野百合也有春天
導(dǎo)演：張曉強(qiáng) 編?。?/span>張曉強(qiáng)
主演：牛莉,丁海峰,王海燕更多
地區(qū)：中國(guó)大陸
狀態(tài)：第61-85集完結(jié)集數(shù)：1
《野百合也有春天》劇情介紹
《野百合也有春天》是由張曉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，張曉強(qiáng)編劇，牛莉,丁海峰,王海燕等明星主演的電視劇電視劇。
《野百合也有春天》是一部感人至深的電視劇，通過(guò)聶福祥、嚴(yán)慧和鄭秀蘭之間的愛(ài)情故事，以及他們與蘇冉和海旺之間的感情糾葛，展現(xiàn)了中華民族重感情、講誠(chéng)信的傳統(tǒng)美德。故事從六十年代初開(kāi)始，跳過(guò)了動(dòng)蕩的文革十年，一直寫(xiě)到改革開(kāi)放的二十世紀(jì)末。通過(guò)時(shí)代的變遷，劇中呈現(xiàn)了構(gòu)建和諧社會(huì)的必然性和重要性。聶福祥是一個(gè)普通的板車工人，長(zhǎng)相平凡，一直孑然一身。然而，他卻與銅州力學(xué)研究所的年輕工程師蘇冉結(jié)下了不解之緣。在一個(gè)風(fēng)雪交加的日子，聶福祥突發(fā)闌尾炎倒在路邊，蘇冉恰好經(jīng)過(guò)，將他送往醫(yī)院，救了他的命。不久之后，蘇冉遭遇搶劫，聶福祥再次出現(xiàn)，挽救了她的生命。從此，兩人開(kāi)始有了交往。蘇冉看到聶福祥長(zhǎng)期單身，便幫他介紹了鄭秀蘭，兩人很快陷入了熱戀。然而，蘇冉因一樁冤案被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，聶福祥準(zhǔn)備結(jié)婚的時(shí)候，鄭秀蘭卻突然失蹤了。聶福祥找到鄭秀蘭的哥哥，才得知她已經(jīng)與別人領(lǐng)了結(jié)婚證，這對(duì)聶福祥來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的打擊。蘇冉躺在監(jiān)獄醫(yī)院的病床上，看到聶福祥因鄭秀蘭的離去而沮喪，將一塊百合玉墜托付給他，希望他能和嚴(yán)慧在一起。聶福祥原本不愿意答應(yīng)，但面對(duì)蘇冉含淚的目光，他勉強(qiáng)接受了這個(gè)請(qǐng)求。鄭秀蘭深夜來(lái)到聶福祥的懷里，訴說(shuō)著自己被迫離開(kāi)的痛苦。原來(lái)，鄭秀蘭的哥哥想逼迫她嫁給另一個(gè)男人。聶福祥陷入了困惑之中，既擔(dān)心嚴(yán)慧，又舍不得鄭秀蘭。鄭秀蘭得知蘇冉托付給聶福祥的事情后，離開(kāi)了聶福祥，準(zhǔn)備嫁給另一個(gè)男人海旺。嚴(yán)慧得知這個(gè)消息后，趕去勸說(shuō)鄭秀蘭不要離開(kāi)聶福祥，但鄭秀蘭拒絕了她的請(qǐng)求。嚴(yán)慧陷入了迷茫之中，不知道該如何面對(duì)眼前的路。她不想給聶福祥帶來(lái)麻煩，但現(xiàn)實(shí)卻迫使她接受了他。聶福祥和嚴(yán)慧在一起后，由于文化和性格的差異，兩人經(jīng)歷了許多心酸和痛苦。然而，隨著時(shí)間的流逝，他們終于熬過(guò)了一切。二十年過(guò)去了，祖國(guó)大陸發(fā)生了翻天覆地的變化。蘇冉白發(fā)蒼蒼地回到大陸，得知他和嚴(yán)慧生下的兒子蘇威竟然與聶福祥和鄭秀蘭的孫女迎新成了戀人。蘇冉無(wú)法打擾嚴(yán)慧和聶福祥平靜的生活，只能默默離開(kāi)，去了美國(guó)。二十年后，蘇冉回到大陸，希望能見(jiàn)到嚴(yán)慧和自己的親生兒子蘇威。然而，嚴(yán)慧已經(jīng)白發(fā)蒼蒼地與聶福祥團(tuán)聚，蘇冉也看到了他們的幸福。嚴(yán)慧忍不住撲到蘇冉的懷里，但她突然想起聶福祥離開(kāi)時(shí)留下的百合玉墜，她拒絕了蘇冉，奔跑在風(fēng)雨中，呼喊著聶福祥的名字。最終，聶福祥回到了鄭秀蘭的身邊，陪伴她度過(guò)余下的日子。與此同時(shí)，嚴(yán)慧也與蘇冉團(tuán)聚，他們一家人終于找到了歸宿?！兑鞍俸弦灿写禾臁吠ㄟ^(guò)這個(gè)感人的故事，展現(xiàn)了愛(ài)情的堅(jiān)韌和親情的偉大。它告訴我們，只有真情才能真正打動(dòng)人心，只有真情才能讓人們?cè)陲L(fēng)雨中堅(jiān)持不懈，最終找到屬于自己的幸福。
