把《大奧》三部看完，實在是件不小的工程。整個十一長假里，我和老媽各占據(jù)沙發(fā)的一端，每天晚上忠實守候在電視機前，在我回北京的前一天晚上終于把三十六集正劇結(jié)束。對于這樣制作精良的劇集，不說幾句對不起相關(guān)人等付出的心血，那么，就從我印象最深刻的《明治篇》說起吧。

相較之下，《明治篇》應(yīng)該算是《大奧》三部里最溫和的一部，不像《第一章》那樣劍拔弩張，也不像《華之亂》那般鉤心斗角。篤子夫人和瀧川總管最終握手言和，和宮內(nèi)親王和實成院也冰釋前嫌。不過令人喟嘆的是，這些女人竟都是在她們深愛的男人離開人世之后，才能放下心中的怨恨，自嘲地笑著說當(dāng)初的爭斗是那樣無謂。

“如果能早一點理解對方的心情，很多悲劇就不會發(fā)生了吧”，回首往事的時候，總是不由自主這樣感慨著，可是彼時早就被憤怒和仇恨蒙蔽了雙眼的大奧女人們，恨不能親手將對方拖入地獄，又怎么可能停下腳步攏起雙手從此滴血不沾呢。在那樣華美壓抑的牢籠里，當(dāng)一切掙扎都失去了意義，甚至連愛情的施舍都不可得時，又還有什么能擋得住女人們絕望的自我放棄。

張愛玲說過，“女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)?！睘榱四腥耍粋€端莊秀美的女人可以變成惡魔；而也是男人，可以將一個不諳世事的少女變成風(fēng)姿綽約的女人。看著篤子夫人將最初冷漠抗拒的心化作甘愿為他出家為尼守護(hù)幕府的堅定，看著如洋娃娃般美麗精致的和宮內(nèi)親王臉上泛起羞澀的紅暈，看著氣場強大仿佛無堅不摧的瀧山總管突然露出那樣脆弱哀凄的眼神，就如同見到風(fēng)再起時，花瓣從枝頭盤旋著緩緩落入塵土的身姿。從開始笑著拒絕，到最后哭著寂寞，原來大奧所有的紛紛擾擾，只是為了冷眼輕笑幾段注定的相遇和分離。

披上華麗綾羅
我的美只想給你欣賞
但我愛的人啊
你已不在世間

這是和宮內(nèi)親王為去世的丈夫德川家茂所作的和歌。歷史上她的生命永遠(yuǎn)停留在如花朵一般絢麗的31歲，據(jù)說在她的墓中找到一幅年輕男子的肖像，于是這便成了劇中互贈相片情節(jié)的構(gòu)思來源。《明治篇》中我最喜歡的就是這位天真率直的公主；從小被呵護(hù)備至不知人間疾苦的女孩，憑著一張照片決定了自己的終身，當(dāng)她懷著幸福的憧憬進(jìn)入壁壘森嚴(yán)的大奧，發(fā)現(xiàn)面對的竟是一位木訥少言不善表達(dá)的丈夫和他尖刻嚴(yán)厲難以相處的母親時，心中的失落可想而知。她曾經(jīng)被婆婆幾近羞辱的要求惹得大發(fā)雷霆，也曾因為丈夫的冷漠倍感委屈，更多的時候獨坐庭院中艷羨天空飛翔的鳥兒，寂寞快要把她掏空，可是那小小的身體里，竟然還能保留下那么多為愛的勇氣。執(zhí)著，甚至是不容拒絕的，和宮將自己的情意一點點植入德川家茂的心中，雖然這對年輕夫妻相守的時光是那么短暫，可是他們卻擁有了連死亡也不能摧毀的東西。

第二喜歡的人物呢，是瀧山總管。中年的她氣場龐大，一出現(xiàn)便搶眼得教人移不開目光，可是我偶爾會想看她年輕時候的樣子。當(dāng)她還沒有被冠以這個令人生畏的頭銜時，當(dāng)她還是德川家定的御內(nèi)證時，他會怎么稱呼她，聽到他呼喚她的姓名時，她微閉的眼眸會流露出怎樣的光芒，她年輕的臉龐會輕側(cè)出怎樣的弧度，她的雙肩是否會顫抖，嗓音是否會變得卑微，她小巧的頭顱，會怎樣慢慢地伏下去，垂在那個男人的腳邊。

瀧山的一生，我不知道用什么言語來形容，她的情感，似乎永遠(yuǎn)封存在了遙遠(yuǎn)過去的某個時刻，此后剩余生命的每分每秒，無不是用來緬懷和追問。不，她甚至沒有追問的資格，她只能拼命壓抑著叫囂的情感在人間日復(fù)一日地承受失去他的痛苦，就算死去，也不能冠上他的姓名躺在他身側(cè)。

因為這樣，我終于可以理解瀧山最初的心狠，也可以理解她最后的釋懷了。既是一曲獨舞，又何必在意有沒有觀眾。

亂世里，最大的痛苦便是戰(zhàn)爭帶來的別離，而太平盛世中，個人最大的兵慌馬亂也不過是幻滅。

僅是這幻滅，已教人情何以堪。

這篇影評有劇透