這部劇，目前在IMDB劇集（剔除紀錄片和動畫片）排行榜中排第10；而《真探》是第12。

在爛番茄/Metacritic這兩個常見的評分網(wǎng)站上，根本沒有這部劇的信息，可見其傳播度之低下；但它又能在IMDB拿到9.2分（目前似乎降至9.0），而且評論一水好評。

我會拐彎抹角來吹它，毫無劇透風險。

《人格》和《真探》作為榜單前十的唯二兩部刑偵?。ㄏ穆蹇恕じ柲λ故亲猿梢桓竦拇驣P，不拿它來欺負人），我勢必要讓它們來一較高下。

但我在這里吹《人格》，并不是在貶低《真探》?！墩嫣健匪鶢I造的厚重質(zhì)感是《人格》所不具備的，不過就故事結(jié)構(gòu)來說，后者可能更勝一籌。

巧合的是，兩部劇都指向了一件1995年的殺人案。但案子只是冰山一角，其背后牽涉到了錯綜復雜的罪犯與包庇網(wǎng)絡(luò)；執(zhí)法者的目標就是克服層層阻力，尋找事件真相。

在《真探》中，觀眾跟隨著兩位警探的視角，歷盡了二十多年的時間軸，最終破案。

而《人格》就高明多了。它的明面故事是三線推進的：

1.被診斷為阿爾茨海默癥的65歲退休公證員阿加(Agah)大開殺戒、私刑報復，連殺11人

2.警方兇殺科唯一一名女警探內(nèi)芙拉(Nevra)努力嘗試破案

3.知道同伙正在被殺的壞人們，不斷掩蓋著什么并且準備反殺阿加

而看起來人畜無害的阿加，每次殺人都會在現(xiàn)場留下紙條，隔空與內(nèi)芙拉進行對話，十足的變態(tài)殺手味道；而壞人的勢力也滲透入了警方，各方斗爭略顯復雜但不致混亂。

一條暗線貫穿了全劇。所有人都被聯(lián)系到一個虛構(gòu)的土耳其神秘鄉(xiāng)村坎布拉(Kambura)，以及一樁二十多年前的殺人案，這就是最終謎底。而由于明線同時進行，我們對“執(zhí)法者”“私刑者”“真正的罪人”三方的行動了如指掌。

所以，《人格》的觀眾是跟隨著三方勢力——好的，壞的，殺人的——一起破案，這就有意思多了。

而坎布拉，是影視作品中偏遠鄉(xiāng)村的經(jīng)典形象：外表平和寧靜，實則罪惡涌動。這里的村民一直在掩護“自己人”，人際關(guān)系保護網(wǎng)甚至滲透到國家高層；它充滿了仇外情緒(Xenophobia)，并且擁有著該國最原始、最守舊的傳統(tǒng)思維——如果是在美國，就是“白人至上”的種族歧視，或者是人口販賣；而放在土耳其這個伊斯蘭教國家的話，就是那些難以理解的原教旨主義思想了。

作為一個中度閱片的觀眾，我具備了一定的猜測結(jié)局能力。這一次，我確實在中段就猜中了結(jié)局，但是在編劇虛虛實實、真假互摻的指引下，我又否認了自己。直到最后一集，四條故事線匯集到一起，呼應(yīng)伏筆，謎底揭開，暢快淋漓。

這樣，就形成了一種感覺：雖然這個狡猾的編劇騙了我一下，但至少我還是聰明地猜得八九不離十。

簡而言之，沒有太大的燒腦挫敗感，又有猜中結(jié)局的滿足感。太燒腦不好，太淺顯沒勁。

這次的殺手，不是心理變態(tài)的反社會人格，而是一個老年癡呆癥患者。阿加會逐漸失去自己的記憶，所以他才決定在忘掉一切之前，完成自己未竟的心愿。但隨著劇情發(fā)展，這個殺手記憶力越來越差。

他想偷偷從醫(yī)院逃跑，途中友善地和病友攀談起來，最后忘了自己要跑。

他怕自己忘了要殺人，所以趕緊去買了點貼紙，在一塊擊殺目標的背景板上提醒自己：“殺”。

到最后，他連自己家在哪都忘了。

影視作品中的賊，可以笨；但是殺人犯，大多都只能具備“冷血”“變態(tài)”“縝密”等要素。而眼前這個健忘的老人，連自己要殺誰都快忘了，確實非常有創(chuàng)意。影片的配樂，有點類似《發(fā)條橙》，也非常契合這種黑色幽默、驚悚荒誕的設(shè)定。

