萊卡工作室終于出新片了。

自2016年《久保與二弦琴》上映以來，萊卡工作室就銷聲匿跡了，到這部《遺失的環(huán)節(jié)》為止，中間沒有誕生過一部長片，估計大家也都快忘了這家工作室了，畢竟如果不是耐克公子特拉維斯·奈特的加入，我們可能很難去想起來還有這么一家以定格動畫為主要輸出風(fēng)格的小工作室。

定格動畫的出現(xiàn)堪比國寶級別的存在，尤其現(xiàn)在堅持定格動畫輸出的小公司少得可憐，我之前寫過一篇講特拉維斯·奈特和萊卡工作室的文章，提到其實(shí)這家工作室最初是屬于威爾·文頓的，不過后來實(shí)在做不下去了，主動轉(zhuǎn)給特拉維斯·奈特，中間的一些細(xì)節(jié)不必多說其實(shí)就已經(jīng)很明白了——如果沒有不菲的資金和時間投入，破產(chǎn)是早晚的事。

黏土動畫也是定格動畫的一種，阿德曼動畫工作室所制作的《小羊肖恩》就是一個例子，它為前者帶來了不錯的收益，前段時間《小羊肖恩2》也上映了，期待它也能有一個好票房，來稍微挽救一下這個瀕危的動畫藝術(shù)。

定格動畫所面臨的未來是災(zāi)難性的，因此，在看這類電影的時候，你就無法不把制作電影時所遭遇的種種困難與電影故事本身相聯(lián)系，但這種聯(lián)系一旦建立，你對電影的評論就很難客觀了。就好像為了可憐某人或某物而投出的同情分一樣，無意間讓電影的影響提升，甚至拿到某些榮譽(yù)，取得一些成績，但我們知道，有時候，一些作品并沒有達(dá)到獲得這種榮譽(yù)的高度，只是因?yàn)槲覀兘o予了它們適當(dāng)?shù)膶捜荩旁炀土诉@樣的結(jié)果。

但這樣公平嗎？

這對其他競爭的影片公平嗎？

大家都是在遵循著同樣的標(biāo)準(zhǔn)角逐一個獎項(xiàng)，但唯獨(dú)你或他，憑借著電影中部分敏感元素或特殊題材，或幕后的種種制作困境來博取官方的同情加分，最終獲得了這個獎項(xiàng)。那么，我想說，這場競爭的意義在哪呢？如果每部電影都可以從某個特殊的角度出發(fā)，去做一些符合同情標(biāo)準(zhǔn)和題材的風(fēng)格或細(xì)節(jié)，那么最終，電影將迎來不可避免的同質(zhì)化時代。因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)無法被遵守，那么鉆空子的人就會越來越多，一旦獎項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)丟失了它的權(quán)威性，那么這個獎項(xiàng)也就失去了它原有的價值——這是每個人都不愿意看到的。

當(dāng)年《久保與二弦琴》剛出來的時候，我對它充滿了期待，因此一直都很喜歡萊卡的作品，那些帶著暗黑色彩和驚悚風(fēng)格的故事一直是我為之著迷的東西，比如早期的《鬼媽媽》和《盒子怪》，以獨(dú)特的故事設(shè)定見長，鬼媽媽的紐扣眼睛和盒子怪的嗜蟲愛好，都是小時候的夢魘，但同時也是最吸引我的地方，一些奇特的設(shè)定加上一個豐滿的故事，就是萊卡帶給觀眾最有趣的禮物，在驚悚暗黑之余，也能傳遞深沉而又濃郁的溫情。

這一點(diǎn)在蒂姆伯頓的動畫電影中也常會看到，《科學(xué)怪狗》和《僵尸新娘》哥特風(fēng)的背后，隱藏的是友情和愛情，這些情感被放置在電影角落里，或許還附上了一層灰，但總有觀眾會發(fā)現(xiàn)它們，撣開上面的灰，來為角色的情感添加注釋。

蒂姆伯頓是外表冰冷，內(nèi)里溫柔的創(chuàng)作者，萊卡工作室也是，在我心里，他像個不會表達(dá)情愫的孩子，用古怪的方式，笨拙的敘說著那些故事，他不會告訴你故事里有什么，只會提醒你會看那些故事，看那些被定格動畫賦予了靈魂的角色，你才會懂他想要告訴你的一些東西。

