像是一個經(jīng)驗老道的聯(lián)絡(luò)官，仿佛他在這次行動中已經(jīng)拋棄了原則，一心只想保護(hù)查莉平安。這種處理方式，利于內(nèi)在感情情節(jié)的推動，同時也給西蒙和加迪的沖突埋下伏筆，導(dǎo)致了了交接時候加迪和西蒙的第一次正面沖突。

大概是因為預(yù)算問題，電視劇把原作里十五人的監(jiān)視團(tuán)隊刪到整個團(tuán)隊所有人加起來還不到十個，于是加迪也得親自上場盯梢，當(dāng)他履行對查莉的承諾跟隨她一起離開時候，爆發(fā)了他和西蒙的第一次正面沖突，實際上這場沖突毫無意義，聯(lián)絡(luò)官當(dāng)然是要緊跟自己的聯(lián)系人，并不存在什么擅離職守?？梢哉f編劇這么改編，是為制造車禍時候再次爆發(fā)矛盾，強(qiáng)化加迪身不由己形象留下伏筆。

西蒙和加迪第二次爆發(fā)沖突是在是否殺掉薩利姆上，在庫茲、西蒙和加迪三人中間，加迪持反對意見，這種設(shè)置表現(xiàn)了加迪的同情心和善良本質(zhì)，但也違背了加迪是一個專業(yè)外勤的身份，加迪比任何人都清楚不除去薩利姆和安娜，他們準(zhǔn)備的整個故事都不成立，查莉也不可能成功打入敵人內(nèi)部，這一幕的最后以庫茲告訴加迪這就是自主權(quán)帶來的痛苦，而加迪回敬他用錢買不到他的良心結(jié)束。在原作中這幕里加迪是第一個主張馬上殺了薩利姆的，沒有任何猶豫，相反他還仔仔細(xì)細(xì)檢查了每一個細(xì)節(jié)確保萬無一失。

加迪的同理心和善良都明明白白給了查莉，是他發(fā)現(xiàn)查莉觀察薩利姆身體時候的不適及時喊停，帶她離開，也是他為了讓查莉從歇斯底里徹底清醒過來不惜給她兩巴掌，他也明確告訴查莉以色利人對巴勒斯坦人干得事情就叫大屠殺，也承認(rèn)自己為了自衛(wèi)殺過很多阿拉伯人。加迪并不是身不由己的小角色，他反而是把現(xiàn)實真實呈現(xiàn)在查莉面前，讓她自己做出決定的人！在每一個階段需要查莉做決定的時候，加迪是那個最清醒的人，他很清楚查莉過于單純對自己的處境有一種不切實際的幻想，老狐貍庫茲從一開始就沒打算讓這個任務(wù)就僅僅止于找到哈利奧，他要做得就是為雙方搭起一座有界限的橋梁，任何一方越界了，他就必須糾正，清醒而冷靜，對查莉的事情點到為止的克制是他表現(xiàn)溫柔的唯一方式了。

當(dāng)故事回到英國以后，原作和電視劇基本上就分道揚(yáng)鑣了，電視劇里加迪和整個團(tuán)隊待在一起，原作則是加迪跟隨查莉，一直待在查莉不遠(yuǎn)處。在海爾格找上查莉以后，電視劇是加迪用一夜敞開心扉說服查莉，讓加迪用告訴查莉本名和經(jīng)歷的方式敞開心扉本身就很扯，貝克都不是他的真實姓氏，而是把原本德語的姓氏翻譯成希伯來文以后又翻譯成德文的讀法。原作是庫茲為了更真實直接跟英國情報處合伙演戲，大張旗鼓四處圍捕查莉，查莉在自以為走投無路情況下，主動去聯(lián)系了海爾格，也就是在這個時候加迪第一次擅作主張偷偷去找查莉，陪查莉度過最難熬的一晚。第二天跟庫茲談判的時候，查莉才發(fā)現(xiàn)加迪每次推開她并不是因為不愛她，相反他很清楚庫茲打算把臥底變成一個長期過程，于是步步緊逼，讓庫茲對查莉做出具體而詳細(xì)的承諾，也才會在查莉問出什么才是結(jié)束時候直接對庫茲說出結(jié)束就是一個人，差點讓庫茲當(dāng)場翻臉。這個時候查莉才真正明白了加迪的感情，是加迪一直在替她承受原本應(yīng)該屬于她的恐懼和猶豫，他推開她，不肯發(fā)生關(guān)系不是要送她走，是希望她留下來。在這種情況下，查莉更加堅定了繼續(xù)行動的決心。

