《雀起鄉(xiāng)到燭鎮(zhèn)第一季》是一部發(fā)生在19世紀(jì)末的電視劇。劇中的主人公勞拉被送到隔壁鎮(zhèn)的郵局工作，為即將到來的新生兒騰出空間。然而，勞拉面臨著新環(huán)境的挑戰(zhàn)，她土氣的裝扮和內(nèi)向的個(gè)性讓她遭受排擠。幸運(yùn)的是，她的表姐道卡斯一直支持她，給予她溫暖和鼓勵(lì)。故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在郵局的郵寄費(fèi)用上。居民們對郵費(fèi)的高昂感到不滿，尤其是當(dāng)奎尼因?yàn)橹Ц恫黄疣]費(fèi)而錯(cuò)過了和弟弟最后一面的機(jī)會(huì)時(shí)，居民們的怨氣達(dá)到了頂點(diǎn)。這一悲劇引發(fā)了居民們與郵局之間的矛盾，使故事更加扣人心弦。《雀起鄉(xiāng)到燭鎮(zhèn)第一季》不僅展現(xiàn)了19世紀(jì)末小鎮(zhèn)的生活和人情冷暖，還揭示了社會(huì)問題和人性的復(fù)雜性。劇中角色的情感糾葛和成長過程將觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，引發(fā)深入的思考。這部電視劇以其精彩的劇情和出色的演員表演，必將成為觀眾們的心頭好。

Lark Rise to Candleford根據(jù)同名小說改編，通過一個(gè)青年姑娘從Lark Rise到Candleford郵局后的種種所見所聞，描繪了一副細(xì)致全面的19世紀(jì)英國鄉(xiāng)村生活全景圖。10集的長度使得故事能夠在廣度和深度上更為從容，不僅僅包含了Wives And Daughters側(cè)重的愛情，也涉及到North And South渲染的階級差別，而最為打動(dòng)人的對劇中人物性格命運(yùn)和交叉關(guān)系的縱深刻畫---他們不是“茶杯風(fēng)波”里搖頭晃腦的平面人物，每個(gè)人都有自己對生活的無奈和妥協(xié)，而與此同時(shí)，他們又在溫情得有些理想化的鄉(xiāng)村文化中繼續(xù)著自己安靜但不平靜的生活。時(shí)代大背景并未專門提及，但反映在每一個(gè)細(xì)枝末節(jié)當(dāng)中，十分恰當(dāng)。

Candleford的郵局在劇中是一個(gè)全鎮(zhèn)包括Lark Rise信息交流和日常社交的中心。郵局女主人Dorcas Lane作為那個(gè)時(shí)代的獨(dú)立女性，性格可見是非常前衛(wèi)了，能力可見是非常出色了。她為全鎮(zhèn)的人恪守著郵件來往的秘密，遵守郵局收發(fā)制度，同時(shí)又已經(jīng)學(xué)會(huì)“人性化管理”，獨(dú)立聰慧，堅(jiān)強(qiáng)大度，遇事沉穩(wěn)---總之是個(gè)挑起全劇大梁的完美女性。

從Lark Rise離家去Candleford“參加工作”的少女Laura Timmins是全劇旁白的敘述者，也是串起各條劇情發(fā)展的線索人物。

階級矛盾：Lark Rise是相對貧困的鄉(xiāng)村，人們大都是當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的底層，農(nóng)民或手工業(yè)者，生活非常困頓，但天性淳良，善惡分明；Candleford相對富裕很多，這一帶的郵局，商店都集中在Candleford的街道上，居民是典型的城鎮(zhèn)小市民者，善良之外更多了幾分功利和人性涼薄之感。兩個(gè)鎮(zhèn)子的氛圍差別根本上是階級差別和矛盾。擔(dān)負(fù)起這條“時(shí)代社會(huì)問題”主線的人物主要是Laura的父親Robert Timmins，他是個(gè)有些才華的泥水匠，有自己的道德準(zhǔn)則和俠義心腸，同時(shí)也是19世紀(jì)二次工業(yè)革命后最先開始有反抗意識覺醒的那批人的代表。說起來這個(gè)人物很多地方都跟此演員在North And South里出演的工人有相似之處。另外跟Laura青梅竹馬的Lark Rise青年農(nóng)民Alf以及Laura去了Candleford后遇見的莊園守林青年P(guān)hillip在互相競爭心愛之人時(shí)引發(fā)的沖突也多少擔(dān)負(fù)起了這條矛盾劇情線。劇中大的事件，包括郵資之爭，小學(xué)教師的煽動(dòng)性言論，都扣合了這條線；

家庭教育：主要由Laura的父母Robert和Emma兩個(gè)角色來詮釋，間或以鄰居Caroline為反面教材，作為父母如何對待孩子的教育成本問題，如何教育孩子的品德，如何擔(dān)負(fù)起一個(gè)家長對孩子的責(zé)任等等；