《野百合也有春天》制片國(guó)家/地區(qū)為中國(guó)大陸，總集數(shù)1集，語(yǔ)言對(duì)白普通話，最新?tīng)顟B(tài)第61-85集完結(jié)。該電視劇評(píng)分0.0分，評(píng)分人數(shù)2450人。
《野百合也有春天》演員表
《野百合也有春天》評(píng)論
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《野百合也有春天》影評(píng)
《野百合也有春天》：“散”得恰如其分?。?/h3>《野百合也有春天》是一部電視劇，主要講述了聶福祥、嚴(yán)慧、鄭秀蘭和蘇冉之間的愛(ài)情故事。劇情跨越了六十年代初到二十世紀(jì)末的時(shí)期，通過(guò)展現(xiàn)他們之間的感情糾葛，揭示了中華民族重感情、講誠(chéng)信的傳統(tǒng)美德。劇中的人物通過(guò)自己的人格魅力，詮釋了人與人之間真情的重要性。故事以聶福祥作為主角，他是一個(gè)普通的蹬板車工人，長(zhǎng)相平平無(wú)奇，但他的真誠(chéng)和善良吸引了蘇冉和鄭秀蘭的注意。蘇冉是一名工程師，他救了聶福祥的命，但卻因一場(chǎng)冤案被困在監(jiān)獄中。聶福祥與鄭秀蘭相識(shí)相愛(ài)，準(zhǔn)備步入婚姻的殿堂，但鄭秀蘭卻在聶福祥失蹤后與別人結(jié)婚。聶福祥在監(jiān)獄里得到了蘇冉的囑托，他答應(yīng)了蘇冉的請(qǐng)求，與嚴(yán)慧在一起。鄭秀蘭在嫁給另一個(gè)男人前找聶福祥傾訴，最終選擇離開(kāi)。聶福祥和嚴(yán)慧在一起后經(jīng)歷了許多痛苦和折磨，但他們堅(jiān)持了下來(lái)。二十年后，蘇冉平反出獄，他發(fā)現(xiàn)自己的兒子和嚴(yán)慧的孫女成為了情侶。然而，聶福祥得知了兒子可能不是自己親生的消息，陷入了困惑。最終，他回到了鄭秀蘭的身邊，陪伴她度過(guò)最后的時(shí)光。嚴(yán)慧看到蘇冉回到自己身邊，忍不住撲到他的懷里。劇中通過(guò)展現(xiàn)這些人物之間的感情糾葛，弘揚(yáng)了中華民族的傳統(tǒng)美德，并通過(guò)時(shí)代的變遷，表達(dá)了構(gòu)建和諧社會(huì)的必然性和重要性。
說(shuō)個(gè)小插曲，我在看這部片子第一集的時(shí)候，家里曾停了一小會(huì)兒的電。等小區(qū)物業(yè)搶修好供電系統(tǒng)后，電視機(jī)里呈現(xiàn)出來(lái)的已經(jīng)是這集的末尾了。讓我奇怪的是，即使掉了中間的大部分段落，我仍然能接著往下看去，并一定也不覺(jué)得突兀，這是不是能說(shuō)明點(diǎn)什么？
話說(shuō)回來(lái)，其實(shí)國(guó)內(nèi)現(xiàn)在大多數(shù)電視劇都學(xué)會(huì)了“散”。這個(gè)“散”源于上世紀(jì)九十年代的港產(chǎn)片——主線簡(jiǎn)單，細(xì)節(jié)動(dòng)人。怎么做個(gè)比較呢？比如說(shuō)，你看《越獄》，如果你不小心漏了十分鐘的戲，你將會(huì)為接下來(lái)看到的故事情節(jié)傷透腦筋，因?yàn)榛蛟S就在這短短的十分鐘之內(nèi)，編劇已經(jīng)埋下十條關(guān)系到整個(gè)故事發(fā)展脈絡(luò)的線索。