電視劇里表現(xiàn)的整個團(tuán)隊都知道加迪和查莉的關(guān)系，原作里只有庫茲明白加迪的感情，庫茲認(rèn)為像他一樣美滿的婚姻對外勤很重要，但他認(rèn)為加迪的歸宿是他的前妻，一直在想方設(shè)法幫加迪的前妻挽回加迪。即使加迪在查莉失蹤以后回到以色列擅自離崗，按照薩利姆家的逃亡路線一路舊地重游，跑到離查莉所在訓(xùn)練營最近的邊境農(nóng)場，庫茲也沒有放棄讓加迪和前妻破鏡重圓的念頭。

最后高潮部分除了把發(fā)生地從德國搬到英國外，基本上是一樣的，唯一的不同是這中間加迪一直隱身暗處從沒有現(xiàn)身，把查莉可能暴露的風(fēng)險降到最小。最后叫查莉回到哈利奧身邊時候，查莉發(fā)現(xiàn)他沒有一絲讓步。他讓她明白，愛情是一件奢侈品，不屬于他，也不屬于她，更不屬于哈利奧。所以當(dāng)塵埃落定時候，查莉?qū)拥现荒芎鸪鲆粋€滾字。最后的最后，加迪在經(jīng)過長時間掙扎以后，覺得自己忘不了查莉，才向庫茲打聽查莉的下落去找她。

原作里加迪自始至終保持他的騎士風(fēng)度和專業(yè)決斷，并沒有身不由己被庫茲推著走，每一個決定都是他自己做出的，庫茲尊重他的專業(yè)判斷。庫茲、加迪和西蒙代表了摩薩德三代戰(zhàn)士的不同形象，庫茲是一代移民參與了以色列建國以來的每場戰(zhàn)爭，加迪是二代，除了第一場建國戰(zhàn)爭他參與了之后的三次戰(zhàn)爭，還在戰(zhàn)爭中失去了唯一的弟弟，西蒙是在美國指導(dǎo)下成長起來的第三代，戰(zhàn)爭的意義到了他這里已經(jīng)跟庫茲和加迪完全不一樣了，庫茲和加迪理解的四次戰(zhàn)爭是為了自衛(wèi)，同時經(jīng)過戰(zhàn)爭的洗禮，他們也認(rèn)識到打下去沒有未來，和解在短時間內(nèi)也不可能，于是選擇了通過反恐的方式繼續(xù)自衛(wèi)，西蒙則更傾向于主動出擊爭取生存空間，理念上的不同注定他們在行動方式上的南轅北轍，這也是西蒙和加迪分歧的根本原因。

電視劇在改編上明顯傾向于以色列，把查莉在難民營里的所見所聞全部刪除，虛化了巴勒斯坦難民的悲慘遭遇。要知道原作者勒卡雷都吐槽說因為這本書他同時遭到以色列和巴勒斯坦雙方的痛罵，都罵他在書中美化自己的敵人。電視劇明顯是過于偏袒以色列了。

電視劇不光對加迪的形象做了扁平化處理，幾乎所有人物都被扁平化處理了。原作里大量篇幅是以查莉視角展開，可以從字里行間感受到她從單戀變成戀愛中，電視劇里查莉是被愛推著走的那個，上了賊船身不由己，唯一的依靠加迪也是身不由己，聽命行事，這樣做可能對推動情節(jié)引起觀眾共鳴效果更佳，但從事實上偏離原作者的本意。