Puppy Love：自然就是Laura與Alf和Phillip的三角關(guān)系，青梅竹馬不一定產(chǎn)生火花，初戀不一定能走到最后，導(dǎo)致分手的原因很可能是愚蠢而沖動(dòng)，又單純的。這些典型問題此條線都概括了；

愛情和現(xiàn)實(shí)：從古至今最能引起共鳴的戲劇張力來源，交與核心人物Dorcas和開明鄉(xiāng)紳Sir Timothy Midwinter表現(xiàn)。兩人曾經(jīng)的情愫全片在前九集都是似有若無的點(diǎn)到為主，最后的爆發(fā)又迅速收場，騙去許多感同身受的眼淚。Dorcas的經(jīng)歷和決定，放在過去，我百分之八十理解不了，如今看到她在聽到Timothy即將得子消息時(shí)截然轉(zhuǎn)身離去，看到二人說要不見，不見，卻依舊借著各種理由再三見面聊天，看到Timothy對著她說“當(dāng)著你的面告訴你我愛Adelaide很艱難”，總是戚戚然。雖是19世紀(jì)的人物，面對這類問題時(shí)非常當(dāng)代和現(xiàn)實(shí)的反映被演員拿捏得異常到位；

夫妻關(guān)系：除去Robert和Emma這對志同道合理想化的“貧賤夫妻百事愛”，Timothy和妻子Adelaide詮釋了更多夫妻間如何相處的道理。二人興趣愛好的迥異，加之Timothy對Dorcas的心有旁騖，以及疑似不孕癥的心結(jié)，都使得Adelaide這膚色如雪發(fā)色如金的標(biāo)準(zhǔn)大美人兒在一步步僵化的夫妻關(guān)系前手足無措，郁郁寡歡。覺得她與Timothy最有化學(xué)反應(yīng)的表演出現(xiàn)在中段第四，第五集，異常有感染力，讓人覺得在這個(gè)若隱若現(xiàn)的“大三角關(guān)系”中，每個(gè)人都是受害者，每個(gè)人都在一邊容忍一邊付出一邊繼續(xù)遭受心靈上的痛苦，很無奈，很寫實(shí)；

老年之愛：Queenie和Twister這對窮苦農(nóng)民老夫妻用不多的戲份絕佳的展現(xiàn)了白頭偕老的二人如何在潦倒困頓的一生里學(xué)會(huì)珍惜和享受最平淡的幸福，如何知足而樂。

 另外還用幾個(gè)串場人物表現(xiàn)了家庭暴力，酗酒，童年陰影，工作中的領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)等非常熱門的當(dāng)代銀幕話題。印象很深的是開服裝店的老處女Pratt姐妹。她們勢力，愛嚼舌，幾乎代表了小市民女性身上能有的一切缺點(diǎn)，略帶夸張的表演方式給這兩個(gè)人物賦予了標(biāo)準(zhǔn)的喜劇感。但某一集中花費(fèi)筆墨展開表現(xiàn)二人的童年陰影，這兩個(gè)人物的形象一下立體了起來：她們也有自己不能為外人說的苦楚，身為女性在這樣的社會(huì)自食其力立足也是含辛茹苦。所以作為人的個(gè)體來看，大家都是有血有肉有復(fù)雜情感的，沒有絕對的對與錯(cuò)。

絕有個(gè)性的老女仆Zillah，仰著下巴走路以工作自豪的郵差Thomas Brown，拘謹(jǐn)而不知如何戀愛神父的老處女女兒Miss Ellisson，熱愛生活不為窮苦所愁眉不展的Caroline，這些被塑造得栩栩如生的配角使得全劇層次錯(cuò)落有致，細(xì)節(jié)之處充滿令人意外的驚喜，創(chuàng)作者的苦心和敬業(yè)可見一斑。

盡管有矛盾，有生活中的問題，Lark Rise to Candleford最終展現(xiàn)的全景仍舊是一派其樂融融以人為本的田園鄉(xiāng)村生活，理想主義的溫情讓這方土地變得有如世外桃源?？赐耆珓?，會(huì)被其中的溫暖所感染，所打動(dòng)。簡直是魔力。

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P.S.看著Dorcas在每集里都要跟大家坐在郵局里的餐桌上喝下午茶，吃蛋糕點(diǎn)心，還要狡黠的笑著說"tea is one of my weakness"，實(shí)在是讓我甜食控大爆發(fā)。。。

P.P.S.豆瓣上對此劇劇名的翻譯我覺得尤其的好：雀起鄉(xiāng)到燭鎮(zhèn)。形意俱到位，真是神來之筆。

這篇影評有劇透