這樣說(shuō)，是不是又能反證這個(gè)“散”其實(shí)是拖沓？是拖沓，但拖沓并不一定不好。對(duì)于中國(guó)現(xiàn)在的收視群，情節(jié)拖沓，節(jié)奏緩慢，細(xì)節(jié)瑣碎，都是一個(gè)有效的抓人的方式，更何況是這么一部有點(diǎn)偏家長(zhǎng)里短的現(xiàn)實(shí)題材劇。所以我總結(jié)到，《野百合也有春天》這部劇在表現(xiàn)手法上是成功的（只能說(shuō)是成功，不能說(shuō)是好的），“散”得恰如其分。電視劇始終是個(gè)商品，能符合觀眾的收視心理和消費(fèi)需求，它就算是成功了。
從電視劇本身講，這部劇雖然仍存在國(guó)產(chǎn)電視劇的通?。号_(tái)詞不精練，畫(huà)面不干凈，故事不真實(shí)，制作不精良……但相比起近期其他同題材的劇集來(lái)說(shuō)，本劇仍然可以看到與眾不同的地方。從本片開(kāi)始的第一分鐘，我的觀看感受是直接。不搞任何噱頭，不賣弄任何技巧，不多講一點(diǎn)無(wú)關(guān)的事情，直接進(jìn)入敘事。這是非常少見(jiàn)的。通常我們看一部電視劇都會(huì)有什么序曲啊，或者開(kāi)頭拍一段氣勢(shì)磅礴的大全景，以示自己牛逼。這部沒(méi)有。不但沒(méi)有，而且好像導(dǎo)演在刻意避免這些假、大、空的東西，以求更快地切入主題。而這部戲的故事實(shí)在沒(méi)什么好講的，三代人的命運(yùn)走勢(shì)圖，社會(huì)變革的背景，情感糾葛，等等，愛(ài)看的會(huì)愛(ài)看，不愛(ài)看的肯定會(huì)不看（希望說(shuō)這句話你不會(huì)認(rèn)為我弱智）。主演牛莉的表現(xiàn)也中規(guī)中矩，倒是劇中飾演聶福祥的丁海峰讓人眼前一亮。這個(gè)曾在《水滸傳》中扮演過(guò)武松的大漢子在這部戲中表現(xiàn)非常自然，并“有幸”再一次遇到美女洗澡——上次是潘金蓮，這次是鄭秀蘭，艷福不淺。
最后想抗拒的一點(diǎn)是，編劇和導(dǎo)演頗為強(qiáng)烈的時(shí)代感和明顯異常的喻意。我覺(jué)得，雖然是部時(shí)代變遷的戲，但大可不必這么強(qiáng)烈，適當(dāng)?shù)卦谌宋飳?duì)話或者造型景致方面做些隱現(xiàn)，就很好了。而且，偏要給一個(gè)拉板車的取名叫祥子（駱駝祥子），似乎不這么叫，大家就看不出他的苦難？這篇影評(píng)有劇透
《野百合也有春天》是一部電視劇，主要講述了聶福祥、嚴(yán)慧、鄭秀蘭和蘇冉之間的愛(ài)情故事。劇情跨越了六十年代初到二十世紀(jì)末的時(shí)期，通過(guò)展現(xiàn)他們之間的感情糾葛，揭示了中華民族重感情、講誠(chéng)信的傳統(tǒng)美德。劇中的人物通過(guò)自己的人格魅力，詮釋了人與人之間真情的重要性。故事以聶福祥作為主角，他是一個(gè)普通的蹬板車工人，長(zhǎng)相平平無(wú)奇，但他的真誠(chéng)和善良吸引了蘇冉和鄭秀蘭的注意。蘇冉是一名工程師，他救了聶福祥的命，但卻因一場(chǎng)冤案被困在監(jiān)獄中。聶福祥與鄭秀蘭相識(shí)相愛(ài)，準(zhǔn)備步入婚姻的殿堂，但鄭秀蘭卻在聶福祥失蹤后與別人結(jié)婚。聶福祥在監(jiān)獄里得到了蘇冉的囑托，他答應(yīng)了蘇冉的請(qǐng)求，與嚴(yán)慧在一起。鄭秀蘭在嫁給另一個(gè)男人前找聶福祥傾訴，最終選擇離開(kāi)。聶福祥和嚴(yán)慧在一起后經(jīng)歷了許多痛苦和折磨，但他們堅(jiān)持了下來(lái)。二十年后，蘇冉平反出獄，他發(fā)現(xiàn)自己的兒子和嚴(yán)慧的孫女成為了情侶。然而，聶福祥得知了兒子可能不是自己親生的消息，陷入了困惑。最終，他回到了鄭秀蘭的身邊，陪伴她度過(guò)最后的時(shí)光。嚴(yán)慧看到蘇冉回到自己身邊，忍不住撲到他的懷里。劇中通過(guò)展現(xiàn)這些人物之間的感情糾葛，弘揚(yáng)了中華民族的傳統(tǒng)美德，并通過(guò)時(shí)代的變遷，表達(dá)了構(gòu)建和諧社會(huì)的必然性和重要性。