但后來，大概是從《久保與二弦琴》開始，我就發(fā)覺到萊卡的故事變了。

變得平庸，啰嗦和生硬了。

以前看萊卡，喜歡故事的浸入感，就比如《鬼媽媽》里小女孩爬進(jìn)洞穴，來到另一個世界里，那種體驗(yàn)是全方位的，是像皮克斯、迪士尼的動畫所給予不了的，暗黑和驚悚是《鬼媽媽》的特色，也是萊卡的特色，讓他直接和其他動畫工作室（公司）區(qū)別開來，或許它并不如皮克斯的動畫新奇好玩，但他有自己的風(fēng)格，創(chuàng)造的故事自然也是獨(dú)一無二的。

但到了《久保與二弦琴》，我就覺得他變得“皮克斯化”了，這部電影講的是男孩歷經(jīng)千難萬阻，尋找母親的故事，故事設(shè)定很稀松平常，沒有太大的波瀾，為了讓電影變得有趣些，故事的細(xì)節(jié)有了很多加工。一些搞笑的小橋段被放置到了電影里，進(jìn)一步打破了電影的整體感。

同時為了突出這些搞笑的小橋段，空間上也被局限，往往你在電影中看到的搞笑細(xì)節(jié)，場景都很小，就是為了突出角色的動作細(xì)節(jié)，意圖強(qiáng)化這些笑點(diǎn)——這是皮克斯慣用的套路，讓電影片段展現(xiàn)出一種舞臺風(fēng)格來，一個個搞笑的片段，就是場場舞臺劇，巧妙、幽默，但很奏效，就是為了活躍氣氛的。

但這種奏效，需要與影片風(fēng)格相契合，我覺得，像是《久保與二弦琴》這樣帶有傷感色彩的冒險故事，實(shí)在是不適合安插這樣一些片段。

與其安插搞笑橋段，不如去完善故事，讓對抗更強(qiáng)烈，沖突更明顯，這樣，至少在故事上，我們盡力了，但可惜的是，在故事上，本片只能算得上差強(qiáng)人意。

《遺失的環(huán)節(jié)》遭遇的問題，也是如此。

年初金球獎名單一出，《遺失的環(huán)節(jié)》榮獲了最佳動畫長片獎項(xiàng)，就讓我頗感興趣，即使上一部《久保與二弦琴》表現(xiàn)不好，我還是覺得萊卡能在新片中有出色的表現(xiàn)，定格動畫這種藝術(shù)形式，有它獨(dú)特的魅力在里面，只要創(chuàng)作者能用心對待，那么作品的質(zhì)量就一定不會差。

不過在看完《遺失的環(huán)節(jié)》之后，我覺得我的期待值還是太高了，這片子給我的感受不好不壞，但如果按照一個獲獎長片的標(biāo)準(zhǔn)來看待它，我覺得，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有那么好，相反，它的獲獎，我覺得是一種不幸。

和上一部作品一樣，萊卡在《遺失的環(huán)節(jié)》里，講述的，也是一個冒險故事，故事中萊昂內(nèi)爾·弗羅斯特爵士想要探尋類人猿的秘密，卻陰差陽錯的成為了幫助類人猿尋找遠(yuǎn)親的朋友，于是冒險之路正式開始...全片的結(jié)構(gòu)很簡單，用這一句話就幾乎涵蓋了故事的全部，而且該片還加上了一條似有似無的愛情線路，不過這條支線到最后也沒能修成正果，讓人莫名其妙。

喜歡萊卡的朋友仍然可以觀看本片，畢竟片子無論怎么差，在成片質(zhì)量上，仍然保持著萊卡工作室的水準(zhǔn)，只不過這次，在故事上栽了跟頭，一些情節(jié)的邏輯也處理的不太好，整體偏低幼化，沒了黑暗系的成人質(zhì)感，挺可惜的，我倒是知道他想要講一個什么樣的故事，但是情感表達(dá)不到位，就總覺得這故事缺了點(diǎn)什么。

就像吃燒烤總得放點(diǎn)孜然，沒孜然的燒烤，還是燒烤，但吃起來就不香了。

《遺失的環(huán)節(jié)》最終獲獎，我覺得還是配不上，至少在我看來，它還沒到那種高度，甚至和以往的作品相比，它也有很大的下滑，它還有很長的一段路要走，如果現(xiàn)在就賦予它了這份榮譽(yù)，那么很可能會造成負(fù)面的影響，讓其發(fā)展軌跡走向畸形——真正的成長，是由內(nèi)而外的，我們不應(yīng)該去揠苗助長，將有價值的獎項(xiàng)頒發(fā)給好的作品，是市場良態(tài)發(fā)展的基礎(chǔ)，不能因?yàn)橐粌刹刻厥獾淖髌?，而去破壞這種價值。

獎項(xiàng)是大家的，不該你一人所有。

一直以來，本該如此。

未來，更該如此。