與此同時，阿加又是一個極度孤獨的糟老頭子。妻子早逝，他唯一的伴侶只剩一只貓；結(jié)果他忘了喂貓，又變成孤身一人；雖然女兒和孫子搬回家中，但是深深的代溝和老無所依的感覺，仍舊纏繞著他——他沒一個人可以好好說話。

在第一集中，他偶遇了一個老年癡呆癥的晚期患者Feza夫人。她喪失了所有的生活能力（吃喝拉撒），沒有任何喜怒哀樂的情緒，也沒有任何記憶；但只要旁邊有人提起“弗拉門戈”時，她就會異常開心地喊“Olé”（跳弗拉門戈舞時的喝彩口號），甚至會完整地表演一段弗拉門戈，而那就是這位老人與世界唯一的聯(lián)系。

目睹了這種殘酷病癥的阿加更加決定，要在阿爾茲海默癥把自己的大腦吞噬一空之前，完成心中最后的執(zhí)念——踐行一位正義之士的良知。他深知司法體制的腐敗，決定動用私刑。而劇集的標題“人格”，也是這個角色的寫照：一面是因為疾病終將失去的人格，另一面是心中尚存的正義人格。

至于兇殺科中唯一的女警探內(nèi)芙拉，這部劇對其著墨最深的自然是男權(quán)社會中的女性斗爭。

緩慢流淌、詼諧幽默、不失驚險的敘事方式，使得觀眾能較好地代入內(nèi)芙拉與阿加所代表的兩個群體：“獨立女性”與“孤寡老人”。這部劇在展現(xiàn)某類群體的話題上，做得同樣不錯——《真探》刻畫的是中年危機的男人。

內(nèi)芙拉是個堅強勇敢的女性，但她在愛人面前也是媚態(tài)百生，面對罪惡時也會膽怯受傷；阿加是個踐行正義的黑暗騎士，但他平時就是個老無所依的老頭，執(zhí)行私刑時的形象也是磕磕碰碰、笨手笨腳，沒有那么偉岸。

發(fā)生在坎布拉的罪惡，并不是作為烘托主角正面形象的背景板，更多地只是展現(xiàn)一種“社會環(huán)境”：

當社會制度與公眾觀念，畸形到了逼迫好人走上絕路的時候，我們就該深刻反思了。

正如電影《聚焦》中的經(jīng)典臺詞一樣：

劇中有一句有味道的臺詞：

而這十二集的連續(xù)劇，確實有內(nèi)味了。隨著劇情推進，觀眾逐漸了解了那個越滾越大的未解之謎，也一直難以理解，是何等黑暗的歷史讓這個老人的內(nèi)心承受著如此重擔——65歲了不安心養(yǎng)老，非得跑出去到處殺人。這份良知的重擔也轉(zhuǎn)移到了觀眾身上。

在大結(jié)局處，正義得到伸張，觀眾也都松了一口氣，同時產(chǎn)生了一點關(guān)于正義、良知、社會的反思。簡單觸及，又不過分沉重，對于一部普通連續(xù)劇來說，也就夠了。

當然非要糾結(jié)細節(jié)的話，這部劇也有一些瑕疵：比如全劇還剩一個人物的故事線最后沒有交代清楚；整體再稍微砍掉一兩集應(yīng)該也無妨；另外，一個健忘的連環(huán)殺手能在土耳其警方的高度追捕下犯案那么久……

不過最后，我還是要拐彎再吹一波《人格》。

作為一名飽受美英劇淬煉的冷漠成年人，已經(jīng)很少有影視劇能讓我激動了。我看《真探》第一季的時候，也就在幾個段落稍微心潮澎湃了一下；但是看《人格》，前前后后我共計喊出了三次“臥槽”——這么看來，它的評分比《真探》高一點還是合理的。

另：我把網(wǎng)友163580679的字幕稍作修改，潤色了一下，感謝原創(chuàng)辛苦翻譯，上字幕庫就能搜到啦。