鄭曉龍想了一個創(chuàng)意，就是要把港臺賀歲片的概念移植到國內(nèi)來，拍一部賀歲電視劇放在春節(jié)期間播出。想來想去，幾個人一致認(rèn)為，續(xù)寫兩集《編輯部的故事》成功的把握性更大一些：一是喜劇，二是大腕云集，三是觀眾對人物熟悉，不用從頭說起，四是很多觀眾一直對《編》劇的續(xù)集翹首以待。編劇的事落在了我的頭上，同時曉龍還對我委以重任，負責(zé)召集原班人馬。我用了三天琢磨，十天寫完了劇本，起了一個非常喜慶吉利的劇名：《萬事如意》。

1996年11月的一天，在事隔六年后，《編輯部的故事》的原班人馬如約到齊，魚貫走進香山攝影棚。眾人望著依照原樣搭建的“人間指南編輯部”，感慨時間無情，似水流年。李冬寶、戈玲、余得利、牛大姐、劉書友和總編老陳，紛紛沉默著坐在自己原來在劇中坐著的位子上，很長時間沒有人說話。劉書友和牛大姐看上去還是原來的樣子，李冬寶和戈玲卻已經(jīng)不再年輕。難得的是，百分之九十的工作人員也是原班，大家相見格外親切。趙寶剛導(dǎo)演走進來，還是老習(xí)慣，耳朵上別著根鉛筆，手里拿著劇本，看得出來他也很動情，愣了一會兒神，喊了一聲：給燈。布景上吊著的燈全部亮起來，寶剛說：對詞?，F(xiàn)場安靜了，那一刻我驀然發(fā)現(xiàn)，寶剛已經(jīng)人到中年，兩鬢雜生出許多白發(fā)。我站在暗處，看著熟悉的場景和人物，聽著熟悉的臺詞，恍若時光倒流。我的嗓子眼兒一陣陣發(fā)緊，我想如果把這一幕拍成紀(jì)錄片，其感人的力量要遠大于絞盡腦汁編出來的劇本。我輕手輕腳默默地走出攝影棚，一個人坐到化妝間里，化妝間里每面鏡子前都亮著一圈明晃晃的磨砂燈泡，房間里亮得一片燦爛，令人感到處在一個極不真實的世界。

我想起一件往事，六年前，拍攝《編輯部的故事》時，余得利的扮演者侯耀華，因為晚上總是吃中午剩下的米飯，心里很不痛快，于是找到制片主任劉沙提意見，劉沙表示一定改正，立刻吩咐下去。第二天晚上，侯耀華如愿以償，吃上了新燜的米飯。沒想到侯耀華不但沒有感謝，反而更加氣憤。我對此非常不解，問他：侯哥，你給人家提了意見，人家馬上改正，您怎么還急了呢？侯哥對我說：如果我提了意見他們還是沒改，那說明他們確實有困難，做不到，我今天提了，明天就改了，說明什么？說明這并不是一件困難的事，他們就是不愿意給你弄。你說我能不急嗎？侯耀華的這種認(rèn)識事物的思考角度令我受到很大啟發(fā)，這種看似情理不通又在情理之中的思路，為我日后認(rèn)識生活提供了嶄新的角度。

《萬事如意》如期在1997年的春節(jié)播出了，平心而論，由于劇本的原因，戲很一般，但仰仗著盛名，收視率還算不低，相當(dāng)于過去存了一筆錢，這次取了利息。這部電視劇的意義在于，它開創(chuàng)了國內(nèi)賀歲片的先河，而它的始作俑者非鄭曉龍莫屬。

1997年的春天到了。從那時起，借著《萬事如意》吉利的片名，我拍電影的事情也開始有點兒萬事如意了。

摘自《我把青春獻給你》馮小剛著。