說(shuō)個(gè)小插曲，我在看這部片子第一集的時(shí)候，家里曾停了一小會(huì)兒的電。等小區(qū)物業(yè)搶修好供電系統(tǒng)后，電視機(jī)里呈現(xiàn)出來(lái)的已經(jīng)是這集的末尾了。讓我奇怪的是，即使掉了中間的大部分段落，我仍然能接著往下看去，并一定也不覺(jué)得突兀，這是不是能說(shuō)明點(diǎn)什么？話說(shuō)回來(lái)，其實(shí)國(guó)內(nèi)現(xiàn)在大多數(shù)電視劇都學(xué)會(huì)了“散”。這個(gè)“散”源于上世紀(jì)九十年代的港產(chǎn)片——主線簡(jiǎn)單，細(xì)節(jié)動(dòng)人。怎么做個(gè)比較呢？比如說(shuō)，你看《越獄》，如果你不小心漏了十分鐘的戲，你將會(huì)為接下來(lái)看到的故事情節(jié)傷透腦筋，因?yàn)榛蛟S就在這短短的十分鐘之內(nèi)，編劇已經(jīng)埋下十條關(guān)系到整個(gè)故事發(fā)展脈絡(luò)的線索。這樣說(shuō)，是不是又能反證這個(gè)“散”其實(shí)是拖沓？是拖沓，但拖沓并不一定不好。對(duì)于中國(guó)現(xiàn)在的收視群，情節(jié)拖沓，節(jié)奏緩慢，細(xì)節(jié)瑣碎，都是一個(gè)有效的抓人的方式，更何況是這么一部有點(diǎn)偏家長(zhǎng)里短的現(xiàn)實(shí)題材劇。所以我總結(jié)到，《野百合也有春天》這部劇在表現(xiàn)手法上是成功的（只能說(shuō)是成功，不能說(shuō)是好的），“散”得恰如其分。電視劇始終是個(gè)商品，能符合觀眾的收視心理和消費(fèi)需求，它就算是成功了。
從電視劇本身講，這部劇雖然仍存在國(guó)產(chǎn)電視劇的通?。号_(tái)詞不精練，畫(huà)面不干凈，故事不真實(shí)，制作不精良……但相比起近期其他同題材的劇集來(lái)說(shuō)，本劇仍然可以看到與眾不同的地方。從本片開(kāi)始的第一分鐘，我的觀看感受是直接。不搞任何噱頭，不賣弄任何技巧，不多講一點(diǎn)無(wú)關(guān)的事情，直接進(jìn)入敘事。這是非常少見(jiàn)的。通常我們看一部電視劇都會(huì)有什么序曲啊，或者開(kāi)頭拍一段氣勢(shì)磅礴的大全景，以示自己牛逼。這部沒(méi)有。不但沒(méi)有，而且好像導(dǎo)演在刻意避免這些假、大、空的東西，以求更快地切入主題。而這部戲的故事實(shí)在沒(méi)什么好講的，三代人的命運(yùn)走勢(shì)圖，社會(huì)變革的背景，情感糾葛，等等，愛(ài)看的會(huì)愛(ài)看，不愛(ài)看的肯定會(huì)不看（希望說(shuō)這句話你不會(huì)認(rèn)為我弱智）。主演牛莉的表現(xiàn)也中規(guī)中矩，倒是劇中飾演聶福祥的丁海峰讓人眼前一亮。這個(gè)曾在《水滸傳》中扮演過(guò)武松的大漢子在這部戲中表現(xiàn)非常自然，并“有幸”再一次遇到美女洗澡——上次是潘金蓮，這次是鄭秀蘭，艷福不淺。
最后想抗拒的一點(diǎn)是，編劇和導(dǎo)演頗為強(qiáng)烈的時(shí)代感和明顯異常的喻意。我覺(jué)得，雖然是部時(shí)代變遷的戲，但大可不必這么強(qiáng)烈，適當(dāng)?shù)卦谌宋飳?duì)話或者造型景致方面做些隱現(xiàn)，就很好了。而且，偏要給一個(gè)拉板車的取名叫祥子（駱駝祥子），似乎不這么叫，大家就看不出他的苦難？這篇影評(píng)有劇透
