春節(jié)前看的一部法國電影，很溫情。當然，法國人的溫情和美國人的不同，法國人的溫情常常伴隨一種淡淡的驚喜，而美國人的溫情更多的時候是渲染出來的。

但是，這部片子讓我親近的另一個更重要的原因，其實是影片中的全手工木制玩偶。

影片中，路易的爸爸是一個農(nóng)夫，他有一門手藝是制作漂亮的木制人偶，正是因為這一點，路易的媽媽選擇了路易的爸爸，拒絕了當?shù)氐母簧獭@種浪漫，在現(xiàn)在我們這個社會，是不太有基礎了，首先沒有這樣的農(nóng)夫，即便有，也不會有這樣的女孩子。

盡管工業(yè)化生產(chǎn)已經(jīng)開始侵蝕這個德法邊境的小鎮(zhèn)，但是路易一家仍然按自己的方式生活在自己的農(nóng)莊里，忙完田里的活兒，爸爸就在車床上車出精巧的玩具模型，路易和媽媽則一起給模型刷上漂亮的顏色。然后，路易會把自己最得意的作品送給學校老師生病的女兒瑪麗。小路易，怯怯地喜歡著小瑪麗，一如當年路易的爸爸追求路易的媽媽一樣……

這并不是一部浪漫的愛情電影。沒有手工木制玩具，這部影片連一段完整的情感故事都沒有；如果換成別的什么東西，米老鼠或者維尼小熊，又會把影片變成一個快餐型的港片。因此，我想，電影編劇或導演，一定是沖著手工木玩具去的，或者沖著反工業(yè)化去的。這是他的記憶或者他的信仰。

工業(yè)化如今已經(jīng)是一個既定的事實，反是反不掉了，也沒有必要。作為社會的集體性生存，工業(yè)化的效率給我們帶來很多的好處和便利，但是當觸及到我們的個體生活時，我還是留戀手工業(yè)時代的溫情脈脈。

正如片中那個白發(fā)蒼蒼的德國老師傅所說，工業(yè)流水線上的玩具也很漂亮，但是它們?nèi)鄙倭遂`魂?？粗麄}庫里的各色各樣的手工玩具，我和小路易一樣，睜大了雙眼，仿佛進入幻境。

人和人的交往，本質上是靈魂的碰撞。靈魂是存在的，這個我不需要從什么高深的書或者神奇的密地去尋找，就在我做黏土的時候，就能清晰的感到。用手用心去做的時候，靈性就在一點一滴轉移到它們身上。

自從我開始做黏土的作品，我就沒有再“買”什么東西送給朋友，我送的都是我親手做的，不論對方是如何看待它的貌不驚人，我都能明確的知道，就和小路易潛入教會醫(yī)院送瑪麗親手做的木偶一樣，那是真的，關切是真的，喜歡是真的，感激是真的，祝福也是真的。

我并不是說買來的東西，情感就不真。但是，情感是需要載體的。忽視載體，情感就是飄著的。我很向往路易一家的生活，他們相互之間的溫情隨處可見——到處都是他們親手做的漂亮的木偶，這其中蘊藏著很多的記憶和相互欣賞；而現(xiàn)實生活中，很多人家里什么都有，卻總覺得空蕩蕩的，她或者他以為需要的是對方的情感，實際上他們的情感長期無處安放，慢慢地，早就飄走了。

春節(jié)時，我收到很多很多的短信祝福，上天保佑，今年終于沒有重復的，但是我很為難，如果要刪掉他們，所有的祝福也就飄走了……

這篇影評有劇透